设计师审美个性具有多重性的特征，但其基本特征是一致的，审美的基本特征表现为时代性、民族性和阶级性。
　　人们常说，时间是衡量艺术作品价值的一条重要标准。许多传统的艺术作品，历经了时间的磨砺，其夺目的光彩日益彰显。而对于设计作品而言，其审美特性也体现在时间上，对于今天的设计师而言，并非是设计本身需要历经岁月的考验，而是在于传统文化应用于设计中给受众带来的视觉冲击力。设计审美始终处于一种动态的变化之中，因此设计审美具有强烈的时效性。时效性产生的原因是缘于人们对物质与精神永无止境的需求。而需求的满足却是有赖于科学技术的发展所带来的技术条件的提升、生产的发展及人们生活方式的改变。这一前提决定了设计具有流动性的时尚美的特点，从表面上看，有时是由于某些社会因素或政治因素，但其本质因素依然是科学技术的发展。
　　设计师的审美个性中既要有时代性，也需要民族性，二者作为审美的基本特征有着和谐统一的一面。以时代性为主，现代化与传统性相结合是设计师审美的总倾向。在现代化与民族传统关系方法中，要以现代化为主，没有适度的现代化特色，产品的美学价值就失去生命力。世界之所以美，并非是一切先进的物质技术力量所能包容代替得了的。世界之所以美，正是由于不同历史、不同文化传统的民族，正确对待了先进技术的不同运用。世界花园里不能一花独放，而要百花争艳。我们这朵由几千年伟大文化传统培育出来的花朵是具有独特异香和异常美丽的，是任何花朵所不能取代的。民族的文化传统对于设计而言并不是绝对的，一种时代的艺术风格，不能作为现代的标尺，那是历代积淀和当代风格相结合的产儿。作为设计师不能丢弃了自己的特色而全盘抄袭别人。应该从传统艺术和现代化相结合中找出新路，这样的设计艺术，才能在世界百花园中占有自己的位置。以现代化为主，现代与传统相结合的总倾向，应该成为艺术设计师的总体美学指导思想。有了这个根本指导原则，对产品的审美价值的把握，就不会出现大的偏差。
　　设计师审美个性具有时代性、民族性，在阶级社会还具有阶级性。对于今天的设计而言，所谓的阶级性就不能简单地理解，应该包括年龄、性别、国家、地域、信仰、爱好等等。任何一种设计都是针对具体的目标市场和目标消费群体设计生产的，而目标市场和目标消费群体则是由具有相同的文化背景、宗教信仰、思维习惯、兴趣爱好、年龄特点等需求倾向的人组成。因此，设计的审美会受到目标消费群体所共同具有的需求倾向的制约。由此，设计审美具有一定的共识性。这就令设计应具有什么样的美的特征的权利被掌握在目标消费群体的手里而不是设计师手里。对此，设计师只有适应和引导的责任，而无强迫命令或埋怨指责的权利。因此，设计不能成为设计师的个人独白，更不能成为设计师个人情感的宣泄，而应严格恪守设计应针对目标消费群体共同具有的审美共识性的制约这一准则，了解和研究产品的使用对象和使用环境、文化背景、生活方式等，从产品与使用者的关系中去发掘、创造设计之美。
　　[张琳(1978——)，女，山东青岛人，青岛科技大学机电工程学院讲师。]