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纪实在雨天
本片获得第22届全国摄影艺术展艺术类金奖，第17届奥地利全球摄影大赛“奥赛”中国组金奖。拍摄于2006年9月，作者前往北疆阿勒泰白哈巴的途中。作者一行坐车在风雨中前行，在昏昏沉沉中，突然看到眼前山坡上大批的牛羊群滚滚而来，对于生长在南方的作者来说，从来没有见过如此场面，作者当时高喊了一声：“司机，快停车！”也就在司机刹车的一瞬那，作者已经推开车门窜了出去。这时的雨更大，作者瞧准机会按动快门，这个过程最多也就不到10分钟的时间，这大批的牛羊群就过去了，相机中也就是留下了6-7幅照片。上了车作者还沉浸在刚才情景之中，全然没有发觉自己身上和手中的相机已经全部湿透了……回来以后作者一直在想这幅作品：其实人的一生许多时候都在跋涉中前行，也就是在风雨兼程。小到个体的一个人，或者一个团体，大到一个民族，乃至一个国家，都要有这种“风雨兼程”奋发向上的精神，都是在风雨兼程中进步和发展。想到这儿作者就给这幅作品点题为“风雨兼程”。
这幅作品以纪实摄影的抓拍手法，加上雨天特殊的艺术氛围烘托，成功获得了国展艺术类金奖。这提示我们，雨天的纪实题材更容易富有感染力。生活中，有时雨天会给人类带来一定的不便，有时给忙碌的人们带来一丝轻松惬意，有时是贵如油的甘霖，有时是夺人命的祸水。总之，雨与人类的生活密切相关，直接地牵动着人类的喜、怒、哀、乐、愁。因此，雨中的纪实摄影，我们容易表现出人物的情感，或容易把我们的情感赋予人物。静下心来观察雨中的人物，您会发现许多动人之处。如下面的作品。
雨天看夜色
雨天光线中自然光部分完全是天空的散射光，光线均匀，色温偏高，如使用日光白平衡拍摄，色调会偏蓝，带来清冷的感觉。雨水本身具有较高的反光率，雨天拍摄，画面很容易出现诸多明亮物体和反光效果。尤其是拍摄彩色照片时，雨天夜景加上水面反光的色彩效果要比一般夜景更为丰富。如使用大光圈，还可能获得梦幻的点状焦外效果。此外，水面的倒影也是重要的看点，如利用好会得到新鲜、生动的画面，所以，不要轻易错过一片积水。曝光时，需注意整体的明暗氛围，适当加减曝光补偿，带出夜色的气氛。
透过玻璃窗
雨中有一种非常安全的拍摄方法，就是透过玻璃窗向外拍摄。随着雨量大小的不同，玻璃窗上的效果千变万化，可能获得姿态各异的雨滴作前景，但是这种拍法视野上有局限性，只能选择窗外这一侧的元素，而这一侧的元素不一定具有魅力。这时，需要摄影人灵活机动，透过不同的玻璃窗向外观察，寻找目标。如果有幸坐在一个移动的玻璃窗后，比如车中，就可以守株待兔，尽情拍摄了。拍摄时如果焦点对在前景的水珠上，使用较大的光圈，窗外的景物就很容易被虚化。另外，较大光圈还能提高快门速度，有助于清晰捕捉窗外的动体。
巧用水面涟漪
小雨时雨丝很细，画面中不容易显现出是在下雨，但如果画面中有水，不论是河湖水面，或是街道上的积水，雨点落在水面上会溅起的一圈圈的涟漪，就表现得雨味十足了。所以，在拍摄大场景时，通过涟漪我们可以把小雨的天气表现出来，如《雨中宏村》前景中的涟漪。在拍摄小景时，可直接选取水面中有意味的元素作为主体，以涟漪作为陪体，如《嬉雨》、《雨打浮萍》。为了清晰地表现涟漪，快门速度不宜太慢。一般1/15秒以上能够表现出清晰的涟漪。如使用1/200秒或以上的高速快门连拍，还能凝固到瞬间弹起的水滴。
发现雨雾朦胧美
