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单电／微单不断获得普通用户和专业用户的认可，产品也不停地推陈出新，和单反相机一样，它们大部分乐趣都在于可更换不同的镜头。但目前单电／微单的交换镜头数量还远远比不上单反镜头，不过因为其独特的光学设计，让其可以通过转接环转接各种丰富的其他镜头，镜头数量仿佛一下子就丰富起来了。
单电／微单的转接
单电／微单因为直接通过CMOS来实时取景，取消了传统单反相机的反光板设计，从而获得了空前的小体积，可以说单电／微单是数码相机的里程碑之一。由于其性能基本等同于入门级单反相机甚至部分功能还超过了入门级单反，所以很多专业摄影人士也会将其作为备机的首选。奥林巴斯、松下、索尼等品牌现在都已推出了成熟的单电／微单系列，宾得虽然步调慢了许多，但也于最近推出了世界最小可换镜头的相机Q(采用了和普通DC类似尺寸的COMS，因此转换成135mm相机画幅时，其倍率系数达到了约5倍)。这些相机都有一个共同的特点就是法兰距(镜头接口到传感器的距离)非常短，一般在20mm左右，普通单反相机通常在40mm左右，旁轴相机也在30mm上下，这就使得原先几乎所有的单反、旁轴镜头都可以通过转接的方式连接到单电／微单相机上，而且还能够对无穷远合焦。更加令人兴奋的是很多16mm、8mm的电影镜头和电视监控镜头也可以转接，本文的一大重点就是介绍几年前还是玩家们的“未知领域”般存在的巨大镜头群。
奥林巴斯和松下的单电接口叫做M4／3卡口，而索尼NE×微单系列接口叫做E卡口，这两种主流的接口所对应的转接环品种非常齐全，包括品牌厂商镜头的转接环，例如福伦达推出的旁轴ZM口转接M4／3的接环，还有第三方厂商生产的转接环，例如转佳能的EF、EF-S卡口，转尼康的F卡口等，另外，来自民间的发烧友们还有自己DIY的各种转接环。当然，还有来自官方的转接环，例如索尼推出7A9-口转接E接口的转接环，M4／3系统也有4／3卡口转接M4／3卡口的转接环。这些单反镜头转接到单电／微单相机之后，虽然让其的便携优势丧失殆尽，并且因为幅面的缘故，镜头像场会浪费掉部分，但在一定程度上提高了相机的可玩性是不争的事实。如果配合一些价格便宜、画质优秀，体积小巧老镜头，可玩性就大大提高了，特别是像一些老的手动镜头、小巧的电影镜头和电视监控镜头等。
镜头的推荐
通常来说16mm、8mm胶卷电影镜头和电视监控镜头都是C接口(25mm螺口)，有些特别的卡口也可以通过人工改口的方式转换成C接口。C口转M4／3或者索尼E口的接环在淘宝均可以买到，价格便宜而且做工不错。如果镜头数量够多的话，完全可以多买几个，每个镜头配一个，这样更换镜头更加方便。但并不是所有的C口镜头都可以转接的，因为很多广角镜头的像场非常小，通常暗角太大所以基本不能使用。像索尼NEX系列是APS-C画幅，一般50mm以上的此类镜头可以基本覆盖，奥林巴斯和松下的M4，3系统画幅相较APS-C更小一些，所以25mm以上的镜头基本可以覆盖。
便宜的电视监控镜头中，宾得旗下的Cosmicar是画质不错并且十分便宜的镜头，300多元就可以买到50mm F／18的镜头，另外，还有75mm焦段的选择，可以用来作为望远镜头来使用。另外，富士的TV镜是性价比很高的一种C接口镜头，从25mm-75mm都有不错的选择，25mm、35mm两个焦段只能用在M4／3系统，而50mm和75mm可以胜任所有单电／微单，其中50mm F/1.4价格千元出头，光圈够大，且光圈全开时的解析力不错，是一只非常优秀的人像镜头。在诸多监控镜头里面有一支非常不错的镜头，叫蔡司Jena DDR Tevidon。传闻该镜头是用于航空设备的，全铜镜身、全APO级别玻璃(复消色差)，最关键的是系列中的35mm F／1.9是为数不多可以转接于NEX机身的镜头。Tevidon系列价格目前比较贵，35mm这支已经超过4000元，不过看到其出色的解析力和水一般梦幻的虚化效果，还是会觉得非常超值。另外，Tevidon系列由于是电机拖动的镜头，所以在对焦手感上有些松，不如传统手动镜头来的润滑，重量也比较沉，一般都在300克以上，比机身还要重不少。
