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贝克街十号的魂魄
一百多年前，柯南·道尔想，反正要不了多少墨水，于是在《福尔摩斯探案集》里写下了福尔摩斯的住址——贝克街十号。他没想到，这一举手之劳给贝克街的邮差带来了持续一百年的悲哀——每年从世界各地，请福尔摩斯出街探案的信件如雪片飞来。《福尔摩斯探案集》的白金特质，让精明的好莱坞电影人看到了希望，于是在1900年的《困惑的福尔摩斯》中，福尔摩斯就第一次出镜，这可以视作“侦探”的第一次银幕现身。
正如人们提到侦探，第一时间会想到福尔摩斯，福尔摩斯离开了侦探这个角色什么都不是。于是，在以后的电影中，福尔摩斯总是牢记自己的阶级出身。作为侦探代言，以自己的超强人气推动了侦探片的进步和繁荣：从1905年的《福尔摩斯的冒险》，借福尔摩斯之名大做儿戏，到1949年《福尔摩斯侦破四签名》正经叙事，再到1921年至1923年连续三年出演47部福尔摩斯电影的艾尔·诺伍德的出现，福尔摩斯已从柯南·道尔的小说中走出，成为人们最熟悉的银幕形象。默片时代，好莱坞热衷于用大爷级的演员出演福尔摩斯，以表现其“人精”特质：诺伍德第一次演福尔摩斯时已六十多岁，文特纳在《沉睡的红衣主教》中接过诺伍德的枪，成为下任神探时已五十六岁。这时候的福尔摩斯从不犯错误，是神一般的存在。
当电影从默片走向有声，从黑白走向彩色时，福尔摩斯们也开始与时俱进：1959年的《巴斯克维尔的猎犬》，彼得·库欣出演福尔摩斯，我们的神探开始变年轻了；最成功的福尔摩斯诞生于上世纪八十年代，由杰里米·布雷特出演，不是因为他的演技有多么卓尔不群，只因为他卓尔不群的帅——他和奥黛丽·赫本神似，以至于让我们的神探轻而易举地把很多女影迷，甚至是把赫本的粉丝拉到了侦探电影中来。
福尔摩斯的电影史，是主流侦探片的进化史，就像微软代表了操作系统，英特尔代表了CPU一样。1995年布雷特逝世后，福尔摩斯的黄金时代结束。当人们把视线从福尔摩斯身上移开时，发现侦探片原来是如此精彩纷呈——《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》《七宗罪》这些电影，每一部比福尔摩斯都有过之而无不及；亚森·罗宾、马普尔小姐、波洛，甚至是狄仁杰，每个都不比福尔摩斯差。 没办法，虽然福尔摩斯虎落平阳，但地球人都只认福尔摩斯是侦探的嫡系，讲到侦探电影，福尔摩斯永远都是不得不说的话题。
案件与神探双核驱动
侦探电影中，案件和侦探是双核驱动。但是所谓一山不容二虎，这双核的主仆走向决定了侦探片的定位。 一般说来，以案件为中心的侦探片是编年史，以把故事讲好为第一目的：以侦探为中心的侦探片是纪传体，一切都是为刻画侦探大BOSS服务。《东方快车谋杀案》《十二宫》之流是前者的代表，福尔摩斯系列电影是后者的代言。原本在侦探电影中，案件系、探员系的电影应该花开两朵，共同繁荣，给侦探片献礼。但是因为福尔摩斯太过强势，挤占了案件系侦探片的生存空间，仅福尔摩斯就拍了200多部，让其他探员系侦探片埋怨“相煎何太急”。
