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我最初看到的是两个不太漂亮的灰白色的人张开双臂，动作暧昧。这是唱片的封面，仿佛在酝酿一个稍显温柔的故事。我以为，情人、美酒还有温度适中的午后就是它所表达的全部内容。等到这张唱片被处心积虑地买下，放入唱机的时候，才发现大段古怪的想象如同钢琴塑造的音墙一样轰然倒下。没有风格的惊艳与复古，女孩子嘴唇猩红，定不是良家妇女，而那个据说是她情人的男子也丝毫不见阳刚之气，面色故意地苍白起来，像一对病怏怏的玩偶。这个乐队叫做The DresdenDolls，美国波士顿一男一女，在东德城市的旗号下，仅仅用钢琴和鼓，开始了一场听觉的小范围革命。
这个故事的开头可能有些落入俗套，因为这个世界上有太多的奇女子，她们在很小的时候就初露端倪，随时准备在发育良好的时候突然吓地球一跳。如此，你很难判断Amanda Palmer在还是十岁的时候想些什么。据我们的想象，这个日后把眉毛刮得很干净，然后画上奇奇怪怪花纹的女孩子一定从小就是一个古怪自闭的定时炸弹。那个时候，她在钢琴旁边写下自己的第一首曲子。不必追究当时各方面的细节，因为她并没有因为这个而一曲成名，或者成为神童。2000年的时候她遇到了Brian Viglione，于是诞生了这个阴阳怪气的乐队。2003年同名专辑《The Dresden Dolls》的发行，这个故事开始有点意思了。
这正是我手头的专辑，现在却不显得如最初那样温柔了。如果我对着一张专辑的封面空发议论，那会让人觉得很不专业。于是我尝试着闭起眼睛听他们的歌。那是一种魔法，可以回到过去。无论什么年代，只要你乐意，他们甚至很精通通往墓地的小路或是其他什么地方，只用钢琴和鼓，搀杂暴力和色情，让你乖乖地屈服。
首先模仿一些小玩意的声响，伴着暖暖的钢琴，让你看见一幅美丽的画面：春天里有一个女孩，比如小红帽，她兴高采烈地拉着妈妈的手走在每个公民都很和蔼的小城市里。路边的卷帘门敞得很开，隐约飘来面包店诱人的香气。橱窗的玻璃上贴着烫金的降价标语，里面是刚刚涂过油漆的木头小人和色彩鲜艳的铁皮盒子。上了发条的玩具们咿咿呀呀叮叮当当，小火车在铁轨上行驶甚至喷出迷人的白色烟雾。红帽完全忘记了时间和妈妈。她被吸引着，推开沉重的店门，门上的铃铛敲打门框发出声响，柜台后面的女人抬起头来她可以很老，也可以像Amanda那样不那么老，或者，她就是Amanda她在微笑，可是有些不自然，随后对着更隐蔽的储藏室叫了一声：亲爱的，来了一个可爱的小客人。Brian Viglione伴着鼓点出现，于是世界完全变了样，橱窗里的玩具顿时狰狞不安起来，而作为小红帽，除了怔怔地呆在原地看他们表演之外，别无选择。
演出开始了。音乐迅速地与想象中的温暖背道而驰，因为她们总是在诉说些破碎缺失的东西。比如《missed me》中带有恐吓性质的爱情，比如《coin-operated boy》里单纯易碎的玩具，比如《the perfect fit》里适合公主穿的浴袍。听到《girl anachronism》的时候，小红帽可能会微微红一下脸，这首歌适用于每个女孩。在物质面前，她们和Amanda一样神经质，善于表演和讲故事。细细听来，钢琴由慢到快的序曲，和开场时1、2、3、4的呐喊，最后鼓点的加入，就是物质女孩心中欲望膨胀的过程。两双手起落，钢琴的鸣叫结结实实地落在鼓声厚重的垫子上，物质女孩毫无畏惧地在欲望中穿行，就像小红帽有些决绝地推开玩具店的门。
《missed me》说的是一个少许邪恶的女孩的故事。毫无疑问小红帽已经学过了英语中的过去时，所以她猜到这首歌可能与抛弃有关。音色仍旧是一如继往地绝望，女声低吟浅唱深闺的哀怨，眼前浮现的是些许禁欲的色彩，钢琴的低音是暴风雨来之前的乌云压城，有窗户被打破的声音，汤勺碰撞的声音，陈旧铁门打开的声音语句简单的重复，在细声细气和歇斯底里之间不停转换，仿佛被折磨至深的女病人，面对情人的抛弃，她愤怒、咬牙切齿，却毫无办法。
