我想成为一名导演。
　　很想很想。
　　原因么，大概和自己喜欢看小说有关。我钟情的小说绝不以嘻嘻哈哈的口吻叙事，也不以花前月下的浪漫为主调，它们总是让风花雪月成为朝代更替，世道变幻的添头，以血性写柔情。读完后仿佛受丘比特一箭，甜蜜与疼痛交织，在心头烙下痕迹。我并不满足一个人沉醉其中，我想把心里沸腾的情绪一勺勺舀出来和大家一起分享，想标新立异，抛弃如今备受关注的儿女情长，说说那些爱情之外的东西。
　　所以，我涉及的题材必定会有些沉重。
　　李安说，电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。
　　不只电影，所有的影视作品都应该这样。看完后，空荡的心需有种子潜藏，只待春雨催发，迷茫的目光需有焦点焦聚，只待目标出现。李安身体力行，一次次挑战黑暗，“撞自己”，哪怕片子被禁播也仍然不放弃。
　　我愿接过他手中的火把，和你一起涉过黑暗。
　　我也会拍儿女情长——金戈铁马，乱世风烟中的儿女情长。没有矫揉造作、哭哭啼啼的公主，没有临阵转身，美其名曰要美人鄙功利的将军。我想给你展示战争的残酷，给你描绘身怀六甲望夫不归的妻，白发苍苍倚门盼儿的母，天地为愁草木凄悲的景，黄沙茫茫尸首相叠的战场。还有那些将领如何“美人帐下犹歌舞”，又如何在被围困时分食老弱病残。
　　我拒绝用恋情弱化这些事实。既然是真实的历史，我们便不应逃避，或许它让你压抑，让你窒息——别急，举起火把：
　　这里有与他人相知相许却仍旧义无反顾地踏上和亲之路的公主，她的美丽定格在委身下嫁，出城回首的那一刹那；这里有不与爱人相携隐于江湖却并肩战斗换得百姓平安的将军，他的衣袍浸透了血水与汗水，仍旧散发生的气息；这里有从地窖里揪出亲儿送去参军的老父，他的泪水随着微笑从皱纹中滑落。
　　有光有影，灾难的灰烬中萌发希望的芽，我们一起看到黑暗那头的锦绣山河。这时，便不必再画蛇添足般地宣扬“铁肩担道义”，我们都懂。
　　我也会拍家长里短——没有主观色彩的家长里短。婆媳会有矛盾：儿女观念的冲突，消费理念的不合；夫妻会有争吵：能力的不足与期望的过高，上班受气的委屈与操持家务的劳累……不需要“圣人”形象的儿子，家境困难还一声不吭接过兄妹抛下的担子，照顾老人毫不言悔，也不需要“圣母”形象的儿媳，受苦受累还心胸大度，容纳一切闲言碎语。
　　或许带着浪漫主义色彩的剧作拍出来真的能非常吸引人的眼球。人们会纷纷谴责对老人不闻不问的儿女，会驳斥乱嚼舌根的邻居，于是这部剧马上火了。但是，除了评论时站在道德制高点的快感，除了浮光掠影、一闪而过的满足还能剩下什么？真实的生活不应伪装，家庭中人人都有私欲，每一次矛盾的爆发也都是各有责任，舆论的一边倒本身便是一种错误。
　　有明有暗，整个家庭会在叹息与泪水中迈着坚定的步子走下去，哪怕步履沉重。
　　這才是我想和你一起分享的东西。
　　我还要展示普通人——完完全全地展示普通人。不同职业，不同城市，又同是社会的基石，累积成大厦最坚固的部分。我要带你看他们的喜怒哀乐，去尝社会不公之涩，去品苦尽甘来之醇，让每个人都获得共鸣，在感慨后获得更深刻的体悟。那是被烈火焚烧后又生的青春，是被雪顶欺凌后仍青郁的松柏，虽是普通的水，扬手向阳，也能折射绚丽的光芒。
　　有人说，拍影视作品是学习一门遗憾的艺术。因为没有机会重来，日后发现的疏漏之处无法弥补。我却以为，影视作品的遗憾在于它只带来了感官上的刺激，却没有留下一丁点儿闪光的东西在观众心里。我希望我能拍出有意义的作品，壮怀激烈与润物无声共存，在每个观众心底轻轻扣问：我该如何生活？我应如何存在？最后，我们一起感受心中激荡的浪潮，涉过压抑的黑暗，宛如新生地立于阳光下。
　　这段旅程光与影交织，明与暗交错，注定艰难而富有挑战。请允许我握住你的手——我们一起涉过黑暗。