在电影镜头的领域，又是另外一番天地了，欧美的老镜们终于重见天日，品牌之多令人咋舌。比较有代表性的是C接口的瑞士kern、英国cooke、法国爱展能、美国柯达、arri接口的施耐德和蔡司等。我们不妨以瑞士kern50mm F／1.4作为例子，来看看这些老镜们到底有些怎样的特点。瑞士kern的镜头始终在镜头业中占有一席之地，其玩味程度甚至高于徕卡。Kern同时也生产单反镜头(常见于alpa单反相机)和电影镜头，其中16mm电影镜头价格相对低一些，且容易找的到，镜头的气质一脉相承。Kern50mm F/1.4是比较有代表性的一只C口电影镜，体积小巧，大光圈还能带来极大的背景虚化，是不可多得的人像兼小品镜头。该镜头的颜色偏冷并略带青色，各种色彩的表达条理清晰，散景呈涡流状，利用恰当的时候，画面会有一种流动的感觉，非常奇妙。影调方面，质感非常强烈但并不生硬，是瑞士、德国镜头的一贯风格。Kem 50mmF/1.4的缺点相对也很明显，形变比较大，是一种枕型失真，但不拍建筑时基本可以忽略。
转接环推荐
说完了镜头，我们再来看看转接环，转接环除了官方的选择外，还有第三方的选择。例如索尼为NEX系列相机；隹备的官方转接环LA-EA1，如果你的手上有几RA卡口的镜头，那么请一定要购入这个转接环，该转接环采用了电子接口，可以方便地在相机中设置镜头的光圈，并且还能够升级转接环，而在最近的一次升级中，增加了HA卡口带有镜头马达的镜头实现在NEX相机上的AF功能，虽然AF的速度还不够理想，但有总比没有强。
另外，佳能的EF卡口镜头，也是大家非常容易玩到的镜头，不过由于EF卡口是电子口，使用普通的转接环只能使用最大光圈拍摄，可以说局限性非常大。但是，总是会有解决方案的，日本焦点工房推出的KIPON EOS-NEX A转接环就通过在转接环内内置光圈叶片，实现了手动调整光圈的效果。在转接环上有6级刻度的光圈调节，并且采用了圆形光圈设计，虽然在实际使用效果和原厂镜头有差距，并且在5级开始的时候(使用EF 24-70mm F2.8 L USM镜头)镜头会出现暗角，但毕竟可以通过该方式在一定程度上控制画面的景深，已经是非常不错的方式了，非常值得推荐给想在NEX系列相机上使用EF卡口镜头的用户们。
最后，在选择第三方转接环的时候，还需要注意镜头转接环的材质，卡口的做工是否精细，并且转接环内的涂层是否够黑等。考虑到不少用户可能会在淘宝之类的网店购买，所以货比三家也是非常重要的，同样的转接环，不同商家给出的价格可能都不会一样，而商品却是一样的，需要注意。当然，也可以选择一些有品牌的转接环，如上面所提到的焦点工房的系列产品。
转接之后的镜头使用
松下的G系列和GH系列由于自带电子取景器，所以在玩手动镜头的时候相对比较方便，尤其是在阳光强烈的室外，不会受到干扰，不过没有电子取景器机型的用户也不用担心，因为像奥林巴斯的PEN系列和松下的GF系列也可以选购外置的电子取景器。索尼NEX系列暂未推出附加的电子取景器，只能靠LCD取景对焦，好在这块屏幕的素质很高，另外，在索尼官方最近推出的V4版固件更新中，增加了一项叫“峰值水平”的选项，打开之后可以高亮显示合焦的地方(反差式寻找焦点)，有了这个功能之后就可以不用原来的“先放大再对焦”这样繁琐的过程了。不过追求精确的对焦时最好还是打开局部放大功能，尤其是在大光圈的时候。另外，很多老境头像场不平，比如很多焦外虚化呈现涡流状态的镜头，在画面边缘一大圈的像场都不是平坦的，而是呈放射的球面状，这就意味着画面边缘焦点会前移，如果此时先通过中心点对焦，然后再移动构图，就会造成跑焦。此时只有一个办法：先构图再(全屏)对焦，并且来回移动以找到最清晰的焦点。