福尔摩斯的没落在情理之中，因为不是所有人都是情圣，会对福尔摩斯从一而终。对他狂热了百年后再审美疲劳，福尔摩斯这辈子算是够本。如果他不没落，那恐怕没落的将是整个侦探类型电影。因为探员系的电影着重于对侦探这个人物的塑造，以至于有点“只见树木，不见树林”之感，而且来的不是一部电影，而是一个系列。这让影迷们观影时难免有心理负担——娶妻要娶的不仅仅是她一个，而是她整个家族，家族小一点还可以接受，但是像福尔摩斯家族，两百多人，实在吃不消。
喜欢摄影的人可能都会比较鄙视系列摄影，因为对摄影来说，瞬间才是美，搞系列是抓不住瞬间美感，试图以量取胜的人才用的伎俩。这个理论用在电影上就是“三一律”：时间、地点、剧情高度浓缩。
探员系的侦探电影因为前有古人，后有来者，因此觉得不需要也没必要把“三一律”当回事。造成的后果是人们看完系列电影后，只认识了侦探而忘记了他探的案——福尔摩斯只让人记住了福尔摩斯和华生，《x档案》只让人记住了穆德和斯卡琳。
因此，虽然福尔摩斯系电影是侦探电影的标签，但像《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》等案件系的电影，才代表了侦探电影的最高水平。它们的阵营相对弱小，但却是侦探电影的未来。
侦探不是这么做的
提到侦探电影，很多人会联想到私家侦探。对侦探，很多人心情都很复杂：侦探是应人们破案解谜的需要而产生的。他们是SOHO，保持特立独行的派头，虽然是给钱才破案，但有所为有所不为，福尔摩斯的出现更让侦探成了正义的化身。但是世风日下，侦探业也不能幸免，如今的侦探，业务已更多地从探案转向窥探隐私上来。
表现在电影中，以往的侦探电影中主人公是为了匡扶正义才开始自己的侦探生涯，为了这份事业不得不放弃很多东西。福尔摩斯语录很能说明这一点 “可是爱情是一种情感的事情，和我认为最重要的冷静思考是有矛盾的。我永远不会结婚，以免影响我的判断力。”——为了自己的事业，福尔摩斯放弃了家庭：《十二宫》中，主角只是报社一个漫画撰稿人，但是为了侦破连环杀手案，十年如一日义务劳动……这些人，都心怀赤子之心，破案是他们最初的梦想，也是终身事业，他们为此而终身精神着处男着。
但在《东京攻略》中，私家侦探林贵仁已沦落到给人抓小三的地步：《c 侦探》中，看到的只有为钱而斗争；《私家女侦探》中的女侦探则受雇于跨国公司，商业机密是她唯一关注的事……
如果福尔摩斯复活，他肯定会气得吹胡子瞪眼睛：小样，侦探可不是这么做的!侦探电影中的黄金搭档
福尔摩斯和华生：一个神探后面总有一个笨炮灰
出处：《福尔摩斯》
其实福尔摩斯并不怎么英明神武，有了三岁儿童华生做衬托，福尔摩斯就成了福尔摩斯。
穆德和斯卡琳男女搭配干活不累
出处：《x档案》
穆德有很多次扛不住了，但是斯卡琳从来都没说过退出，于是穆德就没好意思退出，一口气把《x档案》拍了九个季(虽然有一季退出了，但很快又回来和斯卡琳配对)。
梁朝伟和张柏芝：一个好汉一群女人帮
出处：《东京攻略》
侦探电影已进化到打探隐私阶段了，而八卦是女孩子的特长，于是梁朝伟就雇佣了一帮娘子军。
布拉德·皮特和摩根·弗里曼姜还是老的辣
出处：《七宗罪》
老练的弗里曼想在退休前教会年轻而冲动的皮特如何做警探，虽然他够辣，但没能辣过连环杀手，最终眼睁睁看着皮特帮连环杀手达成第七宗罪愤怒。
杰克·吉伦哈尔和马克·鲁弗洛：专业点行不行
出处：《十二宫》鲁弗洛是警探，负责调查“十二宫”连环杀手案，但是最终不堪忍受和连环杀手的斗争，但作为报社漫画师的吉伦哈尔却坚持到了最后。
