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【摘要】文中首先介绍了什么是蜡染，蜡染的传说，种类，价值等一系列相关基础资料。并根据蜡染的本质特点将这一艺术形式与现代服饰相结合，由浅入深，由简单到复杂。分析蜡染在T恤，肚兜，帽子，包，这些简单服饰中的应用，和与一些现代时尚款式的结合，最后根据中上所述概括蜡染服饰的发展前景并阐明自我观点：民族的就是世界的！
【关键词】民族；传统；时尚；结合
【中图分类号】K892.23
【文献标识码】A
【文章编号】1672—5158（2012）10-0135-01
蜡染是我国苗族古老而独特的手工绘染艺术，起源于秦汉，盛行于隋唐（公元581--907年）。蜡染是用液状蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案，同时，在浸染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”，尤具魅力。由于蜡染图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。
蜡染不仅仅是一种单纯的艺术表现法，同时也应用到了各类的服饰品当中，蜡染被应用到服饰品当中早在蜡染出现的时期就已伴随着出现了，并且得到了广泛的应用，尤其在古代染布工艺并不先进的时候，蜡染便成了一种非常普便的染布手段，蜡染布也被应用到了服饰服装，被褥等各个方面。黄平、重安江一带和丹寨县的苗族妇女，她们的头巾、围腰、衣服、裙子、绑腿，都是蜡染制成，其它如伞套、枕巾，饭篮盖帕、包袱、书包、背带等也都使用蜡染；安顺、普定一带的苗族妇女把蜡染花纹装饰在衣袖、衣襟和衣服前后摆的边缘，她们背孩子的蜡染背带，点染得精巧细致，除蓝白二色外，有的还加染上红、黄、绿等色，成为明快富丽的多色蜡染。
到了现代，染布工艺日益先进，染出的布也多种多样，蜡染布也就不再像过去应用得那么广阔，逐渐成了一种特色工艺品，但这并没有影响蜡染与服饰品的结合，反而使其变得更加有特色体现了稀为贵，蜡染与许多简单服装的结合也比较常见，如T恤，肚兜，兜子，帽子。尤其是许多旅游景点更把这样的服饰作为当地的民谷特色，当作旅游纪念品来出售。即便在市面上也有许多的特色小店出售这样的商品，并且这些富有民族特色的蜡染服饰已逐渐和“个性”“时尚”“新潮”这样的词汇连接在一起。下面让我们来看一看蜡染工艺与现代服饰的结合。
一、蜡染与肚兜，T恤的结合
蜡染与肚兜的结合，可以说是结合的比较完美的一项，肚兜特有的形状和结构为蜡染提供了很好的发展条件，肚兜近似的菱形的边形，可以方便在其上面作出许多的适合纹样的蜡染图案，这样有规则的结构完整的蜡染图案可以使肚兜看起来图案更为饱满，这是别的服装上所完成不了的，在一点，蜡染与肚兜的结合也打破了肚兜原始的丝绸面料加以刺绣的单一样式，为肚兜添加了新样式，增加了新的血液。
蜡染运用到T恤上大多是为了体现民族地域特征，市面上经常可以看到有人穿着印有“墩煌莫高窟”“丽江”或者甲古文的T恤，这样的T恤不但满足了商业宣传也使T恤的样式得到了丰富，T恤不同与肚兜，肚兜上印制的图案比较饱满且图案形状样式与肚兜比较适合而这样的图案并不适合与T恤，会使T恤显得厚重和干硬，T恤上的蜡染图案大都集中在前心后背，其余地方只是简单的冰纹处理，这样看起来也比较简洁，当然这也并不代表全部，现代民族的也在向时尚发展，也有许多的T恤的蜡染图案丰富饱满遍布T恤的各处，这样的T恤多在都市时尚小店出售。
二、蜡染与配饰的结合
