笔者爱看影视剧，进而爱看影视报刊上的豆腐块儿影视杂谈栏目。交淡中，得知不少人亦是如此。后来发现：影视报刊大军陆续地把影视杂谈这个阵地放弃了，就连一些老牌影视媒体的名牌杂谈专栏都慢慢撤军。可怜的观众和读者们，连看一看人们对影视剧东一榔头西一棒槌的评论的权力都没有了。
　　更可悲的还不是观众和读者，而是那些主动取缔影视杂谈的专业媒体决策人—他们办报刊既不怎么了解为谁办，也不了解如何才能办好。
　　人们知道，在中国的体育强项乒乓球上，中国人有一个出奇制胜的绝招，那就是“短平快”的战法。在“屏论”战线上，也有“短平快”战法。这里的“短平快”，就是影视杂谈。
　　“短”，是指影视杂谈文章短小精悍。千儿八百字，花边一方。“短”，第一，是历史的需要。今天，中国人已经进入了快节奏时代，往往更需要的是省时文章。第二，是社会的需要。影视已经进入寻常百姓家，成了普及艺术。无论从影视艺术的发展上来说还是从受众心理上来说，都需要影视剧创作者、表演者和观赏者的互动，都需要观赏者的参与。受众话语的表达，不可能像艺术理论专家那样长篇大论，严密完美，只能是有感而发急就杂谈。还需要说明的一点是，文章短，并不等于文章浅。鲁迅的文章，大都是短小的，有些文艺杂谈文章只有几行几条，谁能说它们浅?鲁迅没有什么“三部曲”，但这并不影响他成为文豪。鲁迅主张：决不可将速写的素材拉长为小说；竭力将可有可无的字句删去。
　　“平”，是指影视杂谈文章平易近人。影视杂谈，多出自百姓之手，一些理论家往往是不屑于写的。受众群体自己写自己读的东西，自然平易近人。“平”，还指作者及其文章和读者的平等。在这里，没有教师居高临下的架势，没有专家灌输的口吻。读影视杂谈小文章，老百姓感到亲切自然，轻松愉悦。
　　“快”，是指影视杂谈对影视现象的反应快。晚上的黄金时间看了影视剧，有所感悟，熬点儿夜就能出来一篇短评，发出去，一两天的报纸、本月的杂志，就可以见刊。文章反应快，自然读者的接触也快。其实，有些文论，是有极强的时效性的，过了这个村就没有这个店了。既然影视杂谈有如此“短平快”的属性，既然“屏论”“短平快”当在繁荣之列，那么，为什么反而被影视报刊决策者撤销番号了呢?据我的观察，主要有以下几个方面的原因：
　　首先，是文艺界的大气候。当今，文艺界的大气候是文艺批评成了好好先生和事老，你好我好大家好，甚至出现庸俗的相互吹捧。而大众的“屏论”“短平快”，往往是观点鲜明意见尖锐，不来客气不讲情面。因此，影视杂谈就成了文艺界不受欢迎者而被打入另册。
　　还有，是演艺界的小气候。当今，演艺界的小气候是重演轻论，表现在传媒上，对演艺界是三多三少：消息多评论少、画面多文字少、热闹多门道少。具体在文论上，又是重长轻短，文以长短论英雄。其实，文论战线也属战场，既需要大兵团阵地战，也需要轻骑兵麻雀战；既需要山地炮，也需要火箭筒。法无定法是为法。文章是长是短，都要根据具体情况而定。认为“屏论”只需长篇大论而不需短小杂谈是形而上学。
　　再有一点，就是影视报刊也在媚俗。增添花里胡哨的版面，成了大美人月份牌；减少正儿八经的栏目，成了软广告小海报；办报刊，工夫却在报刊之外。自然，严肃认真一点儿的“屏论”版面或栏目，首当其冲被消灭。
　　还有一点——这是我的推测：一些编辑由于自己的学养不够，对“屏论”“短平快”的鲜明观点尖锐意见吃不准断不下，因此对影视杂谈文字也就来个避而远之。
　　“屏论”“短平快”栏目被削弱的同时是不是还意味着消解了别的什么?