一百多年前，柯南·道尔想，反正要不了多少墨水，于是在《福尔摩斯探案集》里写下了福尔摩斯的住址——贝克街十号。他没想到，这一举手之劳给贝克街的邮差带来了持续一百年的悲哀——每年从世界各地，请福尔摩斯出街探案的信件如雪片飞来。《福尔摩斯探案集》的白金特质，让精明的好莱坞电影人看到了希望，于是在1900年的《困惑的福尔摩斯》中，福尔摩斯就第一次出镜，这可以视作“侦探”的第一次银幕现身。
正如人们提到侦探，第一时间会想到福尔摩斯，福尔摩斯离开了侦探这个角色什么都不是。于是，在以后的电影中，福尔摩斯总是牢记自己的阶级出身。作为侦探代言，以自己的超强人气推动了侦探片的进步和繁荣：从1905年的《福尔摩斯的冒险》，借福尔摩斯之名大做儿戏，到1949年《福尔摩斯侦破四签名》正经叙事，再到1921年至1923年连续三年出演47部福尔摩斯电影的艾尔·诺伍德的出现，福尔摩斯已从柯南·道尔的小说中走出，成为人们最熟悉的银幕形象。默片时代，好莱坞热衷于用大爷级的演员出演福尔摩斯，以表现其“人精”特质：诺伍德第一次演福尔摩斯时已六十多岁，文特纳在《沉睡的红衣主教》中接过诺伍德的枪，成为下任神探时已五十六岁。这时候的福尔摩斯从不犯错误，是神一般的存在。
当电影从默片走向有声，从黑白走向彩色时，福尔摩斯们也开始与时俱进：1959年的《巴斯克维尔的猎犬》，彼得·库欣出演福尔摩斯，我们的神探开始变年轻了；最成功的福尔摩斯诞生于上世纪八十年代，由杰里米·布雷特出演，不是因为他的演技有多么卓尔不群，只因为他卓尔不群的帅——他和奥黛丽·赫本神似，以至于让我们的神探轻而易举地把很多女影迷，甚至是把赫本的粉丝拉到了侦探电影中来。
福尔摩斯的电影史，是主流侦探片的进化史，就像微软代表了操作系统，英特尔代表了CPU一样。1995年布雷特逝世后，福尔摩斯的黄金时代结束。当人们把视线从福尔摩斯身上移开时，发现侦探片原来是如此精彩纷呈——《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》《七宗罪》这些电影，每一部比福尔摩斯都有过之而无不及；亚森·罗宾、马普尔小姐、波洛，甚至是狄仁杰，每个都不比福尔摩斯差。 没办法，虽然福尔摩斯虎落平阳，但地球人都只认福尔摩斯是侦探的嫡系，讲到侦探电影，福尔摩斯永远都是不得不说的话题。
案件与神探双核驱动
侦探电影中，案件和侦探是双核驱动。但是所谓一山不容二虎，这双核的主仆走向决定了侦探片的定位。 一般说来，以案件为中心的侦探片是编年史，以把故事讲好为第一目的：以侦探为中心的侦探片是纪传体，一切都是为刻画侦探大BOSS服务。《东方快车谋杀案》《十二宫》之流是前者的代表，福尔摩斯系列电影是后者的代言。原本在侦探电影中，案件系、探员系的电影应该花开两朵，共同繁荣，给侦探片献礼。但是因为福尔摩斯太过强势，挤占了案件系侦探片的生存空间，仅福尔摩斯就拍了200多部，让其他探员系侦探片埋怨“相煎何太急”。