蜡染运用到兜子上也是比较普遍历史比较悠久的，最初也是源自少数民族少女的斜挎小包，下面加以小毛穗，现在也已经发展成了各式各样的包，甚至成为时装包，背包，钱包等与现代服饰溶入到一起，蜡染与兜子的结合与肚兜和T恤不同，它是真正的与时代服饰结合到了一起，进入了时装范畴。
蜡染与帽子的结合比较简单，通常帽子上没有复杂的蜡染图案只是有一些冰纹处理，但是往往简单的东西更会出彩，就是这些简单的冰纹使这样的帽子看起来既有了蜡染的少数民族风情又与时尚溶为一体，也给帽子单纯的颜色增加了新的样子和元素。
三、蜡梁与套装的结合
蜡染与服饰品的结合不仅仅是那些简单的壁画，挂件或是T恤，兜子，就算是比较正统的套装，礼服也可以融入一些蜡染的元素，并使其看起来更加别致具有风格。
蜡染与套装的结合大数也都是女装，运用方法也不一，一套连裙典型的时装款式，长裙采用蓝底白花整面的小碎花蜡染图案，上衣则是前胸的蝶形部分采用蜡染再加以白色小外套，整套衣服由下到上由内到外形成鲜明的过度由复杂图案过度到简单，由深到淡，显得整套服装即统一又不单一，且增强了层次感，另一款服装，这位设计师采用现代织造和染色技术处理传统蜡染布料，辅以独特的设计理念，使蜡染时装更好地融入时尚社会。款式上更加时尚，它也打破了传统的蜡染，甚至在布料上也有所改变，由传统的棉麻布变成了比轻且薄的棉纱，增加了透明感这一点是与过去的蜡染服装有所不同的，在图案上也放弃了传统的花卉冰纹等样式采用了比较朦胧随意的网格，与面料本身的自然褶完美的结合到了一起，再加上颜色上也做了大胆的改变，采用了亮丽的桃红色，使这款服装更时尚艳丽，总之，无论从款式，面料，图案，颜色，各个方面这款服装与其他蜡染服装比都有了大胆的突破，也得到非常惊喜的效果，可谓蜡染与时装的一次完美结合的创新。
四、蜡染与礼服的结合
在一系列设计的四款服装中全部为蜡染布设计制作，颜色上还是传统经典的臧蓝色，款式上既有民族特色的中国美又与西方风格融为一体，第—款小礼服采用的是分体式设计，上衣类似肚兜的样式，但在形状上有所改变和创新，采用了树叶似的形状，下裙则是中间短两边长的款式，前后相比后面要更长一些裙子捏出了许多不规则的省和，内有裙掌固定造型，花色上下统一为蓝底白花的蜡染图案，但是由于图案和构图的不同使得上衣图案饱满下裙则有所不同显现有规则的花纹，也比较稀少，这就显得上下身并不相同，统一中也有区分，第二套礼服风格上西方韵味十足，无领无袖底胸晚礼服拖地的斜摆长裙，尽显高贵典雅的气质，打破传统绸缎或纱的面料采用蜡染布制作虽为连衣裙但上下身并不相同图案，上身全部蓝色无图案，为了避免简单采用白色包边条和布球装点出花枝图案，显得简洁典雅又不单一，下裙在结构板型上为了弥补蜡染布的单薄增加厚重感采用了多个裙片的结构，由腰的一侧向前后两方向以“引射线”方式将裙片分开每两片缝合处用白色包条连接。包边条贯穿前后裙片形成前后统一贯穿连一体，这样的设计显得礼服结构复杂图案也不单一，无论从结构板型还是款式图案都是很好的设计。第三套礼服也是分体式，上体为蓝底白色小碎花图案，中式小立领无袖，前胸处缕空，增加了东方女性神秘性感的韵味，下裙贴地，后摆还有50cm左右拖地，显得高贵优雅，前片为纯蓝色没有蜡染图案，后片与上身统一花色，做到上下统一。第四套为连体贴身长裙的款式，小立领与大拖摆结合，很有中国少数民族风格，镂空的前胸，由胸部到腹部中心处有一缕空蝶状网式设计，显得性感神秘，礼服花色上下统一为蓝色，领袖处有蜡染图案，底摆白底蓝色蜡染图案，在板型上采用多片的结构整个裙子由八片组成，缝合处用包边条连接增加层次感下摆处为斜式且也拖地并有很多省浪，裙摆的设计也使整款礼服看起来鲜活而不死板。
