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喜欢诗，尤喜欢小诗。也许在有人看来，小诗如同车模，过于迷你，终成不了大器，连香山居士都认为：“户大嫌甜酒，才高笑小诗”，可鲁迅先生才高不高？他老人家还“怒向刀丛觅小诗”呢！所以我就是喜欢小诗。
喜欢小诗，喜欢它文字的面积小，情感的含量高，如同大建筑家安藤忠雄初为世人关注的处女作《住吉长屋》所表达的概念：在狭小的土地上，寻找属于狭小土地的富足。曾出版过《微型诗话》的老诗人穆仁这样总结小诗创作的优势：“小诗正因其小，更便于容纳、剪裁千姿百态的世象，处理大大小小的题材；正因其小，在艺术营造上更见精力充沛、神情从容，琢磨出精品”。
初为人妇时，面对陌生的新婚生活有各种不适应，全然感受不到甜蜜的爱的存在，直到有一晚，偶然读到敻虹的小诗《死》：“轻轻地拈起帽子/要走/许多话，只/说：/来世，我还要/和/你/结婚”，真是“只言片语夺人心魄”啊！几行字，水口行舟，将我渡到生命之河的彼端，回望此时，心中满是缱绻的情意和不舍的牵挂，我俯身去望身旁人熟睡的脸庞，透过婆娑的泪眼，看到了爱——从那一刻起，便被小诗开了“天目”。
喜欢小诗，喜欢它简明的意象，清朗的音节，不尽的意蕴，人情、风物与世事一旦入了小诗，便有了别样的秀韵，而在去掉繁琐和铺陈之后，又直抵诗的本质。台湾诗人陈瑞山的《茶叶》，可以拿来给小诗做形象代言：“火烤的煎熬/水烫的煎熬/一翻身/完成/一片芬芳”，仅用19个字酿出的一片芬芳，是从冥思苦想的煎熬中来。
小诗，先要求体例短小，后强调一定是诗，不要滑向雕琢过度的“小碎篇章”，要追求“一砂一天国”的高远境界，之所以这么说，是因为许多冠以“小诗”之名的作品，其实是将一长句格言，用回车键敲成诗，著名诗人罗青对此有精辟的评论：“金句、摘句之类的，有如大鹏身上采下来的羽毛，精则精矣，奇则奇矣，然终究比不上五脏俱全的麻雀，无法形成一个完整活泼的宇宙。”
小诗天生就极具存在感。一位诗人，如果他有一首脍炙人口的小诗作品立在那儿，那他无论还创作过多少首长篇佳作都将被“忽视”，因为在读者的记忆收藏室里，小诗总是被安放在最显眼的位置上：
马致远，元代大戏剧家、大散曲家，所作杂剧15种，散曲120多首，可我们能记住的还是“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”；艾青，中国现代诗的代表诗人之一，出版诗集几十部，创作诗歌几百首，可我们最熟悉的还是他的小诗《我爱这土地》；顾城去世后，他的父亲、老诗人顾工编辑出版了《顾城诗全编》，收录了这位“当代仅有的唯灵浪漫主义诗人”所创作的六百余首诗，但顾城的哪些诗最为人熟知呢？《一代人》、《远与近》、《安慰》都是小诗的名篇佳构；当有人问我：“你欣赏的女作家三毛是怎样一个人呢？”我想了想她出版过的二十七部作品：“三毛曾创作过一部小诗，也许是她最真实的写照——那人在月下/画着白白的侧影/试图使一些玩笑/更古典些……”
说小诗是为我这样的懒读者特别烘焙的“文字曲奇饼”，似乎更恰当：吃大餐礼仪又繁讲究又多耗时又长，哪有吃甜点来得惬意自在？唇齿留香，还省时省力，尤其，炼字炼句的小诗，不仅吟咏起来上口——“聚精会神与方寸间，对于其中的含蕴更易充分领略，作酣畅的交流”（穆仁）——摘抄起来更是方便。