无论是蒙蒙细雨、小到中雨还是滂沱大雨，空间能见度都会下降。蒙蒙细雨、小到中雨时，在浅色的物体间就会如雾层一样，显现出“近深远浅”、“近实远虚”的空气透视效果；滂沱大雨急落在地面或者水面会瞬间弹起一层层雨雾，在风的作用下四处飘散，俗称“冒烟雨”，此时的能见度将更低。所以说，雨天为我们提供了天然的虚实效果，只要我们善于运用虚实对比，懂得虚实相生的道理，就会主动选择有意味的实体，利用雨形成的虚境给予衬托。如下页两幅作品。
深色背景显雨丝
拍摄雨景时，无论背景深浅，小雨的线条都很难表现出来。为了在照片中表现雨水的线条，除了选择大雨的时间外，还必须要有较深色调的物体作背景衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么最好是较深灰色的云层，不是白色较亮的云层。否则即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现，如作品《雨荷》，背景露出天空的部分则看不见雨丝。绿树、山峦、深色建筑物或其他暗处等物体都可以作背景。此外，在车灯、路灯等人工光形成的逆光或侧光下拍摄，也很容易突出雨丝。
较慢速度拍线条
小雨时，雨的线条不够明显，所以考虑选择大雨的时间拍摄雨水线条，设置合适的快门速度是最关键的。使用的快门速度不可太高，一般来讲，不超过1/250秒。因为高速度会把雨水凝住，形成一个个小点，而没有雨线的感觉。使用的快门速度越慢，雨水拉成的线条越长，如果快门速度到了1/10秒左右，下落的雨水就连成一条线了。1/250秒至1/10秒之间会获得长短不同的雨条，强调出雨水降落时的动感。拍摄雨条，也有平视、俯视、仰视多种角度，拍摄时，灵活运用会获得不同的体验。
特殊气象空旷处
海边、浩大的湖泊边、空旷的草原上容易看到特殊的雨天气象。比如龙卷风、太阳雨、局部雨。因为视野广阔，方圆十几公里的景象都可能尽收眼底。春夏季的对流雨多，雨云的边缘界限明显，就会出现“隔道不下雨”的局部雨现象，乃至“东边日出西边雨”的太阳雨的现象。经常行走或生活在这些空旷处的摄影人，有更多机会遇到。龙卷风有陆地的和水上的，水上龙卷风俗称“龙吸水”，这也许是它漏斗状云柱的外形很像神话中的“龙”从天而降。龙吸水过后，会带来降雨。空旷处首先要做好防雷准备，如雷雨在很远处，可放心拍摄，如看到闪电后，马上听到雷声，说明雷雨很近，要停止拍摄，关闭手机，如有车，应留在封闭的车厢内，或者到安全的室内躲避。
雨中情趣映内心
如果雨天没有给你带来郁闷和沮丧，那么不妨怀着一颗欣赏的心，试着从雨天发现更多富有情趣的主题。您会发现，人物、动物、植物，在雨后都会有一个崭新的面貌，甚至超乎想象。王维《送元二使安西》中“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，描写了因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风景。在艺术作品中，景物都是主客观的融合体，正所谓情景交融、借景抒情。摄影作品中也是如此，带着你的心境，观察客观世界，客观世界种种意想不到的景象又反馈回内心，在主客观的交融中，形成一幅幅作品。
结束语
尽管不少单反相机都有防尘、防滴溅功能，但最好不要直接接触水滴。机身的电子元件怕水，镜头受潮后也容易产生霉菌。可以为相机配备一个防雨罩，随时放在摄影包内。对于单反相机，市面上有不少种类的相机防水雨衣。镜头前端，可以使用遮光罩来保护镜头。水下摄影专用的防水罩非常安全，但是价格不菲。还有简单的办法就是给相机套上一个塑料袋，用剪刀把镜头前面的塑料剪掉，并扎紧。雨天往往需要一手撑伞，一手拍摄，此时，卡片机和手机也会非常方便。
