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一
顾炳鑫，1923年10月出生在上海闸北区梅园路。顾炳鑫祖辈或务农或工匠，因家贫他断断续续在五所小学念过书，仍未毕业。1938年，“8.13”抗日战争全面爆发，他从闸北逃难到租界，靠拾荒捡垃圾度日。后来随父亲打竹匠临工。可是，他酷爱美术，主要是临摩一些旧报纸上的照片和广告画。一个机缘，他上了中华职工义务夜校。
二
上海是连环画的发源地和大本营，顾炳鑫因发表了一些现实题材的作品而被注意，1950年被邀请参加连联书店“设计委员会”。1951年担任“连环画研究班”的老师。
1952年顾炳鑫调入刚成立的华东人民出版社（上海人民美术出版社的前身）美术创作室。除了连环画，也搞宣传画、年画和版画创作。不久主要画连环画并担任连环画组组长。
顾炳鑫的创作潜能和激情被全面调动起来，他针对不同题材、体裁的作品采用不同的形式来表现。1953年他用钢笔画创作了苏联民间故事《蓝壁毯》，1954年用铅笔素描画出了《渡江侦察记》，1956年用黑白形式画了农村故事《小辫子哥和我》等作品。这些作品在五十年代对连环画界产生了广泛的影响。
1956年新美术出版社并入上海人民美术出版社，成立了连环画创作室，赵宏本和顾炳鑫任室主任。六十年代，他画了《英雄小八路》，和几个同道合作了长篇连环画《红岩》和《红灯记》等，这些作品获得广泛好评。
1956年顾炳鑫用木刻创作了鲁迅小说《药》的一套插图。1957年木刻作品《大地上》，在全国青年美展中获三等奖。1958年木刻创作鲁迅小说《阿Q正传》一套插图，入选社会主义国家造型艺术展览会。
五十年代中期，他开始接触中国古代版画，他从专业出发，开始搜集和研究。他对传统白描有了新的认识和兴趣。从追摹陈老莲、任渭长的白描，进而揣摩李公麟、武宗元的人物画。他画了几套白描人物画，有小说《红旗谱》《新英雄谱》人物绣像等，又开始了卷轴中国人物画的创作。1959年为中国革命历史博物馆画了《一切权力归农会》《汀泗桥》，又创作了《三女闹革新》（1959年）、《李逵醉春》（1962年）等作品。
文革中，他和大多数干部一样去了“干校”。文革后期，他利用长期生活在农村的条件，大量收集素材，用彩墨画头像，一面锻炼笔墨技巧，一面积累各种类型的人物形象，为进一步开拓人物画创作创造条件。并逐步形成了以线造型为主，并以长线条造型为主的画风特点。画的白描人物画，有《农民英雄黄巢》（1977年）、《韩非造像》（1978年）、《红楼梦人物绣像》和《三国人物笺》等。在卷轴人物画方面，画了历史人物《杜甫造像》《李白行吟图》《辛弃疾造像》《曹雪芹造像》等。其中有些作品被人民大会堂、博物馆等单位收藏。
1984年上海大学美术学院建立，顾炳鑫调任国画系主任，开始从事美术教学工作。在国画教学中，从自身经历出发，为了能让学生打好扎实的基础，将来能适应社会的需要，在创作课程中把连环画列为必修课之一。
三
顾炳鑫的连环画富于创新意识，在许多领域都做了大胆尝试，如单线、黑白、钢笔画、铅笔画、传统线描等，在连环画界产生极深刻的影响，其中连环画《渡江侦察记》最为突出。1963年，《渡江侦察记》在全国第一届连环画评奖中获得创作二等奖。
1952年，沈默君创作了电影文学剧本《渡江侦察记》，剧本表现1949年春天，解放军渡江作战前夕，派遣一队侦察兵巧渡长江，在当地游击队和群众的协助下，完成侦察任务，为渡江战役取得胜利创造条件的故事。剧本情节生动，险情迭出。并成功塑造了李连长，吴老贵，刘四姐、敌情报处长等人物形象。
顾炳鑫绘制的连环画《渡江侦察记》出版于1955年，是为纪念中国人民解放军建军28周年而作。此书一面世，即受到广大读者尤其是解放军官兵的欢迎和喜爱。
