微型小說在多种文体样式的加入和冲击下，原有的分界线变得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在这种情况下，坚守“微型小说毕竟是小说”的信念就格外重要。
　　时隔近20年，第二届华文微型小说大赛高调鸣锣，规模和声势超过1993年举办的首届。除上海市作协和中国电信两家协办单位外，竞有遍布东南亚、东亚、欧、美、非、大洋洲及我国港澳的19个华文社团和《小说界》等海内外30多家报刊组织参赛，另有20多家网络媒体支持。
　　当长篇小说、中篇小说等文学创作遭遇“渐冻”的今天，微型小说却一直保持了上世纪八九十年代以来的蓬勃发展态势，甚至比以前还要繁荣。
　　回顾往昔，微型小说以其微小之躯曾掀起过文学界的热议和关注。这方面的研究者、广东湛江师范学院刘海涛教授评述说：改革开放初期，首都的《北京晚报》、上海的《小说界》以及一些省市报刊恢复或重设专门的小小说专栏，组织一些征文比赛，出现了很多脍炙人口、传播极广的名篇。汇聚众多佳作的《微型小说选集》发行量达到6位数以上，体现出当时全社会的“文学饥饿感”。这个时期的微型小说已经彰显出鲜明的艺术特性，即题材立意非常贴近改革开放的现实，艺术上非常写实明快，具有讽刺与幽默的特色，“以小见大、以少胜多”，概括人性而启迪思想。美国作家欧·亨利、日本作家星新一等被视为微型小说界的标志性人物。
　　不过，微型小说毕竟还是受到篇幅的局限，长久以来文学地位偏低。中国微型小说学会会长、上海文艺出版社总编辑郏宗培说：“微型小说因为篇幅短于1500字，又叫小小说、闪小说，还有‘一分钟’小说、‘一袋烟’小说、‘一巴掌’小说等各种别号，一直被看成茶余饭后供消遣的读物，主流文学界不大把它当回事，有点‘下里巴人’的意思。”
　　尽管不被“当回事”，微型小说的作者队伍却日长夜大，迄今全国各地的微型小说社团超过40家。郏宗培分析个中原因道：因为微型小说短小精悍的文体与快节奏、信息化、网络化的社会生活“匹配”上了。不仅有《小小说选刊》、《微型小说选刊》等专门刊物作为发表园地，《读者》、《青年文摘》、《格言》等大众刊物和大量的报纸副刊也对微型小说需求量很大；不仅有纸质媒体作为微型小说的载体，更有手机终端、网络、广播等多媒体为微型小说的广泛传播“撑腰”。
　　另一方面，微型小说始终是一股日益壮大的世界文学潮流。早在上世纪80年代初，郏宗培去复旦大学约稿时从学校报栏前看到一张介绍拉丁美洲微型小说的讲座海报，这启发他在《小说界》上开设了微型小说专栏。当国内微型小说作品形成规模之际，他又惊喜地发现，这是一种小而强大、不用翻译就可以“走出去”的文学。“海外华文爱好者写中、长篇小说是很困难的，一般就是写诗歌、散文和微型小说，所以对话起来特别方便。”特别是在新加坡、马来西亚、泰国等东南亚国家，微型小说是对外文化交流的重要纽带。
　　不过，空前繁荣之下的微型小说也有隐忧。第二届华文微型小说大赛的征文启事中有这么一句话：“篇幅不超过1500字，也欢迎更精短的百字小说。”组委会解释说，这意味着通常350字以内的手机小说、140字以内的微博小说也被纳入了“微型小说”的范围。
　　事实上这三者各有各的文体特色，很难混为一谈。郏宗培说：“微博小说和手机小说更短小，留白更多些，构思也要求更巧妙，但有些情节和对话无法展开，表现得不如微型小说充分。”他承认微型小说在多种文体样式的加入和冲击下，原有的分界线变得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在这种情况下，坚守“微型小说毕竟是小说”的信念就格外重要，必须“有人物，有情节，有场景描写，有对话，有精炼的闪光点，有绝妙的结尾，言有尽而意不止”，“它可以‘混血’，但不能失去小说的属性”。
　　另外微型小说也出现了快餐化引起的平庸和雷同的倾向。沪上一家微型小说刊物的编辑崔立表示，过去，微型小说的作者非常注重锤炼语言和情节构思，现在的作者和读者更多了，艺术上的突破反而越来越不明显。“我看稿时经常看到‘故事核’很相似的作品，看不出是谁抄谁，因为总有某些部分不一样，但整体感觉是雷同的比较多。那种特别讲究艺术韵致、别出心裁的精品太少了。”