论文部分内容阅读
貝聿铭 ，华裔建筑大师，荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭在日本设计的60米高的钟塔和在法国设计的卢浮宫玻璃金字塔打动了小山美秀子，于1990年委托贝聿铭设计美术馆。 鉴于业主对建筑师的完全信任，一切均尊重设计者的意见，不惜花费250亿日元的造价建成这座人间的天堂。贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
这家美术馆是日本最大的一个私立美术馆，坐落于滋贺县信乐町的原始保护林。不仅仅是远离都市，其80%以上的建筑物都埋藏于地下。为了充分保护自然环境，通往美术馆的道路都是由吊桥和隧道构建而成。而这样的设计，也充分展现了贝聿铭最初的设计想法。这就是一座桃花源，就该建造一座地上天堂。
要到达美术馆，需要走过一条两旁布满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，穿过一条长200米的隧道，还有一座120米的斜拉桥。
美秀美术馆最特别的地方是建筑80%都埋藏在地下，整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层。天窗是错综复杂的多面多角度的组合，用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这与卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。
从1990年开始，贝聿铭不那么在乎建筑物的造型了。设计一个独特的建筑造型对贝聿铭不再是件难事。贝聿铭开始研究各种文明。这也为苏州博物馆以及伊斯兰艺术博物馆的设计做好了准备。
贝聿铭的童年记忆中，狮子林分量不轻。狮子林当时是贝氏的家族产业，贝聿铭经常在里面嬉戏，玩耍。直到1935年他离开上海去美国求学，一走就是半个多世纪。
2003年，八旬高龄的世界著名建筑大师贝聿铭为家乡苏州设计的苏州博物馆新馆成为一时美谈，苏州为了请出贝老拿出位于拙政园、狮子林之间的黄金之地，而贝氏也为这一方“圣地”吸引而出手设计。
苏州博物馆新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和新馆东侧的忠王府格局相互印衬，十分和谐。
为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在六米之内;中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场，杨柳依依，桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。
新馆的色调采用传统的粉墙黛瓦，但表达方式却是全新的。高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
在新馆建筑的构造上，玻璃、开放式钢结构让现代人可以在室内借到大片天光，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。
室内设计部分，包括陈列展览设计均经贝聿铭本人审定，以保证内外风格和所有功能的谐调统一。 新馆不僅有建筑的创新，还有园艺的创新，新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等古典园林元素组成的现代风格的山水园，与传统园林有机结合，成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。
新馆不仅有建筑的创新，还有园艺的创新，新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等古典园林元素组成的现代风格的山水园，与传统园林有机结合，成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。
苏州博物馆一度号称贝聿铭的收官之作，但年逾九秩的贝聿铭欲罢不能，之后又设计了位于卡塔尔首都多哈的伊斯兰艺术博物馆和南京六朝博物馆。
伊斯兰艺术博物馆是来自来自91岁高龄的贝聿铭设计的，贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成），耗资三亿美元。
为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在中东考察了好几个月，研读穆罕默德的理论，亲自到埃及，突尼斯等地采风。由于担心这个博物馆会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为其建立一个独立的岛。
虽然已届高龄，但贝聿铭的创作力却不见减退。建筑主体主要站在波斯湾海上填海造陆的小岛上，远眺就像是一座建在海上的博物馆，它好像漂浮在水面上。当人们走近它，整个构造的全部力量开始凸显，其造型更显壮观。
博物馆方案设计外观简朴，甚至带点原始粗犷的造型，相对于展示于内的令人叹为观止的艺术品，用以凸显卡塔尔在文化建设方面的真诚。
这位百岁老人一生的故事
数不尽道不完
他用了102年的时间
给世人留下了最精美绝伦的建筑
贝老，一路走好！
（综合自网络）（编辑/莱西）
