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早听说上海有位篆刻家不打印稿，能在印石上随心所欲地急就印章，一、二个小时就刻完一大堆，而且方方古朴雄浑，真是“铁笔一枝扫千军”。笔者与书画结缘多年，也很少见到篆刻功力如此深厚的印人，怀着好奇的心情，近日走访了这位篆刻家—费名瑶。
费先生还不足六十岁，但他却已有五十年的印龄。他的祖父费萱若先生（字化农，号耕云馆主）是一位名满乡里的老报人。老人饱学儒雅，诗书画印四艺俱精，家中往来皆鸿儒，耳濡目染，费名瑶在孩提时早早就开了眼界。从小祖父就辅以书画、篆刻基础，十年下来，已有了相当的积累。祖父给他的旧版《汉印分韵》，《缪篆分韵》和《六书通》，成为陪伴他一生的纪念品，也是这三本书让他一头扎进了印学的艺海。
凭着祖父所教，他一起步就受人欢迎，在学校帮同学刻；毕业分配时帮各年级校友刻；同学回农场前请他帮战友刻；进厂后又帮同事刻；结识书画家后帮书画家刻⋯⋯与他往来较多的书画朋友，只要得知有他去的聚会，就故意不带印章，等他现场急就。几十年来无数次的现场急就章，练就了他可以不假思索平均三、五分钟一方连续不断地产生佳作。名印“二钧汝堂”就是如此得来。2007年11月费名瑶曾拜访冯其庸先生，冯老看了他作品之后说：“印都刻得很好，但我喜欢还是‘二钧汝堂’”，要求再刻一方同种风格的“瓜翁墨禅”。
其实费名瑶原先是因为他的细朱文而闻名遐迩。他的细朱文不像邓（石如）、不像赵（之谦）、不像吴（让之）、不像徐（三庚）、不像王（福），也不像陈（巨来）。他是集众家之长，开创了自己的风格，且能精到至极。
书画家陈佩秋女士喜爱他的印，寻找了多年，曾请他刻了二十七方印。为了答谢，送了手卷一部，其中书、画各一幅，还给了他极高的评价；西泠印社老领导刘江先生在《费名瑶印痕》的序中说道：“对圆细朱文一路，更具慧心，谨严清隽、遒劲秀雅，人所誉称直逼赵叔孺、陈巨来、韩登安等前辈⋯⋯”中国美术家协会常务副主席刘大为先生见到他所刻的细朱文后，请他刻了二方“中国美术家协会”大印。
费名瑶的印路很宽，能工能放。能放到力拔山兮的楚霸王，能工到像轻歌曼舞的虞美人。一个篆刻家的作品有如此明显的反差，我倒还不曾见过第二个。然而面对这样的艺术成就，他并不驻足，依旧抱定“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，矢志不移地继续努力。
延伸阅读·自家画语
我接触篆刻艺术，开始得很早。还在学生时代，就拿起了刻刀，一刻便不可收拾，整整刻了四十多年。如今年过半百，一头华发了，兴趣依然，这是我自己也始料未及的。
我师出无门，并向来不讳言这一点，我自然也看重“转益多师”，但我只是沉湎于欣赏、揣摩、研究历代优秀篆刻作品，一直把这事作为日课，而不像常人那样，有立雪程门的勇气，受名师耳提面命的幸运。也许，因此走过的弯子要多出常人不少，不过这路是自己走的，好坏也就认了，而不囿于某门某派，似更符合我的个性。我愿意相信，即或闭门造车，也不至于窘迫到一无是处，惨到一无所获。
艺术崇尚个性，人各有好。我治印历来心仪平正，首求字字平正，印印平正，在平正中求和谐，求统一，求情趣。不刻意去标新立异，一任性情在刻印过程中自然流露。以为能进此境界，印章必然大气脱俗，也不会无余韵可味。我知道，要达到这一步，谈何容易？
（费名瑶）
延伸阅读·评论
我过去的用印，皆是方介堪、陈巨来、韩天衡、吴子建四位专家所刻。
上世纪九十年代我在谢稚柳的用印中拜读过费名瑶先生的治印，觉得很不错，由于谢先生去世，直到近年，找到了费先生地址，才嘱儿子登门拜请他替我刻了廿七方用印。印中的十四方鸡血石，印面又小又奇、又硬、又皆用圆细朱文，没有一位专家愿意接此一烫手山芋，而费先生刻来却是游刃有余。他的廿七方治印，虽不能说方方精到，但它的半数以上，或可与上述四位专家媲美。 （陈佩秋）
