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绘画语言形成的基础是绘画材料，而艺术家情感传达的必需因素是绘画语言，是绘画艺术创作的前提，材料是这一切产生的基础，没有材料也就没有一切。
【关键词】情感表达；陌生感；新材料
在今天，绘画材料的多种多样，使得材料语言能够表达的内容越来越宽广。那么如果我们还只用传统中国画的用笔和固定的几种材料来作画，就很容易出现无法更准确表达当下这个时代的人或事物的感受。而在我看来，材料如果不能恰当准确的表达情感，就会使画面缺乏感染力，材料也就没有了它存在的意义。
本文通过对绘画材料的探讨而进入对艺术语言的思考，通过浅析材料对于绘画的意义，来提出改变传统中国画材料一成不变的必要性。并阐述材料要当随时代，适合当下情感表达的材料才是存才的。
1 绘画中材料的意义
1.1 什么是材料
我们所说的材料，可以称之为媒介，在绘画中是材料是进行绘画语言存在的基础。我们在这里所讨论的材料，并不单指物质材料本身，其中也涵盖了使用这些材质所涉及到的技巧，过程等等。
1.2 材料是绘画艺术存在的基础
如果没有對材料属性的了解，我们就不可能熟练掌握基本的材料语言和表现技巧，没有语言就无法完成一张艺术作品。就像其它艺术形式，比如像油画家，没有颜料一样，没有材料作为表现的媒介，我们就无法将感受和情感通过材料语言表达出来。所以就绘画艺术而言，没有材料就无法形成画面，也就谈不到绘画的表现语言，也没办法形成具体的艺术作品。所以艺术表达的媒介没有了，艺术也将不复存在。
1.3 传统材料对中国画的意义
张择端的《清明上河图》，这幅长卷为绢本设色，描绘北宋京城汴梁市井生活的鸿篇巨制，画面由农村郊外开始，村头土道上农民赶着驴队满载货物向城市进发，画面向前逐渐展开，逐渐繁忙热闹起来……赶着毛驴的平民躲到桥边，急坏了摆地摊的小商贩，赶紧用棍子去档毛驴。把这些戏剧性情节凑在一起，增加了城市的繁华气氛。进入了市内繁华区，更令人目不暇接，形象刻画严谨认真。是研究北宋城市生活的最直接的形象材料。这幅鸿篇巨制的成功自然也离不开传统材料的承载。
中国画之所以没有成为水彩、油画或者是别的什么艺术门类，究其根本原因，就是因为国画固有的材料的独特和这些材料体现在画面上的艺术语言决定的。笔墨纸砚等这些传统的中国画材料，所体现出来的材料韵味造就了中国画独特的精神内涵和绘画面貌。如果没有这些笔墨纸砚等传统材料的存在，也就不会有中国画经历几千年直至今天的面貌，若把毛笔换作钢笔，而将宣纸换作素描纸，那么创造出来的恐怕就不是中国画，而是其他的艺术门类。
2 绘画材料之于今天的意义
2.1 通过材料看传统
中国画通过传统的笔墨纸砚这个媒介所形成的使用技巧和画面所呈现出来的独特的魅力，就是我们所说的所谓的传统，而我们今天的人仍然在学习笔墨纸砚的传统使用技巧，那么到底什么是“传统”？我认为它是古人对当时社会生活现状和人类情感的反映，也包括古代艺术家们内心情感的表达，这是古人用那个时代的绘画语言来记录的当时的时代风貌，其实质就是古代材料（即传统笔墨纸砚）的产物。
2.2 材料改变的必要性
我们今天的生活与古人的生活有天壤之别，从生活习惯到科技发展，从人文精神到城市面貌方方面面都有着巨大的不同。那么今天的我们拿起毛笔和画纸再次面对新的客观世界，也就必然会产生一种新的感觉。那么传统的形式化语言，拿到今天的我们是否可以套用，是否还能够恰当的画出我们当下生活的精神？如果不能，我想那是必然的。如果现在依然有人套用古法，就容易使画面形成一种“概念”，一种“程式化”，因此，我们笔墨应当随时代，随着时代的改变而改变，作为基础的材料也理应随之改变。