当然，这个唱歌的女巫和不离不弃的鼓手似乎也有比较阳光的一面，小红帽确定里面没有藏着刀子后，决定好好享受那首名为《the jeep song》的歌曲，至少是旋律上，少有的清新和欢快。虽然，Amanda的声音无论如何也轻松不起来，但这首歌很容易让人想到了一群开着吉普想去海边的青年她们在车里打打闹闹，谈论的是男女之间的花边新闻，仅仅抱着戏谑娱乐的心态。小红帽原本受到惊吓的心情也变得好了很多，以至于后来当她在街上行走时老是想把看到的吉普车涂成墨黑的颜色。
演出的压轴曲目是《truce》，一纸长达八分半钟的停战协定，同时瓜分世界。这个命题对于像小红帽一样的姑娘来说似乎有些庞大与晦涩，但听到华盛顿、新泽西、伦敦、纽约这些地名出现的时候，她兴奋得以为是一堂饶有情趣的地理课或是不太复杂的拼图游戏。歌曲始终都在一种慢调子的驱动力下进行，六分钟时突然变快，像一艘小船驶至湖心突然加速时而失真，潮水渐渐从耳朵旁漫过去，小提琴的加入助长了厄运般的气焰，随后急转直下所有乐器共同收住，并不是火山爆发式的最后震撼，而是渐渐归于安静，终了，一个老人的声音慈祥地喊了一声“Amanda”。就像所有的演出都有结束一样，蜡像馆里跑出来的两个苍白的人偶也有曲终休息的时候，猩红色幕布随着空气落下，小红帽的耳边还有刚才那最后一声“I am onto you”的回声。她们无以名状的爱恨甚至还有些愤怒，都变得稀薄了。小红帽重新听见小火车在铁轨上开过的呜呜声，一些明媚的回忆也重新蹦蹦跳跳地出现，向她扑来。
后来，小红帽明白了，The Dresden Dolls就是音乐里的《格林童话》，它很能吸引玩性很重的孩子。给你一点童年的甜头，或是一个单纯干净的开始，便紧接着灌输不要脸的歌唱。这种“不要脸”因人而异，但你不能不否认其中存在的巨大张力。另类黑色美学和哥特式的厄运色彩，让舞台上表演的两个人看起来不像是真实地存在过。音乐行至高潮处，不免有些聒噪，这是童话般开头隐藏的真正内核。叮叮当当玩具大军陈列过后，出现的是暴力和成人世界的信息你。你以在那些拼贴的歌词本里发现蛛丝马迹，尽管钢琴和鼓制造出的隐性张力会让人迷失，变成被它们操控的玩偶。但事实上，这对东德的玩偶并不急于被大众接受，她们如此肆意破坏，也许只是本性使然。那就让她们，再尽情表演回吧。
这个故事的开头可能有些落入俗套，因为这个世界上有太多的奇女子，她们在很小的时候就初露端倪，随时准备在发育良好的时候突然吓地球一跳。如此，你很难判断Amanda Palmer在还是十岁的时候想些什么。据我们的想象，这个日后把眉毛刮得很干净，然后画上奇奇怪怪花纹的女孩子一定从小就是一个古怪自闭的定时炸弹。那个时候，她在钢琴旁边写下自己的第一首曲子。不必追究当时各方面的细节，因为她并没有因为这个而一曲成名，或者成为神童。2000年的时候她遇到了Brian Viglione，于是诞生了这个阴阳怪气的乐队。2003年同名专辑《The Dresden Dolls》的发行，这个故事开始有点意思了。
这正是我手头的专辑，现在却不显得如最初那样温柔了。如果我对着一张专辑的封面空发议论，那会让人觉得很不专业。于是我尝试着闭起眼睛听他们的歌。那是一种魔法，可以回到过去。无论什么年代，只要你乐意，他们甚至很精通通往墓地的小路或是其他什么地方，只用钢琴和鼓，搀杂暴力和色情，让你乖乖地屈服。
首先模仿一些小玩意的声响，伴着暖暖的钢琴，让你看见一幅美丽的画面：春天里有一个女孩，比如小红帽，她兴高采烈地拉着妈妈的手走在每个公民都很和蔼的小城市里。路边的卷帘门敞得很开，隐约飘来面包店诱人的香气。橱窗的玻璃上贴着烫金的降价标语，里面是刚刚涂过油漆的木头小人和色彩鲜艳的铁皮盒子。上了发条的玩具们咿咿呀呀叮叮当当，小火车在铁轨上行驶甚至喷出迷人的白色烟雾。红帽完全忘记了时间和妈妈。她被吸引着，推开沉重的店门，门上的铃铛敲打门框发出声响，柜台后面的女人抬起头来她可以很老，也可以像Amanda那样不那么老，或者，她就是Amanda她在微笑，可是有些不自然，随后对着更隐蔽的储藏室叫了一声：亲爱的，来了一个可爱的小客人。Brian Viglione伴着鼓点出现，于是世界完全变了样，橱窗里的玩具顿时狰狞不安起来，而作为小红帽，除了怔怔地呆在原地看他们表演之外，别无选择。
