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当1989年推出Matchless Amplifiers时，该公司就引起了轰动，精品Matchless Amplifiers就像点燃了导火纸那样让人兴奋。最初的Matchless型号是围绕EL84和EL34功率阀构建的，并受到英国经典设计的影响，但是新的Laurel Canyon受到了声音和电路设计的启发，这些声音和电路设计更接近Californian amp company。
“这是我们的第一个6V6放大器，”Matchless首席运营官Phil Jamison说道，“我用两个6V6完成了20瓦的版本，而我刚用其中的四个构建了第一个40瓦。这是我们著名产品的衍生产品，但它具有中端控件，而不是固定的。对于所需的特定声音，我已经改变了很多电路，有点像crash-and-burn、Neil Young、Rolling Stones年代的声音。我想我真的获得了Laurel Canyon声音的全部精髓，是那些60年代和70年代后期的场景中演奏者的心声。”
“现在，Matchless Laurel Canyon是我最喜欢的放大器之一。我认为这不仅仅是因为它与众不同。完全不同于EL84的声音，听起來也不像（基于EL34的）Clubman或Chieftain，它拥有自己的特点声音。”
我们的amp采用紧凑、坚固的1×12 combo配置，带有effects loop和onboard footswitchable spring reverb，带有two-spring tank和一对12AX7电子管用于驱动。
Laurel Canyon在电路方面区别于任何Matchless，除了具有Matchless标准而一流的点对点布线，钢制底盘，沉重的波罗地海桦木胶合板柜和定制的英国制造的Celestion Heritage G12H30，黑色和金色可变化的装饰旋钮字样非常优雅，买家还可以指定他们喜欢的面板和格栅布的组合配色。
在使用中Matchless的商标灯光是免费提供的，当您按下电源开关时，徽标会亮起，而当Laurel Canyon退出待机模式时，控制面板也会亮起。除了看起来很棒之外，您还可以在昏暗的舞台或肮脏的排练空间中找到隐藏在柜子内的踏板或连接线。
要使放大器像阀门一样安静地运行，就需要花费大量的技巧和技术才能实现，Laurel Canyon做到了，而且即使将混响控制旋钮调到最高时，噪声也非常低。同时，很快就清楚地释放出您想要的音色。
Laurel Canyon控件具有很强大的效果，并且可调节范围和灵敏度很高，虽然您的默认设置可能不会产生个人预期的结果。均衡器也是交互式的，中间控制的中心频率比预期的要高。实际上，这意味着您可以完全调低高音，并且仍然使用中间控件拨入足够多的音色亮度。有趣的一点是，overdrive和中频一起增加，就像tweed Deluxe的增益方式一样。
相反，高音控制提供亮度而不增加增益。调低中间控制钮并提高高音，它更接近fat black-panel Fender音色，尤其是低音旋钮提供了增强的触感。
Laurel Canyon能够产生大量的低频能量，但仍保留了令人印象深刻的聚焦力和冲击力，overdrive听起来很自然。这使您可以充分控制增益需求量，Laurel Canyon帮助了各种拾音器发挥最大程度的原始自然真实的音色。
Laurel Canyon的clean音色对于20瓦的放大器来说是令人印象深刻的，而当将音量控制设置在11点左右时，Telecaster会开始发挥最大限度的音色。大约两点钟，它开始轰鸣，随着音量控制的最大化，您会得到沉重的、不散无沙粒的过载音色，声音明朗而清晰。调节中途会带来更多的驱动力和紧缩感，而反馈回的高音则使声音保持甜美。
我们很高兴看到备受争议的主音量控制功能已在精品amp level上卷土重来。对于许多玩家而言，主音量与high gain、多通道以及令人困惑的复杂均衡相关联，但这不是必须的。当与更简单的电路耦合时，主音量将在音量水平受到限制时提供实用的解决方案，对于我们大多数人而言，一直都是这样。
Laurel Canyon的主音量是我们所听到的最好的声音之一，并且没有妥协音调的不清晰，它更像是一个特别干净利落的衰减器。随着输出电平的降低并不会产生嘶哑的前置放大器增益。取而代之的是，整体音色平衡几乎保持不变。
有时候你会忽略Laurel Canyon的混响，但这并不是因为它有任何问题。实际上，恰恰相反，因为它提供了干音的框架与混响的结合是如此令人印象深刻，以至于容易忘记它的存在。混响永远不会淹没吉他声音的清晰度，并且可以无缝地共存。
整个Laurel Canyon也可以这样说，因为它在不掩盖吉他音色的前提下赋予了声音特征。即使在overdrive时，也很清楚，如果您正在演奏Tele、Gretsch、Strat或Les Paul，并且它们基本上可以互换，而无需任何急需更改控制设置的情况——这通常是出色的放大器和调音台的标志。对于在现场演出或录音期间经常更换吉他的人来说非常方便。
带有混响和6V6s的Matchless是个大新闻，但要在此基础上谨慎进行假设。Laurel Canyon肯定可以产生一些令人信服的1960年代Fender风格的色调，但是这里具有Vox般的平滑度，和谐调和的丰富度，有助于赋予Laurel Canyon辨识度。您当然不需要压缩来抑制音色尖峰的瞬变并获得足够的延音，也不需要重型过载来获得足够的增益。
