耄耋之年的老爷子出手更加老练圆熟，闲庭漫步中尽是铺排，信手拈来处全是回味。
　　就像妻夫木聪说的，《家族之苦》让《东京家族》以喜剧的形式得以重生。该片延续了山田洋次最擅长的家庭题材，在嬉笑戏谑中完成了对家族关系的解构。作为一名志在草野而不在殿堂的导演，山田洋次保持了他一贯的“接地气”风格，“庶民喜剧”质朴而窝心。耄耋之年的老爷子出手更加老练圆熟，闲庭漫步中尽是铺排，信手拈来处全是回味。
　　都说“幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有各的不幸”，但这幸福的成色也是各显斑驳，亲疏远近中暗含了隐忍与妥协。导演借着三代同堂的平田家族，复生一幕幕熨帖着真实生活质地的场景，将这个道理娓娓道来。贤惠的奶奶和大媳妇，是家族中母性的代表，意味着保全和牺牲。有此贤妻，才能惯出粗俗乖张、自我中心的爷爷和长子。强势霸道的二女儿被这样的妈妈教育出来实属意外，她跟老公组成啼笑皆非二人组，是家庭的“不和谐之音”。身为钢琴调音师的小儿子心思细密，性情温和，在家中起到安抚作用。可见家庭也是有机运转的整体，每个人都是齿轮，带着密密麻麻的细齿，想要顺滑地旋动，紧密地咬合，何其难。
　　风波过后，奶奶与爷爷冰释前嫌，沸沸扬扬的离婚事变宣告破产。尽管结局粉饰太平，有点理想化，但也不能完全说是山田和稀泥的“伪善”。也许老爷子活到了80多岁，看透了世事，并不想以决裂和反叛来对抗生活，对人世的愁苦有幽默的领悟和祝愿，也不失为一种智慧。破碎，修复，部分重建，接纳问题的存在，达到新的平衡。平田家确也产生了微妙变化。说不清道不明的相吸相斥，才是家族得以稳固的引力。不由想起同样也是东方大师的李安，他的一句台词：一家人住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子，可是从心里产生的那种顾忌，才是一个家之所以为家的意义。