演出开始了。音乐迅速地与想象中的温暖背道而驰，因为她们总是在诉说些破碎缺失的东西。比如《missed me》中带有恐吓性质的爱情，比如《coin-operated boy》里单纯易碎的玩具，比如《the perfect fit》里适合公主穿的浴袍。听到《girl anachronism》的时候，小红帽可能会微微红一下脸，这首歌适用于每个女孩。在物质面前，她们和Amanda一样神经质，善于表演和讲故事。细细听来，钢琴由慢到快的序曲，和开场时1、2、3、4的呐喊，最后鼓点的加入，就是物质女孩心中欲望膨胀的过程。两双手起落，钢琴的鸣叫结结实实地落在鼓声厚重的垫子上，物质女孩毫无畏惧地在欲望中穿行，就像小红帽有些决绝地推开玩具店的门。
《missed me》说的是一个少许邪恶的女孩的故事。毫无疑问小红帽已经学过了英语中的过去时，所以她猜到这首歌可能与抛弃有关。音色仍旧是一如继往地绝望，女声低吟浅唱深闺的哀怨，眼前浮现的是些许禁欲的色彩，钢琴的低音是暴风雨来之前的乌云压城，有窗户被打破的声音，汤勺碰撞的声音，陈旧铁门打开的声音语句简单的重复，在细声细气和歇斯底里之间不停转换，仿佛被折磨至深的女病人，面对情人的抛弃，她愤怒、咬牙切齿，却毫无办法。
当然，这个唱歌的女巫和不离不弃的鼓手似乎也有比较阳光的一面，小红帽确定里面没有藏着刀子后，决定好好享受那首名为《the jeep song》的歌曲，至少是旋律上，少有的清新和欢快。虽然，Amanda的声音无论如何也轻松不起来，但这首歌很容易让人想到了一群开着吉普想去海边的青年她们在车里打打闹闹，谈论的是男女之间的花边新闻，仅仅抱着戏谑娱乐的心态。小红帽原本受到惊吓的心情也变得好了很多，以至于后来当她在街上行走时老是想把看到的吉普车涂成墨黑的颜色。
演出的压轴曲目是《truce》，一纸长达八分半钟的停战协定，同时瓜分世界。这个命题对于像小红帽一样的姑娘来说似乎有些庞大与晦涩，但听到华盛顿、新泽西、伦敦、纽约这些地名出现的时候，她兴奋得以为是一堂饶有情趣的地理课或是不太复杂的拼图游戏。歌曲始终都在一种慢调子的驱动力下进行，六分钟时突然变快，像一艘小船驶至湖心突然加速时而失真，潮水渐渐从耳朵旁漫过去，小提琴的加入助长了厄运般的气焰，随后急转直下所有乐器共同收住，并不是火山爆发式的最后震撼，而是渐渐归于安静，终了，一个老人的声音慈祥地喊了一声“Amanda”。就像所有的演出都有结束一样，蜡像馆里跑出来的两个苍白的人偶也有曲终休息的时候，猩红色幕布随着空气落下，小红帽的耳边还有刚才那最后一声“I am onto you”的回声。她们无以名状的爱恨甚至还有些愤怒，都变得稀薄了。小红帽重新听见小火车在铁轨上开过的呜呜声，一些明媚的回忆也重新蹦蹦跳跳地出现，向她扑来。
后来，小红帽明白了，The Dresden Dolls就是音乐里的《格林童话》，它很能吸引玩性很重的孩子。给你一点童年的甜头，或是一个单纯干净的开始，便紧接着灌输不要脸的歌唱。这种“不要脸”因人而异，但你不能不否认其中存在的巨大张力。另类黑色美学和哥特式的厄运色彩，让舞台上表演的两个人看起来不像是真实地存在过。音乐行至高潮处，不免有些聒噪，这是童话般开头隐藏的真正内核。叮叮当当玩具大军陈列过后，出现的是暴力和成人世界的信息你。你以在那些拼贴的歌词本里发现蛛丝马迹，尽管钢琴和鼓制造出的隐性张力会让人迷失，变成被它们操控的玩偶。但事实上，这对东德的玩偶并不急于被大众接受，她们如此肆意破坏，也许只是本性使然。那就让她们，再尽情表演回吧。