【摘 要】
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伪满时期日伪政府建立的满映,是地道的帝国主义文化侵略工具,以拍摄宣传殖民主义国策的故事片和所谓"启民"的文化与新闻纪录电影为主。不过,由于受到国外电影和上海电影"高水
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伪满时期日伪政府建立的满映,是地道的帝国主义文化侵略工具,以拍摄宣传殖民主义国策的故事片和所谓"启民"的文化与新闻纪录电影为主。不过,由于受到国外电影和上海电影"高水准"的压力以及国策电影的不受欢迎,出于市场票房和以更"温柔"的电影麻醉沦陷区人民的考量,满映不得不拍摄大量的通俗娱乐电影,即娱民片,满映中后期娱民片数量远超国策片。过去受到对沦陷区日常生活与文化认识的抵抗/屈服二元模式的影响,对这些殖民主义电影机构拍摄的娱民电影,没有认真研究,评价失之于表面化和概念化。回到历史语境,认真辨析满映娱民片在殖民主义政治与美学中,如何既服从又规避殖民话语、既受殖民主义钳制又巧妙地颠覆殖民主义的机制与逻辑,从而实事求是地揭示娱民电影的真实形态和面目,是本文的主旨所在。
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