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2016被媒体称为VR元年，国外多个主流媒体纷纷推出其自制的VR新闻报道， 国内资本力量也在这一年加快VR产业布局，抢占下一个内容产业的新热点。运用VR技术，南方日报视觉新闻部团队制作了多条VR新闻报道，其中包括国内首条VR龙舟竞赛视频。本文通过VR技术与VR报道现状介绍、结合南方日报视觉新闻部团队VR报道尝试具体经验，介绍记者报道流程与角色定位，分析虚拟现实报道的方法、挑战与前景。
一、VR元年
VR是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机仿真系统，传播学界总结虚拟现实的两个重要概念，一是沉浸感“immersion”，即信息对用户的包裹程度，二是“presence”，即用户所感受的对被传播内容的现场感。
从马克思“时间消灭空间”的电报时代到互联网生态中媒介融合的当下，精确传达信息，为读者提供身临其境的感受一直是新闻行业的重要追求。
2016年被称为VR元年，多个主流媒体与商业公司纷纷在VR领域发力。两会期间，新华社在媒体历年必争之地的“部长通道”进行了VR报道。《光明日报》的VR作品《政协发布会实况》通过新媒体段转播，不到一小时就有了12万次浏览量。新浪网推出了VR全景报道《人民大会堂全景巡游》。5月，爱奇艺举行了“iVR+全球虚拟现实大会”，启动VR生态激励计划。6月，网易与清华大学、AMD联合成立VR实验室，提出连接全VR产业链的愿景。
二、当新闻“邂逅”VR
南方日报团队顺利完成了首次VR报道，在集团客户端南方+发布了名为《史上最燃龙舟赛！国内首条龙舟漂移VR全景视频来袭》的VR视频。本次VR报道发布后随即引发广大用户关注，是南方日报拓宽视觉报道手段的一次探索。在这次报道中，运用VR技术进行新闻报道的局限性，笔者总结如下。其一、全景视频平台对接收端的适配存在问题，在测试版中，部分android手机出现手指不能正常360°移动视点的情况。其二，流畅观看全景视频需要占用大量的带宽和流量，一定程度上限制了观看场景。其三，视频画面分辨率较低，对场面的还原显得比较粗糙，缺乏质感。其四，完整的沉浸式VR体验需要配合使用头戴式显示屏（HMD），该类电子产品尚未在消费市场普及。最后，本次VR报道由2名编辑、3名记者共5人组成，对比一般新闻报道，投入的人力成本更大。以上，是VR新闻报道迈向主流化、常态化的障碍因素。
除了上述提及的技术问题，VR新闻报道或将产生的新闻伦理问题也早已引发各界的关注与讨论。新闻作为连接社会与个人的媒介，当标榜真实的新闻媒体通过创造虚拟影像去表现“现实”时，新闻中的“现实”概念将产生动摇，这是新闻真实性追求与VR虚拟性呈现的矛盾。VR新闻报道中可随意添加互动模块并加入游戏因素，因而潜移默化影响受众对新闻事件的价值与情感判断。这是新闻严肃性与VR报道娱乐性的矛盾。传统新闻报道中，记者运用文字或图片，在新闻事件中负有“再现”与“建构”两项工作。再现与建构各有侧重，相互矛盾又相互依存，共同构成新闻的本质。VR新闻报道的全景视觉呈现，侧重于“再现”，如何从中“建构”新闻事件成了一个难点，记者面临着从“把关人”沦为“带路人”的处境。
三、VR报道尝试：问题与思路
根据VR善于呈现场面与环境的特点，团队决定将2016年6月的佛山叠滘龙舟邀请赛定为南方日报进行首次VR报道的题材。
我们获提供的器材有：三星GEAR VR二代+三星手机S6 edge+三星耳机LEVEL组成头戴显示器（HMD）、insta360°4K全景相机、理光Theta360相机、延长杆与三脚架。
