刘海静近些年的山水画作，大致有陕北、寒山、菩提三个系列。这三个系列的作品，有分有合，有内在的统一，也有取向意图上的差异，代表了画家对创作的综合性思考，有着较高的艺术品味和形式趣味。
　　陕北系列作品，经历了由写实到意象再到抽象的逐步转变过程。寒山和菩提系列作品，是他在研究形式意趣的基础上又揉合了创作的思考而完成的。前者形式语言丰富独特，而后者形式更加单纯，具有思想的深刻性，体现了他多方面实践的成果。
　　刘海静在艺术品格、艺术风格方面的着力点很多，所以才会有这么一批整齐、成系列的创作成果。他的陕北系列作品，体现了强烈的形式感，透露出一种灵动、通透之气。
　　陕北的地貌复杂多变，形式感强烈，其自然与人文要素具有吸引艺术家的天然气质。刘海静表现陕北与其他画家不同，他对作品笔墨力度的表述很直接。他的作品有强烈的构成意识，结构关系复杂，强调解构重组，不拘于寻常视角。他有时以半边、一角的形式强调画面结构的险峻，看似与宋人山水的构成意识相通，但又与西方的结构主义不谋而和，使得画面的抽象性更加强烈。陕北系列作品不象菩提和寒山系列那样水墨淋漓，体现了他对绘画形式的具体研究。
　　菩提和寒山系列的山水作品体现了画家对不同地域表现符号的搬运自如。所有元素只考虑画面的构成关系，而不是过多地考虑画了哪里。所以这些画中，窑洞与白墙灰瓦往往同处一隅，热带风情也不避讳在北方大地上出现。将南方的湿润气息和北方的苍茫雄浑风格调和，使得刘海静绘画的创造力和表现力大大提升，这也是其绘画在近些年的一个努力方向。


　　当代的艺术是社会的艺术，中国画似乎是当代艺术中的一个例外，它与传统的关系如此紧密，以至于削弱了它参与当代文化创造的力度。刘海静很清晰地认识到这个问题，所以，他不甘于只做传统的继承者，而是立志于创造属于时代的艺术。