论文部分内容阅读
莫言获诺贝尔文学奖令中国文学界风光了一把，至此，亚洲获此殊荣的作家增加到四位，其中1968年就获得诺贝尔文学奖的川端康成不仅是一位作家，同时也是一位艺术鉴赏家。作为一个日本人，川端康成最推祟的画家却是两位中国画家。他在《花未眠》一文中这样写道：“李迪、钱舜举也好，宗达、光琳、御舟以及古径也好，许多时候我们是从他们描绘的花画中领略到真花的美。”这里所说的钱舜举就是元代画家钱选，而李迪则是一位南宋画家，“宗达、光琳、御舟以及古径”指的是几位日本画家。这两位画家都有作品被珍藏于日本，如李迪的作品《红白芙蓉图》就珍藏于东京国立博物馆，还被日本政府授予“日本国宝”的桂冠。
李迪，河阳（今河南孟州）人，南宋院体花鸟画最具影响力的画家。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162-1224年），活跃于宫廷画院几十年。李迪所处的时代，在宋徽宗之后。徽宗赵佶虽然不是一个好皇帝，但确实是个名符其实的艺术家，他对中国画史的贡献是无人能取代的。他不仅创作、保护并整理了大量传世佳作，在位时还将画家的地位提到了中国历史上的最高位置。宋徽宗建立了翰林书画院，即当时的宫廷画院，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多颇具新意的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间。凡此等等，这些都极大地刺激了中国画意境的发展，使得中国画在艺术上大大超越了唐代。
李迪正是在这样的背景中成长起来的，虽然南宋时期的国力已无法与徽宗时期相比，但却沿袭了北宋尊崇画家的传统，这使得李迪可以自由发挥其才能。李迪的作品具有典型的宋代宫廷花鸟画的特征，基本保持了北宋工细写实的画风。如注意特定和瞬间的意境和情态的表现，构思新奇、主题鲜明、描绘生动、笔墨精妙、手法多样，给人以清新优雅之感。尤其重视对动植物形象情状的观察研究。他笔下的花草树木，务求生动逼真、合情合理、一丝不苟，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
由于李迪在画史上的崇高地位，其作品被历世历代尊为“神品”而珍藏，故其传世作品数量较多。其作品也历来成为画家争先仿效的对象，很多名家都仿过李迪的作品，可见李迪对后世影响之大；同时也有一些别有用心者用各种手法造出了大量的假“李迪”，这些从各大拍卖会中不难发现其踪迹。纵观近十年各地的拍卖会，属“李迪”款的作品不断涌现，在此择其数幅，与传世作品略作对比，以助读者鉴别真伪。
《红白芙蓉图》（共两幅） 绢本设色
各纵25.2厘米 横26厘米 日本东京国立博物馆藏
《红白芙蓉图》是两幅画，一幅为红芙蓉（图左），一幅为白芙蓉（图右）。这两幅作品原属圆明园收藏，现收藏于日本东京博物馆。两幅画本来应为各自独立的册页，但为了配合由日本茶道的审美观所诞生的唐绘鉴赏（在此唐绘指自中国带回日本的绘画），因而被改裱成一对挂轴。在两幅画的左上部都题有款识：“庆元丁巳岁李迪画”。两幅作品均设色妍丽、清韵自具，红白芙蓉，鲜艳欲滴，似迎风带露，灿然开放。
《猎犬图》册页 绢本设色
纵26.5厘米 横26.9厘米
故宫博物院藏
此图原载《历代名笔集胜册》，画一只猎犬慢步前行状，无背景。犬的形态生动，造型准确，刻画细致入微，毛茸茸的细毛和脚爪清晰可见。画面右上方署有“庆元丁巳岁李迪画”款。此图为李迪晚年小幅画精作。犬乃日常习见之物，丝毫苟简不得，而李迪描绘得逼真且活泼可爱，工笔细致带有些许的粗率，是一幅生动写实的绘画精品。
《风雨归牧图》立轴 绢本设色
纵120.7厘米 横102.8厘米
台北故宫博物院藏
此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机，两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富，朦朦胧胧，给人以大雨将作、细雾先到的清润之感。
《雪树寒禽图》立轴
绢本设色
纵115.2厘米 横52.8厘米
上海博物馆藏
此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳鸟。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及勾勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。
《宿禽急湍图》册页
绢本水墨
纵24.8厘米 横26厘米
美国克利夫兰艺术博物馆藏
图中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，飞泻而下，溅起阵阵浪花。二鸟栖息枝头，怡然自得，与水浪形成静与动的对比。构图形式以峭拔的树梢和二鸟打破了对角线的布势，也使画面获得了平衡感。树木多用颤笔描绘，线条颤动，虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使画面具有强烈的动感。以线勾勒和水墨烘染相结合来表现浪花，手法独特。
《鸡雏待饲图》 绢本设色
纵23.7厘米 横24.6厘米
北京故宫博物院藏
两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母鸡觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感。此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
《禽浴图》 绢本设色
纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此画构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。
钱禹仿李迪《风雨归牧图》立轴
绢本设色 纵112.5厘米 横57厘米