本片获得第22届全国摄影艺术展艺术类金奖，第17届奥地利全球摄影大赛“奥赛”中国组金奖。拍摄于2006年9月，作者前往北疆阿勒泰白哈巴的途中。作者一行坐车在风雨中前行，在昏昏沉沉中，突然看到眼前山坡上大批的牛羊群滚滚而来，对于生长在南方的作者来说，从来没有见过如此场面，作者当时高喊了一声：“司机，快停车！”也就在司机刹车的一瞬那，作者已经推开车门窜了出去。这时的雨更大，作者瞧准机会按动快门，这个过程最多也就不到10分钟的时间，这大批的牛羊群就过去了，相机中也就是留下了6-7幅照片。上了车作者还沉浸在刚才情景之中，全然没有发觉自己身上和手中的相机已经全部湿透了……回来以后作者一直在想这幅作品：其实人的一生许多时候都在跋涉中前行，也就是在风雨兼程。小到个体的一个人，或者一个团体，大到一个民族，乃至一个国家，都要有这种“风雨兼程”奋发向上的精神，都是在风雨兼程中进步和发展。想到这儿作者就给这幅作品点题为“风雨兼程”。
这幅作品以纪实摄影的抓拍手法，加上雨天特殊的艺术氛围烘托，成功获得了国展艺术类金奖。这提示我们，雨天的纪实题材更容易富有感染力。生活中，有时雨天会给人类带来一定的不便，有时给忙碌的人们带来一丝轻松惬意，有时是贵如油的甘霖，有时是夺人命的祸水。总之，雨与人类的生活密切相关，直接地牵动着人类的喜、怒、哀、乐、愁。因此，雨中的纪实摄影，我们容易表现出人物的情感，或容易把我们的情感赋予人物。静下心来观察雨中的人物，您会发现许多动人之处。如下面的作品。
雨天看夜色
雨天光线中自然光部分完全是天空的散射光，光线均匀，色温偏高，如使用日光白平衡拍摄，色调会偏蓝，带来清冷的感觉。雨水本身具有较高的反光率，雨天拍摄，画面很容易出现诸多明亮物体和反光效果。尤其是拍摄彩色照片时，雨天夜景加上水面反光的色彩效果要比一般夜景更为丰富。如使用大光圈，还可能获得梦幻的点状焦外效果。此外，水面的倒影也是重要的看点，如利用好会得到新鲜、生动的画面，所以，不要轻易错过一片积水。曝光时，需注意整体的明暗氛围，适当加减曝光补偿，带出夜色的气氛。
透过玻璃窗
雨中有一种非常安全的拍摄方法，就是透过玻璃窗向外拍摄。随着雨量大小的不同，玻璃窗上的效果千变万化，可能获得姿态各异的雨滴作前景，但是这种拍法视野上有局限性，只能选择窗外这一侧的元素，而这一侧的元素不一定具有魅力。这时，需要摄影人灵活机动，透过不同的玻璃窗向外观察，寻找目标。如果有幸坐在一个移动的玻璃窗后，比如车中，就可以守株待兔，尽情拍摄了。拍摄时如果焦点对在前景的水珠上，使用较大的光圈，窗外的景物就很容易被虚化。另外，较大光圈还能提高快门速度，有助于清晰捕捉窗外的动体。
巧用水面涟漪
小雨时雨丝很细，画面中不容易显现出是在下雨，但如果画面中有水，不论是河湖水面，或是街道上的积水，雨点落在水面上会溅起的一圈圈的涟漪，就表现得雨味十足了。所以，在拍摄大场景时，通过涟漪我们可以把小雨的天气表现出来，如《雨中宏村》前景中的涟漪。在拍摄小景时，可直接选取水面中有意味的元素作为主体，以涟漪作为陪体，如《嬉雨》、《雨打浮萍》。为了清晰地表现涟漪，快门速度不宜太慢。一般1/15秒以上能够表现出清晰的涟漪。如使用1/200秒或以上的高速快门连拍，还能凝固到瞬间弹起的水滴。
发现雨雾朦胧美