当阅读进入以微博作为传播媒介代表，短小精悍作为文化传播特征的微时代，微友们推崇的是“惜字如金”，比试的是百步穿杨的功夫——看谁能在140个字之内解决问题。于是，有一种文学样式来到微时代咸鱼翻身，一跃成为独领风骚的弄潮儿，是什么？对，小诗！
当我把这个发现讲给他听时，他一盆凉水泼过来：“得了吧，现在谁还读诗？！”一句话激醒了我：原来所谓小诗开始受宠，只是我一厢情愿的私以为！可我没气馁，只有导师认可、没有观众支持的歌手，不能在好声音的舞台上站到最后，我要既当小诗的“伯乐”又当小诗的“粉丝”，我要让人们听到小诗的“好声音”！
于是我在微信的“朋友圈”里设了个“小诗私囊”，每隔几天就发一首小诗，夹在各种养生搞笑段子时评心灵鸡汤文章中生存的小诗，的确像丑小鸭，与圈里欢乐的氛围格格不入，但我坚信小诗是天鹅：发李勋阳的《皈依》——“等谢了顶/洒家/再顺道烫上/九个香疤”让朋友们看看小诗也可以这样搞怪加无厘头；发夏宇的《就》——“就这么走了/留下一句脏话：/我爱你们”让大家了解文字在小诗里怎样被磨成暗器，夺人魂魄……
开始时，无人称“赞”，慢慢地，有了一个，及至那天，将《小鼓》贴出来——“我健康的赤足是一面清脆的鼓/在这个雨季敲打着春天的胸脯/没有华丽的鞋子又有什么关系？/谁说此刻的我不够幸福！”并标注：“这首小诗是一位当过木匠、干过泥瓦工、收过破烂的农民所创作的”，猜猜怎么着？一字排开的红色小“心”，留在这首诗下端，无言地夸赞着它，我欣慰于朋友们终于饮下生活的茶，品出小诗的美与好！
从网上得知：美国宇航局近期要举办俳句比赛，选定5首优秀作品，刻入DVD，于11月份随火星大气探测飞船升空，在火星轨道飞行7年后投入火星大气层，看到没？连NASA都写篇小诗献火星了，我们还有什么理由不读小诗呢？！
喜欢小诗，喜欢它文字的面积小，情感的含量高，如同大建筑家安藤忠雄初为世人关注的处女作《住吉长屋》所表达的概念：在狭小的土地上，寻找属于狭小土地的富足。曾出版过《微型诗话》的老诗人穆仁这样总结小诗创作的优势：“小诗正因其小，更便于容纳、剪裁千姿百态的世象，处理大大小小的题材；正因其小，在艺术营造上更见精力充沛、神情从容，琢磨出精品”。
初为人妇时，面对陌生的新婚生活有各种不适应，全然感受不到甜蜜的爱的存在，直到有一晚，偶然读到敻虹的小诗《死》：“轻轻地拈起帽子/要走/许多话，只/说：/来世，我还要/和/你/结婚”，真是“只言片语夺人心魄”啊！几行字，水口行舟，将我渡到生命之河的彼端，回望此时，心中满是缱绻的情意和不舍的牵挂，我俯身去望身旁人熟睡的脸庞，透过婆娑的泪眼，看到了爱——从那一刻起，便被小诗开了“天目”。
喜欢小诗，喜欢它简明的意象，清朗的音节，不尽的意蕴，人情、风物与世事一旦入了小诗，便有了别样的秀韵，而在去掉繁琐和铺陈之后，又直抵诗的本质。台湾诗人陈瑞山的《茶叶》，可以拿来给小诗做形象代言：“火烤的煎熬/水烫的煎熬/一翻身/完成/一片芬芳”，仅用19个字酿出的一片芬芳，是从冥思苦想的煎熬中来。
小诗，先要求体例短小，后强调一定是诗，不要滑向雕琢过度的“小碎篇章”，要追求“一砂一天国”的高远境界，之所以这么说，是因为许多冠以“小诗”之名的作品，其实是将一长句格言，用回车键敲成诗，著名诗人罗青对此有精辟的评论：“金句、摘句之类的，有如大鹏身上采下来的羽毛，精则精矣，奇则奇矣，然终究比不上五脏俱全的麻雀，无法形成一个完整活泼的宇宙。”