寻找新的表达当下时代精神的材料，也就成了一种历史的必然。
2.3 材料的最终目的是情感的表达
艺术家对于材料的探求是永无止境的，我们先不谈未被发现的材料语言，即使是已被整理和记录下来的材料技法都足以让我们学习和掌握相当长的一段时间。余晖等编著的《中国画技法全书》书中，每一页都至少有一到几种材料使用的方法介绍，这是前人总结出来的技法和方法，这其中可能还有很多方式技巧并未收入完全。既然材料技法这么多，那么我们是不是在画作品时，技法用的越多越好呢？看凡高的《木鞋》，画面中是一双穿的破旧的木鞋。透过这双鞋，我们甚至都能闻到农民干活儿时泥土的气息，也似乎能看到大地上农民播撒种子的画面，看作品用简单的材料表现如此的单纯而直接，但是它却能表达如此丰富的情感。
就今天的水墨画而言，不断的探求材料表现语言的特殊性和寻找新的能表达新情感状态的材料，是与时俱进的时代需求。古人的绘画的材料和技法都是相完美结合的，恰当地表达了当时的时代精神。而当我们今天面对现实生活中的电线杆子、高楼大厦……如果我们直接把前人的笔墨程式作用于画电线杆子，就会出现时代精神差别的问题。
所以，只有适合情感表达的材料，才能够恰当的表达艺术家自己对世界的真实感受，即表达内心的情感的材料才是成立的，有意义的。
3 结论
只靠材料的堆积是画不出一张优秀的艺术作品的。艺术家对于材料的了解和恰当的使用，决定了其个人的风格。艺术家在追求个人风格的过程中对于材料语言的特性和新材料的尝试是必然的过程，而就材料语言本身来说，只有它被艺术家恰当的使用，才能表达内心的真实情感，表达对客观事物的准确感受。所以说只有适合情感表达的材料才是存在的。
参考文献
[1]余晖等著.中国画技法全书（第1版）[M].郑州：河南美术出版社，2004（08）.
[2]张福顺著.中国美术史（第1版）[M].北京：高等教育出版社，2007（07）.
作者单位
沈阳大学美术学院 辽宁省沈阳市 110000
【关键词】情感表达；陌生感；新材料
在今天，绘画材料的多种多样，使得材料语言能够表达的内容越来越宽广。那么如果我们还只用传统中国画的用笔和固定的几种材料来作画，就很容易出现无法更准确表达当下这个时代的人或事物的感受。而在我看来，材料如果不能恰当准确的表达情感，就会使画面缺乏感染力，材料也就没有了它存在的意义。
本文通过对绘画材料的探讨而进入对艺术语言的思考，通过浅析材料对于绘画的意义，来提出改变传统中国画材料一成不变的必要性。并阐述材料要当随时代，适合当下情感表达的材料才是存才的。
1 绘画中材料的意义
1.1 什么是材料
我们所说的材料，可以称之为媒介，在绘画中是材料是进行绘画语言存在的基础。我们在这里所讨论的材料，并不单指物质材料本身，其中也涵盖了使用这些材质所涉及到的技巧，过程等等。
1.2 材料是绘画艺术存在的基础
如果没有對材料属性的了解，我们就不可能熟练掌握基本的材料语言和表现技巧，没有语言就无法完成一张艺术作品。就像其它艺术形式，比如像油画家，没有颜料一样，没有材料作为表现的媒介，我们就无法将感受和情感通过材料语言表达出来。所以就绘画艺术而言，没有材料就无法形成画面，也就谈不到绘画的表现语言，也没办法形成具体的艺术作品。所以艺术表达的媒介没有了，艺术也将不复存在。
1.3 传统材料对中国画的意义
张择端的《清明上河图》，这幅长卷为绢本设色，描绘北宋京城汴梁市井生活的鸿篇巨制，画面由农村郊外开始，村头土道上农民赶着驴队满载货物向城市进发，画面向前逐渐展开，逐渐繁忙热闹起来……赶着毛驴的平民躲到桥边，急坏了摆地摊的小商贩，赶紧用棍子去档毛驴。把这些戏剧性情节凑在一起，增加了城市的繁华气氛。进入了市内繁华区，更令人目不暇接，形象刻画严谨认真。是研究北宋城市生活的最直接的形象材料。这幅鸿篇巨制的成功自然也离不开传统材料的承载。
