【摘要】对于像广州市小洲艺术村这类游离于城市边缘的艺术群落，人们还是充满了疑问，这里的艺术群体究竟是一群正常生活的破坏者还是新时代的创作者？是一群新文化的建设者还是反主流的宣传者？艺术村落是实现艺术梦想的乌托邦，是可以名利双收的名利场，还是繁华城市下的避风港？笔者通过考察在小洲生活工作的艺术群体的生存状态，及时梳理本土画家村的发展状态和脉络，为以后广州艺术现象总结和学术研究留下依据，保留第一手资料。
　　【关键词】小洲；艺术村；艺术群体
　　【中图分类号】J642 【文献标识码】A
　　小洲村独特的水乡环境和深厚的文化底蕴，吸引了大批专业人员来到这里进行艺术创作。国内许多地区的知名艺术家，众多中青年艺术家聚居此地，相继建立一百多个工作室，涉及绘画、雕塑、摄影、书法，近年在小洲地区各类型艺术创作活动、艺术展览和艺术节活动频繁不断，更在广东省地区以至全国都造成了较大的影响。艺术界已有“北有798、宋庄，南有小洲”的说法。对于像广州市小洲艺术村这类游离于城市边缘的艺术群落，人们还是充满了疑问，这里的艺术群体究竟是一群正常生活的破坏者还是新时代的创作者？是一群新文化的建设者还是反主流的宣传者？艺术村落是实现艺术梦想的乌托邦，是可以名利双收的名利场，还是繁华城市下的避风港？笔者通过考察在小洲生活工作的艺术群体的生存状态，及时梳理本土画家村的发展状态和脉络，为以后广州艺术现象总结和学术研究留下依据，保留第一手资料。
　　笔者认为广州小洲艺术村这个艺术群落，代表了艺术群体中某种特定的人群倾向，那就是勇于自由地超越、探索、探寻自我的生活方式——这是一种对于人生本身的超越和再创造。他们生活在都市，与现代生活有着密切的联系，但是呈现出来的状态却似乎与这个快节奏都市生活没有任何联系。
　　如果说“圆明园画家村”象征着中国艺术发展的青春期的话，包含着一群青年人的梦想与热血。那么随着市场经济的发展，艺术从此进入了冷静现实的中年时期。艺术村的性质发生了变化，自由艺术村落的出现已不仅仅是一些艺术群体的需要，同时也是一种市场化的需要。市场需要活力，需要刺激，需要不断的推陈出新，而这也恰恰是艺术创作的特征。自由艺术村现象散了又聚聚了又散，就在于市场的需求赋予了艺术村生存的条件。
　　在市场经济体制下，像小洲艺术村这类游离于城市缝隙，边缘地带的艺术村落孕育而生。以某种回归自然、回归村落的形式出现，作为今天城市化进程中的一扇窗口，能使人们在“窒息”的城市生活中，通过这扇窗口呼吸到自由的新鲜空气，感受到广阔自然天地的朴素和真诚。这，也正是艺术的精神力量，也是今天大批艺术家移至郊外，回到乡村的社会意义。（图片1）
　　作者简介：袁溶（1988-），女，山东烟台人，硕士，福州大学厦门工艺美术学院，研究方向：漆画。