福尔摩斯的没落在情理之中，因为不是所有人都是情圣，会对福尔摩斯从一而终。对他狂热了百年后再审美疲劳，福尔摩斯这辈子算是够本。如果他不没落，那恐怕没落的将是整个侦探类型电影。因为探员系的电影着重于对侦探这个人物的塑造，以至于有点“只见树木，不见树林”之感，而且来的不是一部电影，而是一个系列。这让影迷们观影时难免有心理负担——娶妻要娶的不仅仅是她一个，而是她整个家族，家族小一点还可以接受，但是像福尔摩斯家族，两百多人，实在吃不消。
喜欢摄影的人可能都会比较鄙视系列摄影，因为对摄影来说，瞬间才是美，搞系列是抓不住瞬间美感，试图以量取胜的人才用的伎俩。这个理论用在电影上就是“三一律”：时间、地点、剧情高度浓缩。
探员系的侦探电影因为前有古人，后有来者，因此觉得不需要也没必要把“三一律”当回事。造成的后果是人们看完系列电影后，只认识了侦探而忘记了他探的案——福尔摩斯只让人记住了福尔摩斯和华生，《x档案》只让人记住了穆德和斯卡琳。
因此，虽然福尔摩斯系电影是侦探电影的标签，但像《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》等案件系的电影，才代表了侦探电影的最高水平。它们的阵营相对弱小，但却是侦探电影的未来。
侦探不是这么做的
提到侦探电影，很多人会联想到私家侦探。对侦探，很多人心情都很复杂：侦探是应人们破案解谜的需要而产生的。他们是SOHO，保持特立独行的派头，虽然是给钱才破案，但有所为有所不为，福尔摩斯的出现更让侦探成了正义的化身。但是世风日下，侦探业也不能幸免，如今的侦探，业务已更多地从探案转向窥探隐私上来。
表现在电影中，以往的侦探电影中主人公是为了匡扶正义才开始自己的侦探生涯，为了这份事业不得不放弃很多东西。福尔摩斯语录很能说明这一点 “可是爱情是一种情感的事情，和我认为最重要的冷静思考是有矛盾的。我永远不会结婚，以免影响我的判断力。”——为了自己的事业，福尔摩斯放弃了家庭：《十二宫》中，主角只是报社一个漫画撰稿人，但是为了侦破连环杀手案，十年如一日义务劳动……这些人，都心怀赤子之心，破案是他们最初的梦想，也是终身事业，他们为此而终身精神着处男着。
但在《东京攻略》中，私家侦探林贵仁已沦落到给人抓小三的地步：《c 侦探》中，看到的只有为钱而斗争；《私家女侦探》中的女侦探则受雇于跨国公司，商业机密是她唯一关注的事……
如果福尔摩斯复活，他肯定会气得吹胡子瞪眼睛：小样，侦探可不是这么做的!侦探电影中的黄金搭档
福尔摩斯和华生：一个神探后面总有一个笨炮灰
出处：《福尔摩斯》
其实福尔摩斯并不怎么英明神武，有了三岁儿童华生做衬托，福尔摩斯就成了福尔摩斯。
穆德和斯卡琳男女搭配干活不累
出处：《x档案》
穆德有很多次扛不住了，但是斯卡琳从来都没说过退出，于是穆德就没好意思退出，一口气把《x档案》拍了九个季(虽然有一季退出了，但很快又回来和斯卡琳配对)。
梁朝伟和张柏芝：一个好汉一群女人帮
出处：《东京攻略》
侦探电影已进化到打探隐私阶段了，而八卦是女孩子的特长，于是梁朝伟就雇佣了一帮娘子军。
布拉德·皮特和摩根·弗里曼姜还是老的辣
出处：《七宗罪》
老练的弗里曼想在退休前教会年轻而冲动的皮特如何做警探，虽然他够辣，但没能辣过连环杀手，最终眼睁睁看着皮特帮连环杀手达成第七宗罪愤怒。
杰克·吉伦哈尔和马克·鲁弗洛：专业点行不行
出处：《十二宫》鲁弗洛是警探，负责调查“十二宫”连环杀手案，但是最终不堪忍受和连环杀手的斗争，但作为报社漫画师的吉伦哈尔却坚持到了最后。