中国画之所以没有成为水彩、油画或者是别的什么艺术门类，究其根本原因，就是因为国画固有的材料的独特和这些材料体现在画面上的艺术语言决定的。笔墨纸砚等这些传统的中国画材料，所体现出来的材料韵味造就了中国画独特的精神内涵和绘画面貌。如果没有这些笔墨纸砚等传统材料的存在，也就不会有中国画经历几千年直至今天的面貌，若把毛笔换作钢笔，而将宣纸换作素描纸，那么创造出来的恐怕就不是中国画，而是其他的艺术门类。
2 绘画材料之于今天的意义
2.1 通过材料看传统
中国画通过传统的笔墨纸砚这个媒介所形成的使用技巧和画面所呈现出来的独特的魅力，就是我们所说的所谓的传统，而我们今天的人仍然在学习笔墨纸砚的传统使用技巧，那么到底什么是“传统”？我认为它是古人对当时社会生活现状和人类情感的反映，也包括古代艺术家们内心情感的表达，这是古人用那个时代的绘画语言来记录的当时的时代风貌，其实质就是古代材料（即传统笔墨纸砚）的产物。
2.2 材料改变的必要性
我们今天的生活与古人的生活有天壤之别，从生活习惯到科技发展，从人文精神到城市面貌方方面面都有着巨大的不同。那么今天的我们拿起毛笔和画纸再次面对新的客观世界，也就必然会产生一种新的感觉。那么传统的形式化语言，拿到今天的我们是否可以套用，是否还能够恰当的画出我们当下生活的精神？如果不能，我想那是必然的。如果现在依然有人套用古法，就容易使画面形成一种“概念”，一种“程式化”，因此，我们笔墨应当随时代，随着时代的改变而改变，作为基础的材料也理应随之改变。
寻找新的表达当下时代精神的材料，也就成了一种历史的必然。
2.3 材料的最终目的是情感的表达
艺术家对于材料的探求是永无止境的，我们先不谈未被发现的材料语言，即使是已被整理和记录下来的材料技法都足以让我们学习和掌握相当长的一段时间。余晖等编著的《中国画技法全书》书中，每一页都至少有一到几种材料使用的方法介绍，这是前人总结出来的技法和方法，这其中可能还有很多方式技巧并未收入完全。既然材料技法这么多，那么我们是不是在画作品时，技法用的越多越好呢？看凡高的《木鞋》，画面中是一双穿的破旧的木鞋。透过这双鞋，我们甚至都能闻到农民干活儿时泥土的气息，也似乎能看到大地上农民播撒种子的画面，看作品用简单的材料表现如此的单纯而直接，但是它却能表达如此丰富的情感。
就今天的水墨画而言，不断的探求材料表现语言的特殊性和寻找新的能表达新情感状态的材料，是与时俱进的时代需求。古人的绘画的材料和技法都是相完美结合的，恰当地表达了当时的时代精神。而当我们今天面对现实生活中的电线杆子、高楼大厦……如果我们直接把前人的笔墨程式作用于画电线杆子，就会出现时代精神差别的问题。
所以，只有适合情感表达的材料，才能够恰当的表达艺术家自己对世界的真实感受，即表达内心的情感的材料才是成立的，有意义的。
3 结论
只靠材料的堆积是画不出一张优秀的艺术作品的。艺术家对于材料的了解和恰当的使用，决定了其个人的风格。艺术家在追求个人风格的过程中对于材料语言的特性和新材料的尝试是必然的过程，而就材料语言本身来说，只有它被艺术家恰当的使用，才能表达内心的真实情感，表达对客观事物的准确感受。所以说只有适合情感表达的材料才是存在的。
参考文献
[1]余晖等著.中国画技法全书（第1版）[M].郑州：河南美术出版社，2004（08）.
[2]张福顺著.中国美术史（第1版）[M].北京：高等教育出版社，2007（07）.
作者单位
沈阳大学美术学院 辽宁省沈阳市 110000