单电／微单的转接
单电／微单因为直接通过CMOS来实时取景，取消了传统单反相机的反光板设计，从而获得了空前的小体积，可以说单电／微单是数码相机的里程碑之一。由于其性能基本等同于入门级单反相机甚至部分功能还超过了入门级单反，所以很多专业摄影人士也会将其作为备机的首选。奥林巴斯、松下、索尼等品牌现在都已推出了成熟的单电／微单系列，宾得虽然步调慢了许多，但也于最近推出了世界最小可换镜头的相机Q(采用了和普通DC类似尺寸的COMS，因此转换成135mm相机画幅时，其倍率系数达到了约5倍)。这些相机都有一个共同的特点就是法兰距(镜头接口到传感器的距离)非常短，一般在20mm左右，普通单反相机通常在40mm左右，旁轴相机也在30mm上下，这就使得原先几乎所有的单反、旁轴镜头都可以通过转接的方式连接到单电／微单相机上，而且还能够对无穷远合焦。更加令人兴奋的是很多16mm、8mm的电影镜头和电视监控镜头也可以转接，本文的一大重点就是介绍几年前还是玩家们的“未知领域”般存在的巨大镜头群。
奥林巴斯和松下的单电接口叫做M4／3卡口，而索尼NE×微单系列接口叫做E卡口，这两种主流的接口所对应的转接环品种非常齐全，包括品牌厂商镜头的转接环，例如福伦达推出的旁轴ZM口转接M4／3的接环，还有第三方厂商生产的转接环，例如转佳能的EF、EF-S卡口，转尼康的F卡口等，另外，来自民间的发烧友们还有自己DIY的各种转接环。当然，还有来自官方的转接环，例如索尼推出7A9-口转接E接口的转接环，M4／3系统也有4／3卡口转接M4／3卡口的转接环。这些单反镜头转接到单电／微单相机之后，虽然让其的便携优势丧失殆尽，并且因为幅面的缘故，镜头像场会浪费掉部分，但在一定程度上提高了相机的可玩性是不争的事实。如果配合一些价格便宜、画质优秀，体积小巧老镜头，可玩性就大大提高了，特别是像一些老的手动镜头、小巧的电影镜头和电视监控镜头等。
镜头的推荐
通常来说16mm、8mm胶卷电影镜头和电视监控镜头都是C接口(25mm螺口)，有些特别的卡口也可以通过人工改口的方式转换成C接口。C口转M4／3或者索尼E口的接环在淘宝均可以买到，价格便宜而且做工不错。如果镜头数量够多的话，完全可以多买几个，每个镜头配一个，这样更换镜头更加方便。但并不是所有的C口镜头都可以转接的，因为很多广角镜头的像场非常小，通常暗角太大所以基本不能使用。像索尼NEX系列是APS-C画幅，一般50mm以上的此类镜头可以基本覆盖，奥林巴斯和松下的M4，3系统画幅相较APS-C更小一些，所以25mm以上的镜头基本可以覆盖。
便宜的电视监控镜头中，宾得旗下的Cosmicar是画质不错并且十分便宜的镜头，300多元就可以买到50mm F／18的镜头，另外，还有75mm焦段的选择，可以用来作为望远镜头来使用。另外，富士的TV镜是性价比很高的一种C接口镜头，从25mm-75mm都有不错的选择，25mm、35mm两个焦段只能用在M4／3系统，而50mm和75mm可以胜任所有单电／微单，其中50mm F/1.4价格千元出头，光圈够大，且光圈全开时的解析力不错，是一只非常优秀的人像镜头。在诸多监控镜头里面有一支非常不错的镜头，叫蔡司Jena DDR Tevidon。传闻该镜头是用于航空设备的，全铜镜身、全APO级别玻璃(复消色差)，最关键的是系列中的35mm F／1.9是为数不多可以转接于NEX机身的镜头。Tevidon系列价格目前比较贵，35mm这支已经超过4000元，不过看到其出色的解析力和水一般梦幻的虚化效果，还是会觉得非常超值。另外，Tevidon系列由于是电机拖动的镜头，所以在对焦手感上有些松，不如传统手动镜头来的润滑，重量也比较沉，一般都在300克以上，比机身还要重不少。