连环画《渡江侦察记》创作始于1953年冬，顾炳鑫为了体验生活，两次到安徽省芜湖市境内的白马山和当年渡江登陆点三山沿江一带实地写生。他还长期下连队，与侦察兵生活在一起，至今还有“吴老贵”的人物写生画稿。而刘四姐的形象，是以自己妻子的形象为原型设计的。由于连环画的创作在先，同年拍摄电影《渡江侦察记》的导演汤晓丹与顾炳鑫多次交流，并以连环画创造的人物造型作为选演员的条件。
刘四姐撑篙跃入小船的画面给我的印象最为深刻。少年时对这幅画的印象一直保留至今。连环画《渡江侦察记》中共出现两幅刘四姐撑篙跃入小船的画面，一幅是第11页少年刘四姐，一幅是第68页，成年刘四姐。文字几乎一样，“只见她两手平握竹篙，往前一跳，篙头插进水里，人像燕子似的轻轻落在船上，画面的动感自然生动。顾炳鑫为此在湖边反复练习，练会了撑篙跳船的动作。因此，他画的刘四姐飞跃上船的动作优美生动。前后画面的呼应，再次强化了这个动作，深深烙印在读者心中。
不久，他又和罗盘、韩和平等同志合作画连环画《红岩》。而在此时，顾炳鑫已经转向对线描的研究。创作《红岩》花了四年时间，顾炳鑫到重庆去了两次。画了许多风景和人物素描。由于稿子是集体创作，为此要指定一个人画风景，一个人画人物。精稿拷贝后，请画家作最后修改，整个过程复杂。书出版后，受到读者的广泛好评。
四
连环画泰斗贺友直对顾炳鑫有很高的评价：“炳鑫早年从事木刻创作，建国初始投身革命文艺队伍，是新连环画开拓者之一，“南顾北刘（刘继卣）”，在连环画新兵的心目中被视作学习的楷模。当时，在上海掀起一阵“顾派旋风”，我也是自动卷入的一个。之后，他忽然迷上了明清版画；四方搜罗，潜心研究，不仅著书立说，画风也随之大变，影响所及，我也从此知道陈老莲为何许人，《水浒叶子》是何种画了。
“炳鑫同志的画确是老实并规矩。他的作品艺术特点是严谨中透露灵秀之气，写实中溶入夸张手法，严肃中显现幽默情趣，平稳中暗含微妙变化；他画的仕女，工整典雅，丽而不俗；鲁达、李逵，粗犷而兼含妩媚。”
顾炳鑫不仅创作了大量的连环画，对年轻的连环画家给予热情的支持。当年连环画《枫》在《连环画报》出版后，引起各方的强烈反响，有支持的，也有反对的。顾炳鑫给《连环画报》写信，支持三位年轻画家：“收到画报，翻了一遍，就给《枫》这个连环画吸引住了。再读一遍，心里很激动，就想给你们写一点想法。
从《伤痕》到连环画《枫》这一系列好作品，都是敢于干预生活、敢于揭露、敢于闯禁区的。作者大都是年轻人，他们创作这些作品可能还存在一些这样那样的缺点和不足之处，但出发点是“补天”，不是翻天，是“补台”，不是“拆台”，矛头指向林彪、“四人帮”，也指向官僚主义、特权，立场观点、政治态度是鲜明的，是勇敢的闯将，文艺战线上的斗士，值得我们年老的作者同志向他们学习的。
连环画《枫》闯了直接描绘林彪、“四人帮”形象的禁区。画面上出现了林彪、陈、张、江、姚和半个“理论家”的形象，不是自然主义的，在色彩处理上表明了作者鲜明的态度，在构思上是动过不少脑筋的，这种构思是能为读者接受和理解的。作者没有闪避直接描绘（通过另一种构思构图也可以不让这批人出场），就是要通过艺术创作来揭露他们“最最革命”、“真正左派”的伪装，因此达到了通过一对可爱的青年无辜牺牲而使读者更痛恨这批家伙的艺术效果┅┅在这里我向《枫》的作者祝贺致敬！向连环画报编辑部祝贺致敬！希望你们创作出更多更好的作品，发表出更多爱好的作品来，为实现四化作出更大的贡献！”
顾炳鑫晚年创作了大量的中国画，主要是人物画，这也是当年连环画家所擅长的，他的人物画造型准确，构图讲究，线条老道，敷色雅致。他原来画连环画，重视写实，他的人物画也偏重写实，深受读者的喜爱。
