我告诉他们，光寻找美丽，那是懒人的追求，就像只去把达芬奇的蒙娜丽莎拍下来一样。归根结底，美应该是种结果，而不是起点。
　　
　　
　　同是一种非职业摄影，第六街区的摄影与中国传统的沙龙摄影对于拍摄内容与对象的选择则完全不同。沙龙摄影也是完全自我的而非他者的，但是，沙龙摄影的拍摄对象与内容基本以风光为主。而第六街区的摄影者们，一开始，就把镜头对向了自己的生活和社会。我想，这种选择的截然不同，除了文化差异之外，有一个重要的不同在于，沙龙摄影的动机大多来源于闲情自娱，因为沙龙摄影队伍成员的基本成分是中产阶级。摄影是他们调节生活的一种方式，不是必要方式。而第六街区摄影者们多是社会的另类或者底层，他们的拍摄动机来自于自我救赎。对于许多的摄影者，摄影是他们精神的必要出路。从这个意义上，第六街区的摄影，是真正意义的摄影，而不是时尚于当今的摄影消费行为。
　　这就是他们因此贏得尊重的原因。
　　
　　他们的拍摄源于自我救赎，他们拍摄的对象与生活，基本是与自己有关的，甚至是密切关系的。正是这样的起点，决定了他们的摄影完全出自于内在而非外在。应该说，这是一种最为纯正的艺术创作动机。