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相对于文学，电影在反应社会问题时往往具有滞后性，但“左翼电影”却表现出了一定程度的及时性，当然这种及时性也是相对而言。三十年代初，随着国家灾难步步深重，电影才基本上摆脱娱乐消遣的倾向，紧跟时代的脚步，群众的社会拯救呼声和无产者的政治诉求，使得“左翼电影”注入了大量社会灾难和革命激情的元素，时代主题的演变必然导致叙事策略的变更，尤其是关于“爱情”的叙事。