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有人曾指称韩国电影贩卖的不外乎情色和暴力，但“韩流”并不仅仅与二者相干。韩国在电影工业方面取得了不可小觑的成就，特技已然是亚洲领头羊。近年在各大影展亮相的亚洲电影中，韩片占的份额越来越多。即使你像贾樟柯不待见金基德一样，不必言必称韩国，但韩国电影在某些方面，确有值得投去目光的地方。且让我们看看2010年，韩国电影人都干了些什么。
最张扬：《看见恶魔》
金知云的新作有点儿，让人瞠目结舌，过于血腥的镜头，在意枓中陷入争议的漩涡，在那些拒绝接受视觉暴力的温顺观众那里，自然遭到了强烈诟病。年末，姜文的中国版《好坏丑》 《《让子弹飞》》火暴登场，而金知云也曾炮制过韩国版《好坏丑》，那是一次“道德”的改编，处处都是原作的影子。这部《看见恶魔》则显得乖戾许多，那些不妥协的风格化暴力画面就是佐证。影片由崔岷植主演，有他演，就值得给予三分期待。
最隐忍：《苔藓》
一个人闯进一个封闭的陌生空间，去干什么?揭开真相，再次目睹陈年的暴力，接着去复仇。于是真相与陈年往事，制造了新的暴力。这种模式并不新鲜，主角进入陌生空间。可以算作惊悚片的一个分支，去年的另一部韩国惊悚片《畅销书》也是如此模式。影片有些冗长，近3小时的片长显示了导演的自信，也暴露了他的失控。不过，它的票房成绩不错，位列韩国本土电影第四位。看来，韩国观众的耐心蛮好。
最利落：《大叔》
《大叔》里的暴力，较真起来，在那些暴力影片大拿面前，只能算作小巫见大巫。但对于一部成功的商业电影，这里面的暴力并不少，比如打斗场面和感官刺激，要比原版《这个杀手不太冷》骇人许多。快速剪辑和大团圆结局，弱化了一些暴力映象，它毕竟是一部商业片，一般不可能违背好莱坞式结局。
号外之一：《不可饶恕》
相比前几部，《不可饶恕》营造的悬疑最为成功，就算影片存在着一些硬伤，它的意外结局相比《畅销书》仍要来得合理，比《苔藓》来得震撼。
最话痨：《夏夏夏》
获第63届戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖。两个文艺男青年喝酒时，都聊些什么呢?除了旅行和泡妞，别的就不多了。影片大概是去年最话痨的韩片，这都在意枓之中，主题和表达方式也延续了导演洪尚秀的惯用路子。《夏夏夏》看似随意，就是二人在聊天，用镜简单，不过洪尚秀将二人的记忆交叉进行，如齿轮般精确转动，不能不说是一种独具匠心的巧妙结构。说到洪尚秀，很容易想到伍迪，艾伦和侯麦。一样的重复主题，一样的精力旺盛《多产》，或许，将来有一天，也会有一样的成就。
最诗意：《诗》
获第63届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。我一直认为李沧东的《绿洲》等作品过于刻意，它对边缘人的刻画终归是来自正常人的想象，强行地表述他们的冷暖。因为这点，我并不喜欢这位导演。《诗》仍旧刻意，但动人之处颇多，抵消了那些刻意给我带来的抗拒感。诗句须字字斟酌，琢磨难免刻意，李沧东还做不到仿若天然一般，但诗意倒不缺。
最大胆：《下女》
第63届戛纳电影节主竞赛单元参赛作品。这部翻拍自上世纪6。年代名作的电影，没有获得评论的恩宠，其中的情色噱头，也没引起多大波澜。事情很明显，观众并不喜欢新版《下女》。影片对中产阶级家庭的矛盾，做了一次梦魇式的刻画，放在当今社会，不无警醒意义。全度妍继续贡献了上好的演技，遗憾的是，因为角色不讨好的原因，让全度妍”对艺术的奉献与牺牲”显得很没价值。
最疯狂：《奶奶强盗团》
阿姨也疯狂。3个奶奶级的阿姨上演了一次抢劫银行的悲喜闹剧，荒唐里掺着煽情，一股脑地倒向观众。它没像《海扁王》一样让柔弱少年实现了英雄梦，老太太们最终设成为真正的银行大盗，也不像贾樟柯电影《任逍遥》里，少年们的抢劫银行是一次彻底的青春悲剧与反讽。到了片尾，没有让人酣畅淋漓地完成所有希望，蓦地一转，只剩煽情。有前面的有效铺垫，煽情效果很棒：“时光都流向哪里去了呢，幸福的时光怎么都找不到了呢，都藏起了吗?”多么惆怅的感慨，在你笑了一通之后，影片“严肃”地向观众鞠了一躬：流泪吧。
最恶搞：《田禹治》
姜东元在票房大卖的《义兄弟》中，跟着宋康吴，进行了一次演技修行，获得不少肯定。在这部恶搞喜剧中，姜东元与林秀晶很好地发挥了偶像作用。各种穿越与各种英雄，山寨也罢，无聊也罢，恶俗也罢，但够欢快、够娱乐、够喜剧，非要比的话，它比《嘻游记》、 《越光宝盒》之流强不少。
最温馨：《和声》
严格地说，这甚至算不上一部喜剧片。我很喜欢它，想去年最搞笑的韩国电影时，不自觉地想起了这部电影，或许因为在动人程度上，它和《奶奶强盗团》有着一样的效果。用催泪效果来评断《和声》，这是一部比较成功的催泪电影。煽情有高低之分，一部糟糕影片中偶尔灵光闪现的动人画面，会被其余的失败部分抵消、掩盖，那点成功的地方就成了意外、失效的灵感，这是为整体的糟糕付出的代价。《和声》没有出现这种糟糕的局面，它的感人画面，也就是泪点，基本达到了叠加的效果，在剧终达到顶点。
