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摘 要：李少红的“女性题材三部曲”《橘子红了》《大明宫词》《雷雨》，塑造了不同时代的女性角色，传达出作者对于女性的关注。近些年，随着《甄嬛传》的热播，我国电视剧掀起了女性题材宫斗剧电视剧的热播狂潮。孙俪主演的《芈月传》、唐嫣主演的《锦绣未央》与景甜主演的《大唐荣耀》等均收获了收视率和满意度的双丰收。在当下消费文化盛行的时代，女性题材宫斗剧为何能崭露头脚，有其深刻的社会与现实原因。
关键词：女性题材；宫斗剧；热播原因
一、女性题材电视剧的兴起
关于女性题材电视剧，学界和业界并没有明确的定义，但可以明确的是女性题材电视剧不同于女性主义电影的叙事方式。女性主义电影重点强调女权，将大篇幅讲述女性为争取男女、政治与职场平等的历程。女性题材电视剧与日常生活贴近的平实叙事，与寻常百姓心心相印的人物形象都使其掩饰了先锋的女性主义特色，从而以更加中庸，也更加符合大众的意识形态导向的影响呈现在观众面前。①女性题材宫斗剧是女性题材电视剧与宫斗剧的结合，既以女性角色为主要叙事线索，又将其放置于古代宫廷这一历史时代的特殊场合，还原了封建时代女性地位与身份的斗争，体现了现代人对于女性角色寄予的期望。
由郑晓龙执导，孙俪主演的《甄嬛传》和《芈月传》的播出掀起了人们对于女性题材宫斗剧的强烈兴趣。剧中甄嬛被尊为太后，虽然母仪天下，无上尊荣，却也失去了一切：爱人、亲人、朋友，甚至敌人，实乃天下第一孤独之人。②；由唐嫣主演的《锦绣未央》天资聪慧，但不幸遭遇变故，从一个没落的贵族靠自我的坚强意志飞上枝头，但最终所爱之人也随之离去；景甜所主演的《大唐荣耀》讲述了唐朝皇室的恩怨情仇，一生都为爱而付出良多，最终却只能远离皇宫而了此一生。可以看出，这些女性角色的塑造，表现出一致的男权性别叙事。讲述了封建社会男尊女卑的社会现实，也反映了女性为了追寻一生挚爱所付出的惨痛代价。以上题材虽均为古装戏，但都体现了现代人对于女性的思考。这类题材电视剧的备受关注，不仅体现了女性观众对于剧中意识形態的认同，更体现了对女性的身份认同。
二、女性题材宫斗剧热播原因
1.女性题材文学作品
法国著名女性主义批评家雅各布斯认为：“文学中的爱是女性的、母性的、利他的，这都是由文化界定价值统治的爱。”③可见，文学中的女性形象具有时代烙印，是一个时代的真实写照。纵觀近几年热播的女性题材宫斗剧，均改编自同名小说，而且该小说在播出前几年就已经被人们所熟知。在《甄嬛传》未播出前，网络作家流潋紫的同名小说受到了广大读者的欢迎；小说《芈月传》（初稿题为《大秦宣太后》）为作家、编剧蒋胜男的原创小说；《锦绣未央》改编自秦简的同名小说；《大唐荣耀》改编自该剧改编自沧溟水的小说《大唐后妃传之珍珠传奇》。可以看出，女性题材文学作品的兴起为电视剧的播出做了铺垫，电视剧筹拍期间，书迷们也是给予很大的期待，给予了最多的支持。同名文学与电视剧形成了互动效应，文学作品的受欢迎也就为电视剧的制作提供了观众的保障。
2.女性观众身份认同
有数据现实，女性观众是电视剧的主要观众群体。1944年赫卓格对广播肥皂剧的听众进行调查，发现人们怀着多种多样的动机收听肥皂剧：有的是为了“寻求代理参加的幻觉”，即对剧中人产生“认同”和“一体化”，体验自己未曾亲身历经过的生活意境。④大部分女性观众表示对于女性题材电视剧不仅满足了娱乐消遣的动机，而且还促使其身入其境的感受女主角深处逆境的坚强不屈、百折不饶、善良勇敢的“正能量”，也能让观众体味剧中女主角被迫失去亲人、爱人的痛苦和身不由己放弃爱情的悲痛，从而更加珍惜当下的生活。马琳在其博士论文《电视剧传播框架中的女性：形象建构与身份认同》认为女性在媒介艺术中如何被表达是对女性文化身份的一种建构，这种性别身份结果会进一步促进现实女性的自我身份认同，从而建立具有时代特征的性别文化。《甄嬛传》中女主转变为腹黑女王，脱离了“灰姑娘”叙事，满足了女性观众与现实对照的心理，成为了现代职场或生活总的“学习指南”。⑤
