【摘 要】
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<正> 最近三十年来,写旧体诗的,欢喜用七律、七绝两种体裁,而写古风的却颇罕见。问之则答曰:古风因无格律可循,较难掌握。其实,古风的写作虽较自由,似乎没有什么格律的局限;
【出 处】
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青海师范大学学报(哲学社会科学版)
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<正> 最近三十年来,写旧体诗的,欢喜用七律、七绝两种体裁,而写古风的却颇罕见。问之则答曰:古风因无格律可循,较难掌握。其实,古风的写作虽较自由,似乎没有什么格律的局限;不过,倘能熟读古人一些名篇,潜心体会,亦非漫无规矩,好象也有一些“不成文”的规律可循。清人王渔洋、赵秋谷、翁覃溪等人对古诗平仄,均有著作。虽然这些声调谱不可泥信,但它对于古风的音节,也确有可供参考之处。 最早的成第七古,只有张衡的《四愁诗》和曹丕的《燕歌行》。在这之前,汉武帝的柏梁台诗,只是一人一句、一句一意的联句,且可能是后人的伪作。七古这个体裁,魏晋六朝几乎很少人写。直到南朝宋鲍明远才写了几首七言的《拟行路难》。所以也可以说七古和其
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