此幅是明人钱禹仿宋人李迪风雨牧归图，虽为仿作，却也用笔生动，刻画细致入微，笔意不凡。
李迪（款）《竹林幽鸟图》 镜心 纸本设色
纵26.8 横27.6厘米 拍卖日期：2002-11-03
李迪（款）《雪汀寒鹭》镜心 纸本
纵22厘米 横27厘米 拍卖日期：2006-03-12 （责编：李禹默）
李迪，河阳（今河南孟州）人，南宋院体花鸟画最具影响力的画家。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162-1224年），活跃于宫廷画院几十年。李迪所处的时代，在宋徽宗之后。徽宗赵佶虽然不是一个好皇帝，但确实是个名符其实的艺术家，他对中国画史的贡献是无人能取代的。他不仅创作、保护并整理了大量传世佳作，在位时还将画家的地位提到了中国历史上的最高位置。宋徽宗建立了翰林书画院，即当时的宫廷画院，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多颇具新意的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间。凡此等等，这些都极大地刺激了中国画意境的发展，使得中国画在艺术上大大超越了唐代。
李迪正是在这样的背景中成长起来的，虽然南宋时期的国力已无法与徽宗时期相比，但却沿袭了北宋尊崇画家的传统，这使得李迪可以自由发挥其才能。李迪的作品具有典型的宋代宫廷花鸟画的特征，基本保持了北宋工细写实的画风。如注意特定和瞬间的意境和情态的表现，构思新奇、主题鲜明、描绘生动、笔墨精妙、手法多样，给人以清新优雅之感。尤其重视对动植物形象情状的观察研究。他笔下的花草树木，务求生动逼真、合情合理、一丝不苟，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
由于李迪在画史上的崇高地位，其作品被历世历代尊为“神品”而珍藏，故其传世作品数量较多。其作品也历来成为画家争先仿效的对象，很多名家都仿过李迪的作品，可见李迪对后世影响之大；同时也有一些别有用心者用各种手法造出了大量的假“李迪”，这些从各大拍卖会中不难发现其踪迹。纵观近十年各地的拍卖会，属“李迪”款的作品不断涌现，在此择其数幅，与传世作品略作对比，以助读者鉴别真伪。
《红白芙蓉图》（共两幅） 绢本设色
各纵25.2厘米 横26厘米 日本东京国立博物馆藏
《红白芙蓉图》是两幅画，一幅为红芙蓉（图左），一幅为白芙蓉（图右）。这两幅作品原属圆明园收藏，现收藏于日本东京博物馆。两幅画本来应为各自独立的册页，但为了配合由日本茶道的审美观所诞生的唐绘鉴赏（在此唐绘指自中国带回日本的绘画），因而被改裱成一对挂轴。在两幅画的左上部都题有款识：“庆元丁巳岁李迪画”。两幅作品均设色妍丽、清韵自具，红白芙蓉，鲜艳欲滴，似迎风带露，灿然开放。
《猎犬图》册页 绢本设色
纵26.5厘米 横26.9厘米
故宫博物院藏
此图原载《历代名笔集胜册》，画一只猎犬慢步前行状，无背景。犬的形态生动，造型准确，刻画细致入微，毛茸茸的细毛和脚爪清晰可见。画面右上方署有“庆元丁巳岁李迪画”款。此图为李迪晚年小幅画精作。犬乃日常习见之物，丝毫苟简不得，而李迪描绘得逼真且活泼可爱，工笔细致带有些许的粗率，是一幅生动写实的绘画精品。
《风雨归牧图》立轴 绢本设色
纵120.7厘米 横102.8厘米
台北故宫博物院藏
此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机，两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富，朦朦胧胧，给人以大雨将作、细雾先到的清润之感。
《雪树寒禽图》立轴
绢本设色
纵115.2厘米 横52.8厘米
上海博物馆藏
此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳鸟。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及勾勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。
《宿禽急湍图》册页
绢本水墨
纵24.8厘米 横26厘米
美国克利夫兰艺术博物馆藏
图中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，飞泻而下，溅起阵阵浪花。二鸟栖息枝头，怡然自得，与水浪形成静与动的对比。构图形式以峭拔的树梢和二鸟打破了对角线的布势，也使画面获得了平衡感。树木多用颤笔描绘，线条颤动，虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使画面具有强烈的动感。以线勾勒和水墨烘染相结合来表现浪花，手法独特。
《鸡雏待饲图》 绢本设色
纵23.7厘米 横24.6厘米
北京故宫博物院藏
两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母鸡觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感。此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
《禽浴图》 绢本设色
纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此画构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。
钱禹仿李迪《风雨归牧图》立轴
绢本设色 纵112.5厘米 横57厘米
此幅是明人钱禹仿宋人李迪风雨牧归图，虽为仿作，却也用笔生动，刻画细致入微，笔意不凡。
李迪（款）《竹林幽鸟图》 镜心 纸本设色
纵26.8 横27.6厘米 拍卖日期：2002-11-03
李迪（款）《雪汀寒鹭》镜心 纸本
纵22厘米 横27厘米 拍卖日期：2006-03-12 （责编：李禹默）