本次VR新闻报道首先需要解决的是拍什么的问题。水乡叠滘的河涌绵延20公里，其中多湾多桥，河道最窄处不过三四米。参赛龙舟要快速通过，需要在转弯处使出“漂移”技巧，是“神龙摆尾”还是“断尾翻船”，龙船经过窄弯的几秒是最为扣人心弦的时刻。捕抓龙船竞速的漂移瞬间，让用户身临其境感受震撼的画面，S弯位成了我们最先考虑的拍摄点。此外，团队增加了包粽子、舞狮、龙船饭等场景的拍摄。上述场景中，画面的动作性强、气氛热烈，蕴含岭南特色与民俗风情元素。除了核心的动作场面，适当加入用于铺垫的场景类画面，能够丰富VR视频的节奏感与逻辑性，更为全面呈现节日气氛。
此外，我们还需解决怎么拍的问题，即具体的拍摄执行。南方日报VR团队于比赛前一晚到达现场。根据实地踩点，结合村民对当地习俗的介绍，当晚，团队整理出VR视频的推进结构。为“东胜村日出——包粽子（祠堂）——龙船饭（祠堂）——舞龙舞狮（祠堂）——游龙（船上）——主席台观赛视野——S弯观赛视野——折返点观赛视野——颁奖”。比赛当日共20支代表队参赛，如一一记录会耗费大量精力并压缩其它场面的拍摄时间。团队从比赛组委会得到往届龙舟比赛各代表队的参赛成绩，将往届名列前茅的代表队作为重点拍摄对象。随着比赛的进行，团队顺利获得弯道中精彩的龙舟飘移画面。比赛当天，赛道两旁挤满了围观的村民与群眾，为了获得更近的拍摄距离，我们使用了加长杆。视频中，随着视点的移动，用户不仅可以近距离看到穿梭而过的龙舟，还能看到为代表队呐喊助威的观众。为了应对一整天的拍摄工作，团队携带了足够的充电宝和内存卡。当天天气多云伴有小雨，人员密集，易出状况，团队之间的充分互动与后勤保障也是本次报道顺利执行的重要条件。
视频素材使用adobe premiere与after effect合成，后上传insta360官方平台发布。
四、未竟的探索
从广播、电视的催眠效果到如今VR的“沉浸式”体验，媒介越发强大的记录与再现能力正逐步影响、控制我们的感官。VR的出现印证了米切尔（W.J.T.Mitchell）的“图像转向”正一步步变成现实。或许不久将来，新闻的许多概念将不可避免受图像逻辑所改造。
媒介的每一次发展都会重塑信息的接收与分发方式，进而改变新闻行业格局。以VR报道为代表的一系列预示新闻业未来的新生技术，从实践到理论，还需业界与学界进行更多有益的探索。
一、VR元年
VR是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机仿真系统，传播学界总结虚拟现实的两个重要概念，一是沉浸感“immersion”，即信息对用户的包裹程度，二是“presence”，即用户所感受的对被传播内容的现场感。
从马克思“时间消灭空间”的电报时代到互联网生态中媒介融合的当下，精确传达信息，为读者提供身临其境的感受一直是新闻行业的重要追求。
2016年被称为VR元年，多个主流媒体与商业公司纷纷在VR领域发力。两会期间，新华社在媒体历年必争之地的“部长通道”进行了VR报道。《光明日报》的VR作品《政协发布会实况》通过新媒体段转播，不到一小时就有了12万次浏览量。新浪网推出了VR全景报道《人民大会堂全景巡游》。5月，爱奇艺举行了“iVR+全球虚拟现实大会”，启动VR生态激励计划。6月，网易与清华大学、AMD联合成立VR实验室，提出连接全VR产业链的愿景。
二、当新闻“邂逅”VR
南方日报团队顺利完成了首次VR报道，在集团客户端南方+发布了名为《史上最燃龙舟赛！国内首条龙舟漂移VR全景视频来袭》的VR视频。本次VR报道发布后随即引发广大用户关注，是南方日报拓宽视觉报道手段的一次探索。在这次报道中，运用VR技术进行新闻报道的局限性，笔者总结如下。其一、全景视频平台对接收端的适配存在问题，在测试版中，部分android手机出现手指不能正常360°移动视点的情况。其二，流畅观看全景视频需要占用大量的带宽和流量，一定程度上限制了观看场景。其三，视频画面分辨率较低，对场面的还原显得比较粗糙，缺乏质感。其四，完整的沉浸式VR体验需要配合使用头戴式显示屏（HMD），该类电子产品尚未在消费市场普及。最后，本次VR报道由2名编辑、3名记者共5人组成，对比一般新闻报道，投入的人力成本更大。以上，是VR新闻报道迈向主流化、常态化的障碍因素。
