【摘 要】
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纵观古典作曲家的歌剧创作，大多呈现一个共同的现象，那就是内容醉心于伯爵、总督、绅士、公主、女神的描绘与抒情中，歌剧剧情的结局大多是皆大欢喜，功德圆满，善有善报，恶有恶报，正义
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纵观古典作曲家的歌剧创作，大多呈现一个共同的现象，那就是内容醉心于伯爵、总督、绅士、公主、女神的描绘与抒情中，歌剧剧情的结局大多是皆大欢喜，功德圆满，善有善报，恶有恶报，正义战胜邪恶，有情人终成眷属，阴差阳错之后得到大笔财富等情节模式即使是悲剧性的故事结局，在精神上也最终得以胜利告终，由此社会道德秩序得到维系，高尚的人格终究超越尘世之苦而抵达天堂彼岸。这样的题材我们在莫扎特“魔笛》、威尔第《阿依达》、贝多芬《菲岱里奥》以及瓦格纳史诗性歌剧《尼伯龙根的指环》等中都可以看到。然而，站在二十世纪的历史当口，西方
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