最张扬：《看见恶魔》
金知云的新作有点儿，让人瞠目结舌，过于血腥的镜头，在意枓中陷入争议的漩涡，在那些拒绝接受视觉暴力的温顺观众那里，自然遭到了强烈诟病。年末，姜文的中国版《好坏丑》 《《让子弹飞》》火暴登场，而金知云也曾炮制过韩国版《好坏丑》，那是一次“道德”的改编，处处都是原作的影子。这部《看见恶魔》则显得乖戾许多，那些不妥协的风格化暴力画面就是佐证。影片由崔岷植主演，有他演，就值得给予三分期待。
最隐忍：《苔藓》
一个人闯进一个封闭的陌生空间，去干什么?揭开真相，再次目睹陈年的暴力，接着去复仇。于是真相与陈年往事，制造了新的暴力。这种模式并不新鲜，主角进入陌生空间。可以算作惊悚片的一个分支，去年的另一部韩国惊悚片《畅销书》也是如此模式。影片有些冗长，近3小时的片长显示了导演的自信，也暴露了他的失控。不过，它的票房成绩不错，位列韩国本土电影第四位。看来，韩国观众的耐心蛮好。
最利落：《大叔》
《大叔》里的暴力，较真起来，在那些暴力影片大拿面前，只能算作小巫见大巫。但对于一部成功的商业电影，这里面的暴力并不少，比如打斗场面和感官刺激，要比原版《这个杀手不太冷》骇人许多。快速剪辑和大团圆结局，弱化了一些暴力映象，它毕竟是一部商业片，一般不可能违背好莱坞式结局。
号外之一：《不可饶恕》
相比前几部，《不可饶恕》营造的悬疑最为成功，就算影片存在着一些硬伤，它的意外结局相比《畅销书》仍要来得合理，比《苔藓》来得震撼。
最话痨：《夏夏夏》
获第63届戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖。两个文艺男青年喝酒时，都聊些什么呢?除了旅行和泡妞，别的就不多了。影片大概是去年最话痨的韩片，这都在意枓之中，主题和表达方式也延续了导演洪尚秀的惯用路子。《夏夏夏》看似随意，就是二人在聊天，用镜简单，不过洪尚秀将二人的记忆交叉进行，如齿轮般精确转动，不能不说是一种独具匠心的巧妙结构。说到洪尚秀，很容易想到伍迪，艾伦和侯麦。一样的重复主题，一样的精力旺盛《多产》，或许，将来有一天，也会有一样的成就。
最诗意：《诗》
获第63届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。我一直认为李沧东的《绿洲》等作品过于刻意，它对边缘人的刻画终归是来自正常人的想象，强行地表述他们的冷暖。因为这点，我并不喜欢这位导演。《诗》仍旧刻意，但动人之处颇多，抵消了那些刻意给我带来的抗拒感。诗句须字字斟酌，琢磨难免刻意，李沧东还做不到仿若天然一般，但诗意倒不缺。
最大胆：《下女》
第63届戛纳电影节主竞赛单元参赛作品。这部翻拍自上世纪6。年代名作的电影，没有获得评论的恩宠，其中的情色噱头，也没引起多大波澜。事情很明显，观众并不喜欢新版《下女》。影片对中产阶级家庭的矛盾，做了一次梦魇式的刻画，放在当今社会，不无警醒意义。全度妍继续贡献了上好的演技，遗憾的是，因为角色不讨好的原因，让全度妍”对艺术的奉献与牺牲”显得很没价值。
最疯狂：《奶奶强盗团》
阿姨也疯狂。3个奶奶级的阿姨上演了一次抢劫银行的悲喜闹剧，荒唐里掺着煽情，一股脑地倒向观众。它没像《海扁王》一样让柔弱少年实现了英雄梦，老太太们最终设成为真正的银行大盗，也不像贾樟柯电影《任逍遥》里，少年们的抢劫银行是一次彻底的青春悲剧与反讽。到了片尾，没有让人酣畅淋漓地完成所有希望，蓦地一转，只剩煽情。有前面的有效铺垫，煽情效果很棒：“时光都流向哪里去了呢，幸福的时光怎么都找不到了呢，都藏起了吗?”多么惆怅的感慨，在你笑了一通之后，影片“严肃”地向观众鞠了一躬：流泪吧。
最恶搞：《田禹治》
姜东元在票房大卖的《义兄弟》中，跟着宋康吴，进行了一次演技修行，获得不少肯定。在这部恶搞喜剧中，姜东元与林秀晶很好地发挥了偶像作用。各种穿越与各种英雄，山寨也罢，无聊也罢，恶俗也罢，但够欢快、够娱乐、够喜剧，非要比的话，它比《嘻游记》、 《越光宝盒》之流强不少。
最温馨：《和声》
严格地说，这甚至算不上一部喜剧片。我很喜欢它，想去年最搞笑的韩国电影时，不自觉地想起了这部电影，或许因为在动人程度上，它和《奶奶强盗团》有着一样的效果。用催泪效果来评断《和声》，这是一部比较成功的催泪电影。煽情有高低之分，一部糟糕影片中偶尔灵光闪现的动人画面，会被其余的失败部分抵消、掩盖，那点成功的地方就成了意外、失效的灵感，这是为整体的糟糕付出的代价。《和声》没有出现这种糟糕的局面，它的感人画面，也就是泪点，基本达到了叠加的效果，在剧终达到顶点。