在电影镜头的领域，又是另外一番天地了，欧美的老镜们终于重见天日，品牌之多令人咋舌。比较有代表性的是C接口的瑞士kern、英国cooke、法国爱展能、美国柯达、arri接口的施耐德和蔡司等。我们不妨以瑞士kern50mm F／1.4作为例子，来看看这些老镜们到底有些怎样的特点。瑞士kern的镜头始终在镜头业中占有一席之地，其玩味程度甚至高于徕卡。Kern同时也生产单反镜头(常见于alpa单反相机)和电影镜头，其中16mm电影镜头价格相对低一些，且容易找的到，镜头的气质一脉相承。Kern50mm F/1.4是比较有代表性的一只C口电影镜，体积小巧，大光圈还能带来极大的背景虚化，是不可多得的人像兼小品镜头。该镜头的颜色偏冷并略带青色，各种色彩的表达条理清晰，散景呈涡流状，利用恰当的时候，画面会有一种流动的感觉，非常奇妙。影调方面，质感非常强烈但并不生硬，是瑞士、德国镜头的一贯风格。Kem 50mmF/1.4的缺点相对也很明显，形变比较大，是一种枕型失真，但不拍建筑时基本可以忽略。
转接环推荐
说完了镜头，我们再来看看转接环，转接环除了官方的选择外，还有第三方的选择。例如索尼为NEX系列相机；隹备的官方转接环LA-EA1，如果你的手上有几RA卡口的镜头，那么请一定要购入这个转接环，该转接环采用了电子接口，可以方便地在相机中设置镜头的光圈，并且还能够升级转接环，而在最近的一次升级中，增加了HA卡口带有镜头马达的镜头实现在NEX相机上的AF功能，虽然AF的速度还不够理想，但有总比没有强。
另外，佳能的EF卡口镜头，也是大家非常容易玩到的镜头，不过由于EF卡口是电子口，使用普通的转接环只能使用最大光圈拍摄，可以说局限性非常大。但是，总是会有解决方案的，日本焦点工房推出的KIPON EOS-NEX A转接环就通过在转接环内内置光圈叶片，实现了手动调整光圈的效果。在转接环上有6级刻度的光圈调节，并且采用了圆形光圈设计，虽然在实际使用效果和原厂镜头有差距，并且在5级开始的时候(使用EF 24-70mm F2.8 L USM镜头)镜头会出现暗角，但毕竟可以通过该方式在一定程度上控制画面的景深，已经是非常不错的方式了，非常值得推荐给想在NEX系列相机上使用EF卡口镜头的用户们。
最后，在选择第三方转接环的时候，还需要注意镜头转接环的材质，卡口的做工是否精细，并且转接环内的涂层是否够黑等。考虑到不少用户可能会在淘宝之类的网店购买，所以货比三家也是非常重要的，同样的转接环，不同商家给出的价格可能都不会一样，而商品却是一样的，需要注意。当然，也可以选择一些有品牌的转接环，如上面所提到的焦点工房的系列产品。
转接之后的镜头使用
松下的G系列和GH系列由于自带电子取景器，所以在玩手动镜头的时候相对比较方便，尤其是在阳光强烈的室外，不会受到干扰，不过没有电子取景器机型的用户也不用担心，因为像奥林巴斯的PEN系列和松下的GF系列也可以选购外置的电子取景器。索尼NEX系列暂未推出附加的电子取景器，只能靠LCD取景对焦，好在这块屏幕的素质很高，另外，在索尼官方最近推出的V4版固件更新中，增加了一项叫“峰值水平”的选项，打开之后可以高亮显示合焦的地方(反差式寻找焦点)，有了这个功能之后就可以不用原来的“先放大再对焦”这样繁琐的过程了。不过追求精确的对焦时最好还是打开局部放大功能，尤其是在大光圈的时候。另外，很多老境头像场不平，比如很多焦外虚化呈现涡流状态的镜头，在画面边缘一大圈的像场都不是平坦的，而是呈放射的球面状，这就意味着画面边缘焦点会前移，如果此时先通过中心点对焦，然后再移动构图，就会造成跑焦。此时只有一个办法：先构图再(全屏)对焦，并且来回移动以找到最清晰的焦点。