无论是蒙蒙细雨、小到中雨还是滂沱大雨，空间能见度都会下降。蒙蒙细雨、小到中雨时，在浅色的物体间就会如雾层一样，显现出“近深远浅”、“近实远虚”的空气透视效果；滂沱大雨急落在地面或者水面会瞬间弹起一层层雨雾，在风的作用下四处飘散，俗称“冒烟雨”，此时的能见度将更低。所以说，雨天为我们提供了天然的虚实效果，只要我们善于运用虚实对比，懂得虚实相生的道理，就会主动选择有意味的实体，利用雨形成的虚境给予衬托。如下页两幅作品。
深色背景显雨丝
拍摄雨景时，无论背景深浅，小雨的线条都很难表现出来。为了在照片中表现雨水的线条，除了选择大雨的时间外，还必须要有较深色调的物体作背景衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么最好是较深灰色的云层，不是白色较亮的云层。否则即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现，如作品《雨荷》，背景露出天空的部分则看不见雨丝。绿树、山峦、深色建筑物或其他暗处等物体都可以作背景。此外，在车灯、路灯等人工光形成的逆光或侧光下拍摄，也很容易突出雨丝。
较慢速度拍线条
小雨时，雨的线条不够明显，所以考虑选择大雨的时间拍摄雨水线条，设置合适的快门速度是最关键的。使用的快门速度不可太高，一般来讲，不超过1/250秒。因为高速度会把雨水凝住，形成一个个小点，而没有雨线的感觉。使用的快门速度越慢，雨水拉成的线条越长，如果快门速度到了1/10秒左右，下落的雨水就连成一条线了。1/250秒至1/10秒之间会获得长短不同的雨条，强调出雨水降落时的动感。拍摄雨条，也有平视、俯视、仰视多种角度，拍摄时，灵活运用会获得不同的体验。
特殊气象空旷处
海边、浩大的湖泊边、空旷的草原上容易看到特殊的雨天气象。比如龙卷风、太阳雨、局部雨。因为视野广阔，方圆十几公里的景象都可能尽收眼底。春夏季的对流雨多，雨云的边缘界限明显，就会出现“隔道不下雨”的局部雨现象，乃至“东边日出西边雨”的太阳雨的现象。经常行走或生活在这些空旷处的摄影人，有更多机会遇到。龙卷风有陆地的和水上的，水上龙卷风俗称“龙吸水”，这也许是它漏斗状云柱的外形很像神话中的“龙”从天而降。龙吸水过后，会带来降雨。空旷处首先要做好防雷准备，如雷雨在很远处，可放心拍摄，如看到闪电后，马上听到雷声，说明雷雨很近，要停止拍摄，关闭手机，如有车，应留在封闭的车厢内，或者到安全的室内躲避。
雨中情趣映内心
如果雨天没有给你带来郁闷和沮丧，那么不妨怀着一颗欣赏的心，试着从雨天发现更多富有情趣的主题。您会发现，人物、动物、植物，在雨后都会有一个崭新的面貌，甚至超乎想象。王维《送元二使安西》中“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，描写了因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风景。在艺术作品中，景物都是主客观的融合体，正所谓情景交融、借景抒情。摄影作品中也是如此，带着你的心境，观察客观世界，客观世界种种意想不到的景象又反馈回内心，在主客观的交融中，形成一幅幅作品。
结束语
尽管不少单反相机都有防尘、防滴溅功能，但最好不要直接接触水滴。机身的电子元件怕水，镜头受潮后也容易产生霉菌。可以为相机配备一个防雨罩，随时放在摄影包内。对于单反相机，市面上有不少种类的相机防水雨衣。镜头前端，可以使用遮光罩来保护镜头。水下摄影专用的防水罩非常安全，但是价格不菲。还有简单的办法就是给相机套上一个塑料袋，用剪刀把镜头前面的塑料剪掉，并扎紧。雨天往往需要一手撑伞，一手拍摄，此时，卡片机和手机也会非常方便。