蜡染制品有着无穷的艺术魅力。目前，全国几乎所有的著名旅游点都经销贵州蜡染制品，各种特制的蜡染工艺美术品则直销亚、非、欧美的一些国家和地区，受到海内外消费者的广泛关注与喜爱。蜡染作为民族用品、旅游和出口商品，被越来越多的人所认识，展示出诱人的发展前景。
【关键词】民族；传统；时尚；结合
【中图分类号】K892.23
【文献标识码】A
【文章编号】1672—5158（2012）10-0135-01
蜡染是我国苗族古老而独特的手工绘染艺术，起源于秦汉，盛行于隋唐（公元581--907年）。蜡染是用液状蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案，同时，在浸染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”，尤具魅力。由于蜡染图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。
蜡染不仅仅是一种单纯的艺术表现法，同时也应用到了各类的服饰品当中，蜡染被应用到服饰品当中早在蜡染出现的时期就已伴随着出现了，并且得到了广泛的应用，尤其在古代染布工艺并不先进的时候，蜡染便成了一种非常普便的染布手段，蜡染布也被应用到了服饰服装，被褥等各个方面。黄平、重安江一带和丹寨县的苗族妇女，她们的头巾、围腰、衣服、裙子、绑腿，都是蜡染制成，其它如伞套、枕巾，饭篮盖帕、包袱、书包、背带等也都使用蜡染；安顺、普定一带的苗族妇女把蜡染花纹装饰在衣袖、衣襟和衣服前后摆的边缘，她们背孩子的蜡染背带，点染得精巧细致，除蓝白二色外，有的还加染上红、黄、绿等色，成为明快富丽的多色蜡染。
到了现代，染布工艺日益先进，染出的布也多种多样，蜡染布也就不再像过去应用得那么广阔，逐渐成了一种特色工艺品，但这并没有影响蜡染与服饰品的结合，反而使其变得更加有特色体现了稀为贵，蜡染与许多简单服装的结合也比较常见，如T恤，肚兜，兜子，帽子。尤其是许多旅游景点更把这样的服饰作为当地的民谷特色，当作旅游纪念品来出售。即便在市面上也有许多的特色小店出售这样的商品，并且这些富有民族特色的蜡染服饰已逐渐和“个性”“时尚”“新潮”这样的词汇连接在一起。下面让我们来看一看蜡染工艺与现代服饰的结合。
一、蜡染与肚兜，T恤的结合
蜡染与肚兜的结合，可以说是结合的比较完美的一项，肚兜特有的形状和结构为蜡染提供了很好的发展条件，肚兜近似的菱形的边形，可以方便在其上面作出许多的适合纹样的蜡染图案，这样有规则的结构完整的蜡染图案可以使肚兜看起来图案更为饱满，这是别的服装上所完成不了的，在一点，蜡染与肚兜的结合也打破了肚兜原始的丝绸面料加以刺绣的单一样式，为肚兜添加了新样式，增加了新的血液。
蜡染运用到T恤上大多是为了体现民族地域特征，市面上经常可以看到有人穿着印有“墩煌莫高窟”“丽江”或者甲古文的T恤，这样的T恤不但满足了商业宣传也使T恤的样式得到了丰富，T恤不同与肚兜，肚兜上印制的图案比较饱满且图案形状样式与肚兜比较适合而这样的图案并不适合与T恤，会使T恤显得厚重和干硬，T恤上的蜡染图案大都集中在前心后背，其余地方只是简单的冰纹处理，这样看起来也比较简洁，当然这也并不代表全部，现代民族的也在向时尚发展，也有许多的T恤的蜡染图案丰富饱满遍布T恤的各处，这样的T恤多在都市时尚小店出售。
二、蜡染与配饰的结合
蜡染运用到兜子上也是比较普遍历史比较悠久的，最初也是源自少数民族少女的斜挎小包，下面加以小毛穗，现在也已经发展成了各式各样的包，甚至成为时装包，背包，钱包等与现代服饰溶入到一起，蜡染与兜子的结合与肚兜和T恤不同，它是真正的与时代服饰结合到了一起，进入了时装范畴。
