【摘 要】
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在大观园的女儿国中,史湘云令人耳目一新,不仅性格豪爽,而且学识渊博。她对阴阳的论述,令人折服。 一次,湘云与丫环翠缕在园中行走,当翠缕问及荷花、石榴花,湘云给她讲起了阴
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在大观园的女儿国中,史湘云令人耳目一新,不仅性格豪爽,而且学识渊博。她对阴阳的论述,令人折服。 一次,湘云与丫环翠缕在园中行走,当翠缕问及荷花、石榴花,湘云给她讲起了阴阳:“天地间都赋阴阳二气所生,或正或邪,或奇或怪,千变万化,都是阴阳顺逆;就是一生出来,人人罕见的,究竟道理还是一样。”“况且阴阳两个字,还只是一个字:阳尽了,就是阴;阴尽了,就是阳。” 当翠缕问及“阴阳是怎么个样儿”时,湘云道:“这阴阳不过是个气罢了。器物赋了,才成形质。
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文学作品与作家经验的关系历来十分微妙。作家论及创作时，往往对此遮遮掩掩．甚至秘而不宣。事实上，文学创作是在作家生活经验的基础上，通过虚拟想象和艺术变形创造艺术经验的过程。由于作家经验的不同，由于作家对经验的依赖程度和创作个性的差异，作家将经验化入和变形为艺术经验的方式必然是千差万别的。文学创作的规律体现着艺术变形的规律，艺术变形的方式也同样渗透着作家对生活经验的态度和审美要求。创作的奥秘也正在于此。