【摘 要】
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汉斯立克为代表的形式——自律论音乐美学在20世纪上半叶得到重视和再发展,形式论的美学在艺术理论领域占据着举足轻重的地位。抽象派美术、未来派诗歌、现代派音乐的兴起为
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汉斯立克为代表的形式——自律论音乐美学在20世纪上半叶得到重视和再发展,形式论的美学在艺术理论领域占据着举足轻重的地位。抽象派美术、未来派诗歌、现代派音乐的兴起为美学领域的艺术观念提供了肥沃的土壤,同时西方人文学科各流派也在吸收、批判形式——自律论思想的同时丰富和发展了形式——自律论音乐美学。新维也纳乐派音乐形式的非固定性、音乐艺术对其他艺术的特别关照、音乐对新"声音世界"的寻找、前卫艺术、序列音乐和具体音乐的发展等,都在接受着形式——自律论思想的影响并反作用于该思想。最终在约翰·凯奇手中的消解的形式——自律论并不意味着永远地消失,而是在当今和以后以不同的内涵和形式出现,因为,形式概念永远是事物显现和存在的方式。
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