蜡染与帽子的结合比较简单，通常帽子上没有复杂的蜡染图案只是有一些冰纹处理，但是往往简单的东西更会出彩，就是这些简单的冰纹使这样的帽子看起来既有了蜡染的少数民族风情又与时尚溶为一体，也给帽子单纯的颜色增加了新的样子和元素。
三、蜡梁与套装的结合
蜡染与服饰品的结合不仅仅是那些简单的壁画，挂件或是T恤，兜子，就算是比较正统的套装，礼服也可以融入一些蜡染的元素，并使其看起来更加别致具有风格。
蜡染与套装的结合大数也都是女装，运用方法也不一，一套连裙典型的时装款式，长裙采用蓝底白花整面的小碎花蜡染图案，上衣则是前胸的蝶形部分采用蜡染再加以白色小外套，整套衣服由下到上由内到外形成鲜明的过度由复杂图案过度到简单，由深到淡，显得整套服装即统一又不单一，且增强了层次感，另一款服装，这位设计师采用现代织造和染色技术处理传统蜡染布料，辅以独特的设计理念，使蜡染时装更好地融入时尚社会。款式上更加时尚，它也打破了传统的蜡染，甚至在布料上也有所改变，由传统的棉麻布变成了比轻且薄的棉纱，增加了透明感这一点是与过去的蜡染服装有所不同的，在图案上也放弃了传统的花卉冰纹等样式采用了比较朦胧随意的网格，与面料本身的自然褶完美的结合到了一起，再加上颜色上也做了大胆的改变，采用了亮丽的桃红色，使这款服装更时尚艳丽，总之，无论从款式，面料，图案，颜色，各个方面这款服装与其他蜡染服装比都有了大胆的突破，也得到非常惊喜的效果，可谓蜡染与时装的一次完美结合的创新。
四、蜡染与礼服的结合
在一系列设计的四款服装中全部为蜡染布设计制作，颜色上还是传统经典的臧蓝色，款式上既有民族特色的中国美又与西方风格融为一体，第—款小礼服采用的是分体式设计，上衣类似肚兜的样式，但在形状上有所改变和创新，采用了树叶似的形状，下裙则是中间短两边长的款式，前后相比后面要更长一些裙子捏出了许多不规则的省和，内有裙掌固定造型，花色上下统一为蓝底白花的蜡染图案，但是由于图案和构图的不同使得上衣图案饱满下裙则有所不同显现有规则的花纹，也比较稀少，这就显得上下身并不相同，统一中也有区分，第二套礼服风格上西方韵味十足，无领无袖底胸晚礼服拖地的斜摆长裙，尽显高贵典雅的气质，打破传统绸缎或纱的面料采用蜡染布制作虽为连衣裙但上下身并不相同图案，上身全部蓝色无图案，为了避免简单采用白色包边条和布球装点出花枝图案，显得简洁典雅又不单一，下裙在结构板型上为了弥补蜡染布的单薄增加厚重感采用了多个裙片的结构，由腰的一侧向前后两方向以“引射线”方式将裙片分开每两片缝合处用白色包条连接。包边条贯穿前后裙片形成前后统一贯穿连一体，这样的设计显得礼服结构复杂图案也不单一，无论从结构板型还是款式图案都是很好的设计。第三套礼服也是分体式，上体为蓝底白色小碎花图案，中式小立领无袖，前胸处缕空，增加了东方女性神秘性感的韵味，下裙贴地，后摆还有50cm左右拖地，显得高贵优雅，前片为纯蓝色没有蜡染图案，后片与上身统一花色，做到上下统一。第四套为连体贴身长裙的款式，小立领与大拖摆结合，很有中国少数民族风格，镂空的前胸，由胸部到腹部中心处有一缕空蝶状网式设计，显得性感神秘，礼服花色上下统一为蓝色，领袖处有蜡染图案，底摆白底蓝色蜡染图案，在板型上采用多片的结构整个裙子由八片组成，缝合处用包边条连接增加层次感下摆处为斜式且也拖地并有很多省浪，裙摆的设计也使整款礼服看起来鲜活而不死板。
蜡染制品有着无穷的艺术魅力。目前，全国几乎所有的著名旅游点都经销贵州蜡染制品，各种特制的蜡染工艺美术品则直销亚、非、欧美的一些国家和地区，受到海内外消费者的广泛关注与喜爱。蜡染作为民族用品、旅游和出口商品，被越来越多的人所认识，展示出诱人的发展前景。