3.视觉符号的盛宴
女性一直处于大众媒介中“被看”的地位，无论是小说、广告、电影或者电视剧中均离不开女性角色的塑造。性感和美丽成为了媒介中女性形象的标签，满足了广大男性观众对于女性的幻想，同时也满足了女性观众对于美好形象的追求。女性题材宫斗剧立足于历史背景，对历史文化有着严格的考究，并以此展开会女性角色的塑造。小到女性角色的发饰、服装、礼仪，大到道具、场景、动作无不体现了女性角色所带来的视觉符号盛宴。无论语言符号还是非语言符号都能能够最为真实的还原历史的原貌，而不是简单追求帅男靓女的角色塑造。极大的满足了观众的视觉消费和对古代宫廷人物的窥探心理。《芈月传》随着芈月的成长变换了电视剧的基调与色彩，也同时与女政治家的气质相符；《锦绣未央》的艺术展现形式随着剧情的展开逐渐变化，身边的人逐渐漏出自私一面，女主初心不变；《大唐荣耀》中华丽的宫殿、宏大的战场、国家祸福的叙事，预示女主最后离开的悲痛。
注释：
①马琳.电视剧传播框架中的女性：形象建构与身份认同[D].华东师范大学，2008.
②电视剧拍摄制作备案公示表.http：//dsj.sarft.gov.cn/tims/site/views/include/quickSearch/checkBlueprint/result.shanty？
ids=01295e4038e000024028e4a1295e3be9.
③转引自陈顺馨.《中国当代文学的叙事与性别》[M].北京大学出版社，1995年版.
④郭庆光.《传播学教程》[M].中国人民大学出版社，2011年4月第2版.
⑤张智华等著.《电视剧名作解读》[M].国防工业出版社，2015年8月第1版.
作者简介：
许进（1993—），女，汉族，重庆大学新闻学院2015级研究生，研究方向：网络与新媒体、媒介文化研究。
关键词：女性题材；宫斗剧；热播原因
一、女性题材电视剧的兴起
关于女性题材电视剧，学界和业界并没有明确的定义，但可以明确的是女性题材电视剧不同于女性主义电影的叙事方式。女性主义电影重点强调女权，将大篇幅讲述女性为争取男女、政治与职场平等的历程。女性题材电视剧与日常生活贴近的平实叙事，与寻常百姓心心相印的人物形象都使其掩饰了先锋的女性主义特色，从而以更加中庸，也更加符合大众的意识形态导向的影响呈现在观众面前。①女性题材宫斗剧是女性题材电视剧与宫斗剧的结合，既以女性角色为主要叙事线索，又将其放置于古代宫廷这一历史时代的特殊场合，还原了封建时代女性地位与身份的斗争，体现了现代人对于女性角色寄予的期望。
由郑晓龙执导，孙俪主演的《甄嬛传》和《芈月传》的播出掀起了人们对于女性题材宫斗剧的强烈兴趣。剧中甄嬛被尊为太后，虽然母仪天下，无上尊荣，却也失去了一切：爱人、亲人、朋友，甚至敌人，实乃天下第一孤独之人。②；由唐嫣主演的《锦绣未央》天资聪慧，但不幸遭遇变故，从一个没落的贵族靠自我的坚强意志飞上枝头，但最终所爱之人也随之离去；景甜所主演的《大唐荣耀》讲述了唐朝皇室的恩怨情仇，一生都为爱而付出良多，最终却只能远离皇宫而了此一生。可以看出，这些女性角色的塑造，表现出一致的男权性别叙事。讲述了封建社会男尊女卑的社会现实，也反映了女性为了追寻一生挚爱所付出的惨痛代价。以上题材虽均为古装戏，但都体现了现代人对于女性的思考。这类题材电视剧的备受关注，不仅体现了女性观众对于剧中意识形態的认同，更体现了对女性的身份认同。
