读艾丽丝·门罗的小说，总让我想起另外两位作家，一位是法国作家玛格丽特·杜拉斯，另一位是奥地利作家斯蒂芬·茨威格。这两位作家均以细腻的心理描绘著称，同门罗一样，都是站在女性视角、以女性生活为创作题材的作家。
　　杜拉斯的《情人》广为人知，这部被称为自传体的私小说，将女性的复杂情感再现。语言老练、柔美，于峰回路转之处不著痕迹，宛如一首首幽怨的现代诗。被称为“心理描写大师”的茨威格，则更加令人着迷。小说中女性的视角和思绪，被恰到好处地放大、再现，语言艺术的唯美展露无疑。
　　艺术形式的相通并不奇怪，门罗的小说也是如此。这位加拿大女作家，主要描写小镇上的女性生活，即她们的生老病死、她们的喜怒哀乐。然而看似简单的题材，在门罗那里都变作严肃的人生主题。
　　生活应该是怎样的？生活的琐碎与理想的距离到底有多远？什么样的生活才是真实的？作家总是在我们过惯了世俗生活时，提醒我们进行一些有意义的思考。
　　“我一直觉得需要过一种更为真实的生活。我知道在这一点上，我永远无法得到你们的理解。”《逃离》中，主人公卡拉并不知道什么样的生活才最真实，也不知道自己想要一种什么样的生活，但这些“不知”正是别人无法理解的地方。
　　然而，当“逃离”成为一种现实时，对未来的无知和恐惧，在短暂的时间里会否定了最初的冲动和想法，使“逃离者”突然找不到目标，只能回到原来的位置。
　　想逃，却不知道逃往哪里。每个人是否都有过如此经历呢？ 门罗，这位“以精致的讲故事著称”的短篇小说家，用一万字的小小篇幅讲述了全人类的一个永恒命题。其小说语言朴素、无华，初读时如饮一杯无味的白开水，然而随着阅读的深入，小说的情节一一铺开，就会领略出作者的老道。
　　如果非要谈及小说艺术性的话，《逃离》悬念手法的运用为其平淡的叙事增加了一丝“诡异”色彩。场景的描摹与人物心理的刻画充满和谐气氛，这是优秀作家成熟作品的共同特点。
　　门罗的小说不是单一主题。她的叙述婉转、灵动，在不动声色之中引人深思。她甚至会选用一些“意象”来表达人生中不可琢磨的部分。
　　如《逃离》中在马群间长大后被卡拉丢失了的弗洛拉，这只突然出现在雾夜里的山羊，一直挂在作者的嘴边，不时出现在小说中。这种“意象”般的象征手法，让小说充满艺术的张力。
　　至于人生该不该逃离，小说之中，现实之外，门罗并没有给出答案。她说：“一次次逃离的闪念，就是这样无法预知、无从招架。或许你早已被它们悄然逆转，或许你早已将它们轻轻遗忘。”