从电视上播出的动画看：10年以前，我们有《虹猫蓝兔七侠传》的侠肝义胆，有《三国演义·群英传》的历史知识，有《哪吒传奇》的英雄故事，有《西游记》的想象飞腾，是事实;不久后它们都消失了，只有《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等趋于套路化的动画的霸屏，也是事实;现在少见了丰富多彩的动画，而是一味地改台词、删画面，使原有的动画变得无趣，也是事实。
　　于是有人慨叹曰：中国动漫误入歧途了。
　　如果单据这一点现象而论，歧途其实是早就误入了的。先前几乎只在少儿频道播出动画，后来《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等动画的霸屏，始终没有向广大民众传递出“动漫是多种多样、分年龄段、老少皆宜的”这一正确观念。假使要说中国动漫特点的话，那也只能说长期以来中国有很大一部分人认为动漫是给小孩子看的，而这个想法促使这10年间中国动漫风格的改变。自从改台词、删画面等事件多次发生后，便看似彻底误入歧途了。
　　而这种“看似”，会导致恶性循环，越来越多的人认同动漫的低龄，就算这样，制作子供向的动画在电视上播出，倒是一条新出路，但不幸的是逐渐玄虚起来了。发展百花齐放式动画，还是合理的道路，子供向动画稍欠缺一些，不过这在中国的受众范围依旧很广，显然也是较为不错的。一到快节奏的生活时代，家长没有太多空闲时间陪孩子看动画并帮助他分清对错，导致模仿事故频发，家长却只顾着责怪动画制作方并举报，导致政府在舆论的压力下对一些本无很大过错的动画强行整改，这究竟是对是错，一时就找不出分明的结果来，因此有些中国动漫作品在歧途上越走越远。
　　于是中国动漫处于“莫名其妙就整改”的困境。這也并非现在才开始，现在只不过日见明显罢了。然而，我们有并未迷失方向的万千创作者在。
　　中国动漫自起步以来，就有才华横溢的作者，有挑灯夜战的画手，有为动漫发展鞠躬尽瘁的文化工作者……虽然电视上看不到他们优秀的作品，他们的光芒也不会被掩盖，他们自始至终都是中国动漫的脊梁。
　　这一类人，就是现在也不少，他们有强烈的愿望，有明确的方向，有坚定的信念;他们在夜以继日地工作，为的就是将中国动漫扳回正轨，不过有些旧观念根深蒂固，一时无法纠正罢了。现在的中国动漫，在他们的努力下逐渐步入正轨，诞生了一批又一批富含“中国味道”的风雅之作。对于某些不被年轻一代所喜爱的传统文化来说，是非常有益的。《一人之下》科普中国道学文化，让青少年了解道学的奥妙，而其中的四川方言以及与民谣结合的音乐也不失为一道亮丽的风景线;《刺客伍六七》在给人带来欢乐、感受粤语魅力的同时，让青少年明白了许多无比实用的生活哲理，而这部动画本身也斩获了被誉为“动漫界的奥斯卡”的法国昂西国际动画电影节的提名奖，让中国动漫走向世界;《东邻西厢》以动漫的形式让无数青少年去了解、去热爱甚至去传唱中华 “国粹”——京剧;《中国唱诗班》以其对历史情景的高度还原成为了一个可以品味古诗、管窥历史时代风貌的绘卷;《大圣归来》和《大鱼海棠》虽有自身的缺陷，但又何尝不是将中国传统文化和动漫结合的成功尝试呢？说中国动漫误入歧途，用以指一部分作品尚可，倘若加于全体，那简直是诬蔑。
　　要论中国动漫的真实状况，必须不被表象所诓骗，去看看那些真正的佳作，那些在年轻一代中弘扬中国传统文化的优秀作者，去看看中国动漫的脊梁。我们必须纠正对动漫的错误看法，给予中国动漫产业些许宽容。对于中国传统文化的创造性转化和创新性发展，需要与动漫产业进行适当的结合，这样年轻人便会在观看动漫中受到传统文化潜移默化的影响，甚至主动去学习它们。中国动漫是否误入歧途，过于乐观和过于悲观的言论都是不足为据的，要理性、客观地看待此事。中华文化博大精深，若将传统文化与动漫产业结合起来，在有精妙的剧本和充足经费的前提下，必能制作出属于中国自己的、独一无二的、不可复制的佳作。这样，传统文化得以弘扬，文化软实力得以增强，经济得以发展，中国文化在国际上的影响力得以进一步提高。一举多得之策，何乐而不为？