小诗天生就极具存在感。一位诗人，如果他有一首脍炙人口的小诗作品立在那儿，那他无论还创作过多少首长篇佳作都将被“忽视”，因为在读者的记忆收藏室里，小诗总是被安放在最显眼的位置上：
马致远，元代大戏剧家、大散曲家，所作杂剧15种，散曲120多首，可我们能记住的还是“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”；艾青，中国现代诗的代表诗人之一，出版诗集几十部，创作诗歌几百首，可我们最熟悉的还是他的小诗《我爱这土地》；顾城去世后，他的父亲、老诗人顾工编辑出版了《顾城诗全编》，收录了这位“当代仅有的唯灵浪漫主义诗人”所创作的六百余首诗，但顾城的哪些诗最为人熟知呢？《一代人》、《远与近》、《安慰》都是小诗的名篇佳构；当有人问我：“你欣赏的女作家三毛是怎样一个人呢？”我想了想她出版过的二十七部作品：“三毛曾创作过一部小诗，也许是她最真实的写照——那人在月下/画着白白的侧影/试图使一些玩笑/更古典些……”
说小诗是为我这样的懒读者特别烘焙的“文字曲奇饼”，似乎更恰当：吃大餐礼仪又繁讲究又多耗时又长，哪有吃甜点来得惬意自在？唇齿留香，还省时省力，尤其，炼字炼句的小诗，不仅吟咏起来上口——“聚精会神与方寸间，对于其中的含蕴更易充分领略，作酣畅的交流”（穆仁）——摘抄起来更是方便。
当阅读进入以微博作为传播媒介代表，短小精悍作为文化传播特征的微时代，微友们推崇的是“惜字如金”，比试的是百步穿杨的功夫——看谁能在140个字之内解决问题。于是，有一种文学样式来到微时代咸鱼翻身，一跃成为独领风骚的弄潮儿，是什么？对，小诗！
当我把这个发现讲给他听时，他一盆凉水泼过来：“得了吧，现在谁还读诗？！”一句话激醒了我：原来所谓小诗开始受宠，只是我一厢情愿的私以为！可我没气馁，只有导师认可、没有观众支持的歌手，不能在好声音的舞台上站到最后，我要既当小诗的“伯乐”又当小诗的“粉丝”，我要让人们听到小诗的“好声音”！
于是我在微信的“朋友圈”里设了个“小诗私囊”，每隔几天就发一首小诗，夹在各种养生搞笑段子时评心灵鸡汤文章中生存的小诗，的确像丑小鸭，与圈里欢乐的氛围格格不入，但我坚信小诗是天鹅：发李勋阳的《皈依》——“等谢了顶/洒家/再顺道烫上/九个香疤”让朋友们看看小诗也可以这样搞怪加无厘头；发夏宇的《就》——“就这么走了/留下一句脏话：/我爱你们”让大家了解文字在小诗里怎样被磨成暗器，夺人魂魄……
开始时，无人称“赞”，慢慢地，有了一个，及至那天，将《小鼓》贴出来——“我健康的赤足是一面清脆的鼓/在这个雨季敲打着春天的胸脯/没有华丽的鞋子又有什么关系？/谁说此刻的我不够幸福！”并标注：“这首小诗是一位当过木匠、干过泥瓦工、收过破烂的农民所创作的”，猜猜怎么着？一字排开的红色小“心”，留在这首诗下端，无言地夸赞着它，我欣慰于朋友们终于饮下生活的茶，品出小诗的美与好！
从网上得知：美国宇航局近期要举办俳句比赛，选定5首优秀作品，刻入DVD，于11月份随火星大气探测飞船升空，在火星轨道飞行7年后投入火星大气层，看到没？连NASA都写篇小诗献火星了，我们还有什么理由不读小诗呢？！