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【摘要】《春日闻杜鹃初啼》是英国作曲家弗雷德里克·戴留斯的经典作品。这首作品的两个主题相互联系、发展，形象地体现了杜鹃在春天啼叫的场景，融合了挪威地区的民族风情，表达了作曲家对挪威的无限怀念。
【关键词】戴留斯；主题；发展；音高
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
一、概述
本文分析的是英国作曲家弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius，1862-1934）的管弦樂小品《春日闻杜鹃初啼》（On Hearing the First Cuckoo in Spring）。在他的作品中，较优秀和独创的是那些具有细腻情感表达的作品。他擅长于对诗意景色的描绘以及人对大自然的情感反映。
戴留斯非常热爱挪威，《春日闻杜鹃初啼》这首小品，是作者在挪威的春天第一次听到杜鹃的啼声，为体现自己对苏醒的春天的欢乐心情而写作的，通过对杜鹃啼鸣的暗示，把自己深切感受到的春天来临的情感注入音乐之中，并且糅合着他对挪威的怀念。
综观全曲并仔细聆听音响后，笔者发现《春日闻杜鹃初啼》主要使用了两种材料：一种模仿了杜鹃的声声啼鸣，其旋律带有英国民歌风格；另一种具有歌唱性，来源于挪威民歌《在奥拉山谷》。这两种材料多次发展、变形并且贯穿全曲。本文通过分析这两种主要材料的特点和发展手法，论证其有无具备主题的意义，有无起到对全曲各方面的控制作用，并且是怎样关联、怎样发展的。
二、分析与论证
全曲一共95小节，为三段曲式，呈示段是并行的两句式乐段，调性为G大调；展开段是连续并行的三句式乐段，材料多次模进，调性变化频繁；再现段为综合再现，调性回归主调G。
（一）主题的特征
全曲一共有两个假定的主题，主题一长6小节，主题二长2小节。
主题一可分为①②③三个乐节，其谱例和特征如下。
这个主题旋律带有英国民歌风格，比较平稳，轻快明朗，类似于杜鹃的声声啼叫。以点状织体为主，音型短小；旋律外形呈锯齿型；旋律线条对称，首尾高中间低；分布在中音区；力度由强到弱交替，波浪式呈现。节奏型由四分音符和二分音符交错构成，可分为抑扬型和扬抑型；音程关系主要以2度、4度、5度为主；和声均以四分音符为骨干音：①环绕e小调主音运动；②环绕G大调主音运动；③环绕G大调主和弦运动。以弦乐为主奏。
主题二较短，只有两小节，其谱例和特征如下。
这个主题引用挪威民歌《在奥拉山谷》，有明显的歌唱性，流畅欢快，明亮宽广，带给人“春天”的感觉。以线状织体为主，气息悠长；旋律外形为瀑布型，最高音出现在旋律开端，末端的音为旋律的最低音；音域从高音区到中音区。
节奏型以四分音符为主，音程关系主要以2度为主。谱例2中红色音符为骨干音，实际上是一条级进下行的音阶，中间插入了三个上行的辅助音，使得旋律增强了动力性。以管乐为主奏。
（二）主题的特征发展
由上表可见，主题一大多由弦乐演奏，主题二大多由管乐演奏，一题加厚声部。两个主题遍布全曲，在不同段落、不同调性上呈示、展开多次。但也存在一些其他的材料，它们也许是主题的变形，也许是全新的材料。接下来将选取在全曲中占篇幅较长，或出现次数较多的“其他材料”为例，来论证它们是否与主题特征具有同一性。
1.“杜鹃啼”材料
在展开部以及再现部的前半部分，主旋律由主题二承担，但在多处出现了以两个音为一组的、单簧管演奏的、模仿杜鹃啼叫的材料。这个材料是抑扬格、三度下行的二音组，下行的外形特征来自于主题一的第①乐节。但主题一是以二度或五度下行音为主，所以可以看作是主题一的变形。第三次出现在展开部第二句（37～38小节），这一组来自于主题一的②乐节，上行4度。虽然展开部主要发展了主题二，但是主题一也有细微的变化，惟妙惟肖地模仿了杜鹃的啼叫声，起到了画龙点睛的重要作用。