费先生还不足六十岁，但他却已有五十年的印龄。他的祖父费萱若先生（字化农，号耕云馆主）是一位名满乡里的老报人。老人饱学儒雅，诗书画印四艺俱精，家中往来皆鸿儒，耳濡目染，费名瑶在孩提时早早就开了眼界。从小祖父就辅以书画、篆刻基础，十年下来，已有了相当的积累。祖父给他的旧版《汉印分韵》，《缪篆分韵》和《六书通》，成为陪伴他一生的纪念品，也是这三本书让他一头扎进了印学的艺海。
凭着祖父所教，他一起步就受人欢迎，在学校帮同学刻；毕业分配时帮各年级校友刻；同学回农场前请他帮战友刻；进厂后又帮同事刻；结识书画家后帮书画家刻⋯⋯与他往来较多的书画朋友，只要得知有他去的聚会，就故意不带印章，等他现场急就。几十年来无数次的现场急就章，练就了他可以不假思索平均三、五分钟一方连续不断地产生佳作。名印“二钧汝堂”就是如此得来。2007年11月费名瑶曾拜访冯其庸先生，冯老看了他作品之后说：“印都刻得很好，但我喜欢还是‘二钧汝堂’”，要求再刻一方同种风格的“瓜翁墨禅”。
其实费名瑶原先是因为他的细朱文而闻名遐迩。他的细朱文不像邓（石如）、不像赵（之谦）、不像吴（让之）、不像徐（三庚）、不像王（福），也不像陈（巨来）。他是集众家之长，开创了自己的风格，且能精到至极。
书画家陈佩秋女士喜爱他的印，寻找了多年，曾请他刻了二十七方印。为了答谢，送了手卷一部，其中书、画各一幅，还给了他极高的评价；西泠印社老领导刘江先生在《费名瑶印痕》的序中说道：“对圆细朱文一路，更具慧心，谨严清隽、遒劲秀雅，人所誉称直逼赵叔孺、陈巨来、韩登安等前辈⋯⋯”中国美术家协会常务副主席刘大为先生见到他所刻的细朱文后，请他刻了二方“中国美术家协会”大印。
费名瑶的印路很宽，能工能放。能放到力拔山兮的楚霸王，能工到像轻歌曼舞的虞美人。一个篆刻家的作品有如此明显的反差，我倒还不曾见过第二个。然而面对这样的艺术成就，他并不驻足，依旧抱定“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，矢志不移地继续努力。
延伸阅读·自家画语
我接触篆刻艺术，开始得很早。还在学生时代，就拿起了刻刀，一刻便不可收拾，整整刻了四十多年。如今年过半百，一头华发了，兴趣依然，这是我自己也始料未及的。
我师出无门，并向来不讳言这一点，我自然也看重“转益多师”，但我只是沉湎于欣赏、揣摩、研究历代优秀篆刻作品，一直把这事作为日课，而不像常人那样，有立雪程门的勇气，受名师耳提面命的幸运。也许，因此走过的弯子要多出常人不少，不过这路是自己走的，好坏也就认了，而不囿于某门某派，似更符合我的个性。我愿意相信，即或闭门造车，也不至于窘迫到一无是处，惨到一无所获。
艺术崇尚个性，人各有好。我治印历来心仪平正，首求字字平正，印印平正，在平正中求和谐，求统一，求情趣。不刻意去标新立异，一任性情在刻印过程中自然流露。以为能进此境界，印章必然大气脱俗，也不会无余韵可味。我知道，要达到这一步，谈何容易？
（费名瑶）
延伸阅读·评论
我过去的用印，皆是方介堪、陈巨来、韩天衡、吴子建四位专家所刻。
上世纪九十年代我在谢稚柳的用印中拜读过费名瑶先生的治印，觉得很不错，由于谢先生去世，直到近年，找到了费先生地址，才嘱儿子登门拜请他替我刻了廿七方用印。印中的十四方鸡血石，印面又小又奇、又硬、又皆用圆细朱文，没有一位专家愿意接此一烫手山芋，而费先生刻来却是游刃有余。他的廿七方治印，虽不能说方方精到，但它的半数以上，或可与上述四位专家媲美。 （陈佩秋）