除了上述提及的技术问题，VR新闻报道或将产生的新闻伦理问题也早已引发各界的关注与讨论。新闻作为连接社会与个人的媒介，当标榜真实的新闻媒体通过创造虚拟影像去表现“现实”时，新闻中的“现实”概念将产生动摇，这是新闻真实性追求与VR虚拟性呈现的矛盾。VR新闻报道中可随意添加互动模块并加入游戏因素，因而潜移默化影响受众对新闻事件的价值与情感判断。这是新闻严肃性与VR报道娱乐性的矛盾。传统新闻报道中，记者运用文字或图片，在新闻事件中负有“再现”与“建构”两项工作。再现与建构各有侧重，相互矛盾又相互依存，共同构成新闻的本质。VR新闻报道的全景视觉呈现，侧重于“再现”，如何从中“建构”新闻事件成了一个难点，记者面临着从“把关人”沦为“带路人”的处境。
三、VR报道尝试：问题与思路
根据VR善于呈现场面与环境的特点，团队决定将2016年6月的佛山叠滘龙舟邀请赛定为南方日报进行首次VR报道的题材。
我们获提供的器材有：三星GEAR VR二代+三星手机S6 edge+三星耳机LEVEL组成头戴显示器（HMD）、insta360°4K全景相机、理光Theta360相机、延长杆与三脚架。
本次VR新闻报道首先需要解决的是拍什么的问题。水乡叠滘的河涌绵延20公里，其中多湾多桥，河道最窄处不过三四米。参赛龙舟要快速通过，需要在转弯处使出“漂移”技巧，是“神龙摆尾”还是“断尾翻船”，龙船经过窄弯的几秒是最为扣人心弦的时刻。捕抓龙船竞速的漂移瞬间，让用户身临其境感受震撼的画面，S弯位成了我们最先考虑的拍摄点。此外，团队增加了包粽子、舞狮、龙船饭等场景的拍摄。上述场景中，画面的动作性强、气氛热烈，蕴含岭南特色与民俗风情元素。除了核心的动作场面，适当加入用于铺垫的场景类画面，能够丰富VR视频的节奏感与逻辑性，更为全面呈现节日气氛。
此外，我们还需解决怎么拍的问题，即具体的拍摄执行。南方日报VR团队于比赛前一晚到达现场。根据实地踩点，结合村民对当地习俗的介绍，当晚，团队整理出VR视频的推进结构。为“东胜村日出——包粽子（祠堂）——龙船饭（祠堂）——舞龙舞狮（祠堂）——游龙（船上）——主席台观赛视野——S弯观赛视野——折返点观赛视野——颁奖”。比赛当日共20支代表队参赛，如一一记录会耗费大量精力并压缩其它场面的拍摄时间。团队从比赛组委会得到往届龙舟比赛各代表队的参赛成绩，将往届名列前茅的代表队作为重点拍摄对象。随着比赛的进行，团队顺利获得弯道中精彩的龙舟飘移画面。比赛当天，赛道两旁挤满了围观的村民与群眾，为了获得更近的拍摄距离，我们使用了加长杆。视频中，随着视点的移动，用户不仅可以近距离看到穿梭而过的龙舟，还能看到为代表队呐喊助威的观众。为了应对一整天的拍摄工作，团队携带了足够的充电宝和内存卡。当天天气多云伴有小雨，人员密集，易出状况，团队之间的充分互动与后勤保障也是本次报道顺利执行的重要条件。
视频素材使用adobe premiere与after effect合成，后上传insta360官方平台发布。
四、未竟的探索
从广播、电视的催眠效果到如今VR的“沉浸式”体验，媒介越发强大的记录与再现能力正逐步影响、控制我们的感官。VR的出现印证了米切尔（W.J.T.Mitchell）的“图像转向”正一步步变成现实。或许不久将来，新闻的许多概念将不可避免受图像逻辑所改造。
媒介的每一次发展都会重塑信息的接收与分发方式，进而改变新闻行业格局。以VR报道为代表的一系列预示新闻业未来的新生技术，从实践到理论，还需业界与学界进行更多有益的探索。