二、女性题材宫斗剧热播原因
1.女性题材文学作品
法国著名女性主义批评家雅各布斯认为：“文学中的爱是女性的、母性的、利他的，这都是由文化界定价值统治的爱。”③可见，文学中的女性形象具有时代烙印，是一个时代的真实写照。纵觀近几年热播的女性题材宫斗剧，均改编自同名小说，而且该小说在播出前几年就已经被人们所熟知。在《甄嬛传》未播出前，网络作家流潋紫的同名小说受到了广大读者的欢迎；小说《芈月传》（初稿题为《大秦宣太后》）为作家、编剧蒋胜男的原创小说；《锦绣未央》改编自秦简的同名小说；《大唐荣耀》改编自该剧改编自沧溟水的小说《大唐后妃传之珍珠传奇》。可以看出，女性题材文学作品的兴起为电视剧的播出做了铺垫，电视剧筹拍期间，书迷们也是给予很大的期待，给予了最多的支持。同名文学与电视剧形成了互动效应，文学作品的受欢迎也就为电视剧的制作提供了观众的保障。
2.女性观众身份认同
有数据现实，女性观众是电视剧的主要观众群体。1944年赫卓格对广播肥皂剧的听众进行调查，发现人们怀着多种多样的动机收听肥皂剧：有的是为了“寻求代理参加的幻觉”，即对剧中人产生“认同”和“一体化”，体验自己未曾亲身历经过的生活意境。④大部分女性观众表示对于女性题材电视剧不仅满足了娱乐消遣的动机，而且还促使其身入其境的感受女主角深处逆境的坚强不屈、百折不饶、善良勇敢的“正能量”，也能让观众体味剧中女主角被迫失去亲人、爱人的痛苦和身不由己放弃爱情的悲痛，从而更加珍惜当下的生活。马琳在其博士论文《电视剧传播框架中的女性：形象建构与身份认同》认为女性在媒介艺术中如何被表达是对女性文化身份的一种建构，这种性别身份结果会进一步促进现实女性的自我身份认同，从而建立具有时代特征的性别文化。《甄嬛传》中女主转变为腹黑女王，脱离了“灰姑娘”叙事，满足了女性观众与现实对照的心理，成为了现代职场或生活总的“学习指南”。⑤
3.视觉符号的盛宴
女性一直处于大众媒介中“被看”的地位，无论是小说、广告、电影或者电视剧中均离不开女性角色的塑造。性感和美丽成为了媒介中女性形象的标签，满足了广大男性观众对于女性的幻想，同时也满足了女性观众对于美好形象的追求。女性题材宫斗剧立足于历史背景，对历史文化有着严格的考究，并以此展开会女性角色的塑造。小到女性角色的发饰、服装、礼仪，大到道具、场景、动作无不体现了女性角色所带来的视觉符号盛宴。无论语言符号还是非语言符号都能能够最为真实的还原历史的原貌，而不是简单追求帅男靓女的角色塑造。极大的满足了观众的视觉消费和对古代宫廷人物的窥探心理。《芈月传》随着芈月的成长变换了电视剧的基调与色彩，也同时与女政治家的气质相符；《锦绣未央》的艺术展现形式随着剧情的展开逐渐变化，身边的人逐渐漏出自私一面，女主初心不变；《大唐荣耀》中华丽的宫殿、宏大的战场、国家祸福的叙事，预示女主最后离开的悲痛。
注释：
①马琳.电视剧传播框架中的女性：形象建构与身份认同[D].华东师范大学，2008.
②电视剧拍摄制作备案公示表.http：//dsj.sarft.gov.cn/tims/site/views/include/quickSearch/checkBlueprint/result.shanty？
ids=01295e4038e000024028e4a1295e3be9.
③转引自陈顺馨.《中国当代文学的叙事与性别》[M].北京大学出版社，1995年版.
④郭庆光.《传播学教程》[M].中国人民大学出版社，2011年4月第2版.
⑤张智华等著.《电视剧名作解读》[M].国防工业出版社，2015年8月第1版.
作者简介：
许进（1993—），女，汉族，重庆大学新闻学院2015级研究生，研究方向：网络与新媒体、媒介文化研究。