2.主题二的发展
在展开部第二句旋律呈示完毕后，有一个类似于补充的部分（42～46小节），此时单簧管在模仿杜鹃的啼叫，一题有一条旋律为其做背景。这条旋律在再现部也有出现（71～77小节），只是没有单簧管模仿杜鹃的啼叫，而是由弦乐单独奏出。
以上分析结果表明，两种“其他材料”均来源于主题一和主题二，一种与主题一的外形特征具有同一性，另一种与主题二的音级运动和旋律具有同一性。
三、结语
通过之前的研究发现，假定的主题一、主题二本身具有非常鲜明的特点，同时，在之后的段落发展中出现的新材料，均与两个主题具有高度同一性。全曲以主题一开头，并以主题一结束，在主题二发展的时候主题一也同时在其他声部点缀，始终贯穿全曲。很明显，这两个假定的主题起到了对整体各方面的控制作用，具有全曲原始核心的意义，确实是真正的“主题”。
这两个主题是紧密与曲名相结合的。主题一代表着杜鹃，其两音一组的动机、点状的织体类型、跳跃的音乐形象、轻快明朗的音乐情绪等，都符合杜鹃小巧欢快的形象，全曲以杜鹃啼叫声开头，最后也以啼叫声结束，用杜鹃来引导春天来临；主题二运用挪威民歌旋律，线状的织体、音阶式的线条、流畅宽广的音乐情绪，以歌唱性的旋律歌颂着春天，通过模进手法逐步发展、层层叠进，象征着春天慢慢到来。这两个主题虽然具有很多对比，但是戴留斯很好地把这两个主题融合在了一起，各自又有不同的发展，完美地诠释了“春日闻杜鹃初啼”这个曲名，表达了他对春景的无限感慨以及对挪威的怀念。
参考文献
[1]沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐出版社，2012.
作者简介：胡佩瑶（1994—），女，汉，武汉音乐学院2017级研究生，研究方向：作曲与作曲技术理论和声方向。
【关键词】戴留斯；主题；发展；音高
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
一、概述
本文分析的是英国作曲家弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius，1862-1934）的管弦樂小品《春日闻杜鹃初啼》（On Hearing the First Cuckoo in Spring）。在他的作品中，较优秀和独创的是那些具有细腻情感表达的作品。他擅长于对诗意景色的描绘以及人对大自然的情感反映。
戴留斯非常热爱挪威，《春日闻杜鹃初啼》这首小品，是作者在挪威的春天第一次听到杜鹃的啼声，为体现自己对苏醒的春天的欢乐心情而写作的，通过对杜鹃啼鸣的暗示，把自己深切感受到的春天来临的情感注入音乐之中，并且糅合着他对挪威的怀念。
综观全曲并仔细聆听音响后，笔者发现《春日闻杜鹃初啼》主要使用了两种材料：一种模仿了杜鹃的声声啼鸣，其旋律带有英国民歌风格；另一种具有歌唱性，来源于挪威民歌《在奥拉山谷》。这两种材料多次发展、变形并且贯穿全曲。本文通过分析这两种主要材料的特点和发展手法，论证其有无具备主题的意义，有无起到对全曲各方面的控制作用，并且是怎样关联、怎样发展的。
二、分析与论证
全曲一共95小节，为三段曲式，呈示段是并行的两句式乐段，调性为G大调；展开段是连续并行的三句式乐段，材料多次模进，调性变化频繁；再现段为综合再现，调性回归主调G。
（一）主题的特征
全曲一共有两个假定的主题，主题一长6小节，主题二长2小节。
主题一可分为①②③三个乐节，其谱例和特征如下。