顾炳鑫是新中国连环画的开拓先锋，为中国连环画事业的发展作出了卓越的贡献。
（林阳/ ）
顾炳鑫，1923年10月出生在上海闸北区梅园路。顾炳鑫祖辈或务农或工匠，因家贫他断断续续在五所小学念过书，仍未毕业。1938年，“8.13”抗日战争全面爆发，他从闸北逃难到租界，靠拾荒捡垃圾度日。后来随父亲打竹匠临工。可是，他酷爱美术，主要是临摩一些旧报纸上的照片和广告画。一个机缘，他上了中华职工义务夜校。
二
上海是连环画的发源地和大本营，顾炳鑫因发表了一些现实题材的作品而被注意，1950年被邀请参加连联书店“设计委员会”。1951年担任“连环画研究班”的老师。
1952年顾炳鑫调入刚成立的华东人民出版社（上海人民美术出版社的前身）美术创作室。除了连环画，也搞宣传画、年画和版画创作。不久主要画连环画并担任连环画组组长。
顾炳鑫的创作潜能和激情被全面调动起来，他针对不同题材、体裁的作品采用不同的形式来表现。1953年他用钢笔画创作了苏联民间故事《蓝壁毯》，1954年用铅笔素描画出了《渡江侦察记》，1956年用黑白形式画了农村故事《小辫子哥和我》等作品。这些作品在五十年代对连环画界产生了广泛的影响。
1956年新美术出版社并入上海人民美术出版社，成立了连环画创作室，赵宏本和顾炳鑫任室主任。六十年代，他画了《英雄小八路》，和几个同道合作了长篇连环画《红岩》和《红灯记》等，这些作品获得广泛好评。
1956年顾炳鑫用木刻创作了鲁迅小说《药》的一套插图。1957年木刻作品《大地上》，在全国青年美展中获三等奖。1958年木刻创作鲁迅小说《阿Q正传》一套插图，入选社会主义国家造型艺术展览会。
五十年代中期，他开始接触中国古代版画，他从专业出发，开始搜集和研究。他对传统白描有了新的认识和兴趣。从追摹陈老莲、任渭长的白描，进而揣摩李公麟、武宗元的人物画。他画了几套白描人物画，有小说《红旗谱》《新英雄谱》人物绣像等，又开始了卷轴中国人物画的创作。1959年为中国革命历史博物馆画了《一切权力归农会》《汀泗桥》，又创作了《三女闹革新》（1959年）、《李逵醉春》（1962年）等作品。
文革中，他和大多数干部一样去了“干校”。文革后期，他利用长期生活在农村的条件，大量收集素材，用彩墨画头像，一面锻炼笔墨技巧，一面积累各种类型的人物形象，为进一步开拓人物画创作创造条件。并逐步形成了以线造型为主，并以长线条造型为主的画风特点。画的白描人物画，有《农民英雄黄巢》（1977年）、《韩非造像》（1978年）、《红楼梦人物绣像》和《三国人物笺》等。在卷轴人物画方面，画了历史人物《杜甫造像》《李白行吟图》《辛弃疾造像》《曹雪芹造像》等。其中有些作品被人民大会堂、博物馆等单位收藏。
1984年上海大学美术学院建立，顾炳鑫调任国画系主任，开始从事美术教学工作。在国画教学中，从自身经历出发，为了能让学生打好扎实的基础，将来能适应社会的需要，在创作课程中把连环画列为必修课之一。
三
顾炳鑫的连环画富于创新意识，在许多领域都做了大胆尝试，如单线、黑白、钢笔画、铅笔画、传统线描等，在连环画界产生极深刻的影响，其中连环画《渡江侦察记》最为突出。1963年，《渡江侦察记》在全国第一届连环画评奖中获得创作二等奖。
1952年，沈默君创作了电影文学剧本《渡江侦察记》，剧本表现1949年春天，解放军渡江作战前夕，派遣一队侦察兵巧渡长江，在当地游击队和群众的协助下，完成侦察任务，为渡江战役取得胜利创造条件的故事。剧本情节生动，险情迭出。并成功塑造了李连长，吴老贵，刘四姐、敌情报处长等人物形象。
顾炳鑫绘制的连环画《渡江侦察记》出版于1955年，是为纪念中国人民解放军建军28周年而作。此书一面世，即受到广大读者尤其是解放军官兵的欢迎和喜爱。
