男人和女人，命运交错又疏离。时间改变了他们，撕裂了他们，以至面目全非。
　　热爱贾樟柯的人，会非常热愛他。因为他对现实的观察，像一把锐利的刀，切开混沌的社会，把那些淹没的生活恶相，悚目惊心地呈献给观众，“不愧为当代中国的伟大记录者。”
　　讨厌他的人，也极度讨厌。他是一个苦难现实的搬运工。他把中国那些不堪的社会奇观贩卖到西方的电影节，迎合饥渴的评论家对中国的刻奇心态，“是十足的国际投机者。”
　　从《山河故人》开始，这位愤怒的男人变得深情起来了，他不再讲述刀片切下来的残酷现实，而把创作力投注到被时代碾作尘埃的情感。
　　不错，贾樟柯收起了锋芒，但野心还在，甚至更大：怎么把纷乱的当下，写进一部心灵史。这种雄心壮志是绝无仅有的。
　　《山河故人》正是这样的作品。一个巨变的国家，26年的时间，山河依旧，故人却不再了。这部电影反思了贪欲，但贾樟柯收刀入鞘，不批判了。这是他的一次转身，一次怅然的回望，回望21世纪的过去、当下和未来，深情而伤感。
　　《山河故人》的未来时空里，少年遥想故国，忆而未记，他只是隐约想起，大洋彼端，有一位母亲，名叫Tao。涛声依旧的“涛”。
　　黄河岸边，苍茫大雪中起舞的孤独母亲，是贾樟柯心中的悲愁：21世纪过去得太快了，我们如何记忆它？
　　《江湖儿女》延续了《山河故人》的主题。同样关于时间，准确地讲，是时间与环境的共谋，故事起始于世纪之交，在2018年的新春戛然而止。同样是漫长的跨度，奔涌的时代。
　　17年来，男人和女人，命运交错又疏离。时间改变了他们，撕裂了他们，以至面目全非。
　　《江湖儿女》所要展现的是，21世纪过去得太快了，它怎样塑造了我们？
　　贾樟柯在多大程度上看清了这样一种历史真相，恐怕只有交给历史去验证了。
　　让我们回到电影艺术形式本身。影片开头那一段画质粗粝的DV片段，并不是为了复古和怀旧情调后期调试的，那是贾樟柯导演拍摄于2001年，也就是影片故事开始的时间，是一段真实记录的历史素材。第二个时空里，当镜头来到三峡，画面发黄的胶片质地，同样不是后期，而是当年的真实素材。
　　作为观众，你需要仔细凝视才会发现，《江湖儿女》的介质其实有六种。其间有不易觉察的细微渐变，其实预示着时间的嬗递。
　　21世纪已经过去18年了，日子是这样一天天过来的，我们对变化并不敏感。但贾樟柯导演意识到，这已经构建了一段历史。