这个主题旋律带有英国民歌风格，比较平稳，轻快明朗，类似于杜鹃的声声啼叫。以点状织体为主，音型短小；旋律外形呈锯齿型；旋律线条对称，首尾高中间低；分布在中音区；力度由强到弱交替，波浪式呈现。节奏型由四分音符和二分音符交错构成，可分为抑扬型和扬抑型；音程关系主要以2度、4度、5度为主；和声均以四分音符为骨干音：①环绕e小调主音运动；②环绕G大调主音运动；③环绕G大调主和弦运动。以弦乐为主奏。
主题二较短，只有两小节，其谱例和特征如下。
这个主题引用挪威民歌《在奥拉山谷》，有明显的歌唱性，流畅欢快，明亮宽广，带给人“春天”的感觉。以线状织体为主，气息悠长；旋律外形为瀑布型，最高音出现在旋律开端，末端的音为旋律的最低音；音域从高音区到中音区。
节奏型以四分音符为主，音程关系主要以2度为主。谱例2中红色音符为骨干音，实际上是一条级进下行的音阶，中间插入了三个上行的辅助音，使得旋律增强了动力性。以管乐为主奏。
（二）主题的特征发展
由上表可见，主题一大多由弦乐演奏，主题二大多由管乐演奏，一题加厚声部。两个主题遍布全曲，在不同段落、不同调性上呈示、展开多次。但也存在一些其他的材料，它们也许是主题的变形，也许是全新的材料。接下来将选取在全曲中占篇幅较长，或出现次数较多的“其他材料”为例，来论证它们是否与主题特征具有同一性。
1.“杜鹃啼”材料
在展开部以及再现部的前半部分，主旋律由主题二承担，但在多处出现了以两个音为一组的、单簧管演奏的、模仿杜鹃啼叫的材料。这个材料是抑扬格、三度下行的二音组，下行的外形特征来自于主题一的第①乐节。但主题一是以二度或五度下行音为主，所以可以看作是主题一的变形。第三次出现在展开部第二句（37～38小节），这一组来自于主题一的②乐节，上行4度。虽然展开部主要发展了主题二，但是主题一也有细微的变化，惟妙惟肖地模仿了杜鹃的啼叫声，起到了画龙点睛的重要作用。
2.主题二的发展
在展开部第二句旋律呈示完毕后，有一个类似于补充的部分（42～46小节），此时单簧管在模仿杜鹃的啼叫，一题有一条旋律为其做背景。这条旋律在再现部也有出现（71～77小节），只是没有单簧管模仿杜鹃的啼叫，而是由弦乐单独奏出。
以上分析结果表明，两种“其他材料”均来源于主题一和主题二，一种与主题一的外形特征具有同一性，另一种与主题二的音级运动和旋律具有同一性。
三、结语
通过之前的研究发现，假定的主题一、主题二本身具有非常鲜明的特点，同时，在之后的段落发展中出现的新材料，均与两个主题具有高度同一性。全曲以主题一开头，并以主题一结束，在主题二发展的时候主题一也同时在其他声部点缀，始终贯穿全曲。很明显，这两个假定的主题起到了对整体各方面的控制作用，具有全曲原始核心的意义，确实是真正的“主题”。
这两个主题是紧密与曲名相结合的。主题一代表着杜鹃，其两音一组的动机、点状的织体类型、跳跃的音乐形象、轻快明朗的音乐情绪等，都符合杜鹃小巧欢快的形象，全曲以杜鹃啼叫声开头，最后也以啼叫声结束，用杜鹃来引导春天来临；主题二运用挪威民歌旋律，线状的织体、音阶式的线条、流畅宽广的音乐情绪，以歌唱性的旋律歌颂着春天，通过模进手法逐步发展、层层叠进，象征着春天慢慢到来。这两个主题虽然具有很多对比，但是戴留斯很好地把这两个主题融合在了一起，各自又有不同的发展，完美地诠释了“春日闻杜鹃初啼”这个曲名，表达了他对春景的无限感慨以及对挪威的怀念。
参考文献
[1]沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐出版社，2012.
作者简介：胡佩瑶（1994—），女，汉，武汉音乐学院2017级研究生，研究方向：作曲与作曲技术理论和声方向。