连环画《渡江侦察记》创作始于1953年冬，顾炳鑫为了体验生活，两次到安徽省芜湖市境内的白马山和当年渡江登陆点三山沿江一带实地写生。他还长期下连队，与侦察兵生活在一起，至今还有“吴老贵”的人物写生画稿。而刘四姐的形象，是以自己妻子的形象为原型设计的。由于连环画的创作在先，同年拍摄电影《渡江侦察记》的导演汤晓丹与顾炳鑫多次交流，并以连环画创造的人物造型作为选演员的条件。
刘四姐撑篙跃入小船的画面给我的印象最为深刻。少年时对这幅画的印象一直保留至今。连环画《渡江侦察记》中共出现两幅刘四姐撑篙跃入小船的画面，一幅是第11页少年刘四姐，一幅是第68页，成年刘四姐。文字几乎一样，“只见她两手平握竹篙，往前一跳，篙头插进水里，人像燕子似的轻轻落在船上，画面的动感自然生动。顾炳鑫为此在湖边反复练习，练会了撑篙跳船的动作。因此，他画的刘四姐飞跃上船的动作优美生动。前后画面的呼应，再次强化了这个动作，深深烙印在读者心中。
不久，他又和罗盘、韩和平等同志合作画连环画《红岩》。而在此时，顾炳鑫已经转向对线描的研究。创作《红岩》花了四年时间，顾炳鑫到重庆去了两次。画了许多风景和人物素描。由于稿子是集体创作，为此要指定一个人画风景，一个人画人物。精稿拷贝后，请画家作最后修改，整个过程复杂。书出版后，受到读者的广泛好评。
四
连环画泰斗贺友直对顾炳鑫有很高的评价：“炳鑫早年从事木刻创作，建国初始投身革命文艺队伍，是新连环画开拓者之一，“南顾北刘（刘继卣）”，在连环画新兵的心目中被视作学习的楷模。当时，在上海掀起一阵“顾派旋风”，我也是自动卷入的一个。之后，他忽然迷上了明清版画；四方搜罗，潜心研究，不仅著书立说，画风也随之大变，影响所及，我也从此知道陈老莲为何许人，《水浒叶子》是何种画了。
“炳鑫同志的画确是老实并规矩。他的作品艺术特点是严谨中透露灵秀之气，写实中溶入夸张手法，严肃中显现幽默情趣，平稳中暗含微妙变化；他画的仕女，工整典雅，丽而不俗；鲁达、李逵，粗犷而兼含妩媚。”
顾炳鑫不仅创作了大量的连环画，对年轻的连环画家给予热情的支持。当年连环画《枫》在《连环画报》出版后，引起各方的强烈反响，有支持的，也有反对的。顾炳鑫给《连环画报》写信，支持三位年轻画家：“收到画报，翻了一遍，就给《枫》这个连环画吸引住了。再读一遍，心里很激动，就想给你们写一点想法。
从《伤痕》到连环画《枫》这一系列好作品，都是敢于干预生活、敢于揭露、敢于闯禁区的。作者大都是年轻人，他们创作这些作品可能还存在一些这样那样的缺点和不足之处，但出发点是“补天”，不是翻天，是“补台”，不是“拆台”，矛头指向林彪、“四人帮”，也指向官僚主义、特权，立场观点、政治态度是鲜明的，是勇敢的闯将，文艺战线上的斗士，值得我们年老的作者同志向他们学习的。
连环画《枫》闯了直接描绘林彪、“四人帮”形象的禁区。画面上出现了林彪、陈、张、江、姚和半个“理论家”的形象，不是自然主义的，在色彩处理上表明了作者鲜明的态度，在构思上是动过不少脑筋的，这种构思是能为读者接受和理解的。作者没有闪避直接描绘（通过另一种构思构图也可以不让这批人出场），就是要通过艺术创作来揭露他们“最最革命”、“真正左派”的伪装，因此达到了通过一对可爱的青年无辜牺牲而使读者更痛恨这批家伙的艺术效果┅┅在这里我向《枫》的作者祝贺致敬！向连环画报编辑部祝贺致敬！希望你们创作出更多更好的作品，发表出更多爱好的作品来，为实现四化作出更大的贡献！”
顾炳鑫晚年创作了大量的中国画，主要是人物画，这也是当年连环画家所擅长的，他的人物画造型准确，构图讲究，线条老道，敷色雅致。他原来画连环画，重视写实，他的人物画也偏重写实，深受读者的喜爱。
顾炳鑫是新中国连环画的开拓先锋，为中国连环画事业的发展作出了卓越的贡献。
（林阳/ ）