Laurel Canyon没有tweed Fender的狂野原始感，也没有早期Marshall苛刻的紧缩感。相反，它更像是专业热销的1960年代Fender，可提供更大的增益范围、音调、精致度和灵敏度。当然，它并不便宜，但这是当代最好的手工amplifier。
“这是我们的第一个6V6放大器，”Matchless首席运营官Phil Jamison说道，“我用两个6V6完成了20瓦的版本，而我刚用其中的四个构建了第一个40瓦。这是我们著名产品的衍生产品，但它具有中端控件，而不是固定的。对于所需的特定声音，我已经改变了很多电路，有点像crash-and-burn、Neil Young、Rolling Stones年代的声音。我想我真的获得了Laurel Canyon声音的全部精髓，是那些60年代和70年代后期的场景中演奏者的心声。”
“现在，Matchless Laurel Canyon是我最喜欢的放大器之一。我认为这不仅仅是因为它与众不同。完全不同于EL84的声音，听起來也不像（基于EL34的）Clubman或Chieftain，它拥有自己的特点声音。”
我们的amp采用紧凑、坚固的1×12 combo配置，带有effects loop和onboard footswitchable spring reverb，带有two-spring tank和一对12AX7电子管用于驱动。
Laurel Canyon在电路方面区别于任何Matchless，除了具有Matchless标准而一流的点对点布线，钢制底盘，沉重的波罗地海桦木胶合板柜和定制的英国制造的Celestion Heritage G12H30，黑色和金色可变化的装饰旋钮字样非常优雅，买家还可以指定他们喜欢的面板和格栅布的组合配色。
在使用中Matchless的商标灯光是免费提供的，当您按下电源开关时，徽标会亮起，而当Laurel Canyon退出待机模式时，控制面板也会亮起。除了看起来很棒之外，您还可以在昏暗的舞台或肮脏的排练空间中找到隐藏在柜子内的踏板或连接线。
要使放大器像阀门一样安静地运行，就需要花费大量的技巧和技术才能实现，Laurel Canyon做到了，而且即使将混响控制旋钮调到最高时，噪声也非常低。同时，很快就清楚地释放出您想要的音色。
Laurel Canyon控件具有很强大的效果，并且可调节范围和灵敏度很高，虽然您的默认设置可能不会产生个人预期的结果。均衡器也是交互式的，中间控制的中心频率比预期的要高。实际上，这意味着您可以完全调低高音，并且仍然使用中间控件拨入足够多的音色亮度。有趣的一点是，overdrive和中频一起增加，就像tweed Deluxe的增益方式一样。
相反，高音控制提供亮度而不增加增益。调低中间控制钮并提高高音，它更接近fat black-panel Fender音色，尤其是低音旋钮提供了增强的触感。
Laurel Canyon能够产生大量的低频能量，但仍保留了令人印象深刻的聚焦力和冲击力，overdrive听起来很自然。这使您可以充分控制增益需求量，Laurel Canyon帮助了各种拾音器发挥最大程度的原始自然真实的音色。
Laurel Canyon的clean音色对于20瓦的放大器来说是令人印象深刻的，而当将音量控制设置在11点左右时，Telecaster会开始发挥最大限度的音色。大约两点钟，它开始轰鸣，随着音量控制的最大化，您会得到沉重的、不散无沙粒的过载音色，声音明朗而清晰。调节中途会带来更多的驱动力和紧缩感，而反馈回的高音则使声音保持甜美。
我们很高兴看到备受争议的主音量控制功能已在精品amp level上卷土重来。对于许多玩家而言，主音量与high gain、多通道以及令人困惑的复杂均衡相关联，但这不是必须的。当与更简单的电路耦合时，主音量将在音量水平受到限制时提供实用的解决方案，对于我们大多数人而言，一直都是这样。
Laurel Canyon的主音量是我们所听到的最好的声音之一，并且没有妥协音调的不清晰，它更像是一个特别干净利落的衰减器。随着输出电平的降低并不会产生嘶哑的前置放大器增益。取而代之的是，整体音色平衡几乎保持不变。
有时候你会忽略Laurel Canyon的混响，但这并不是因为它有任何问题。实际上，恰恰相反，因为它提供了干音的框架与混响的结合是如此令人印象深刻，以至于容易忘记它的存在。混响永远不会淹没吉他声音的清晰度，并且可以无缝地共存。
整个Laurel Canyon也可以这样说，因为它在不掩盖吉他音色的前提下赋予了声音特征。即使在overdrive时，也很清楚，如果您正在演奏Tele、Gretsch、Strat或Les Paul，并且它们基本上可以互换，而无需任何急需更改控制设置的情况——这通常是出色的放大器和调音台的标志。对于在现场演出或录音期间经常更换吉他的人来说非常方便。
带有混响和6V6s的Matchless是个大新闻，但要在此基础上谨慎进行假设。Laurel Canyon肯定可以产生一些令人信服的1960年代Fender风格的色调，但是这里具有Vox般的平滑度，和谐调和的丰富度，有助于赋予Laurel Canyon辨识度。您当然不需要压缩来抑制音色尖峰的瞬变并获得足够的延音，也不需要重型过载来获得足够的增益。
Laurel Canyon没有tweed Fender的狂野原始感，也没有早期Marshall苛刻的紧缩感。相反，它更像是专业热销的1960年代Fender，可提供更大的增益范围、音调、精致度和灵敏度。当然，它并不便宜，但这是当代最好的手工amplifier。