电影,即是时间的艺术,也是空间的艺术。意境在是与空间的天空里,显的更加空灵并有无限回味。我举《黄土地》这部电影作为例子,并不是想重新评价它,而是想通过影片《黄土地》来研究"意境"在电影创作中的运用问题。遗憾的是,在众多对电影《黄土地》的评论文字中,几乎没有人从传统美学的"意境"说的角度来对它进行探讨,尽管也有文章提到了意境,但都或是一笔带过,说它"创造一种凝重浑厚的意境",或者认为它是写意的,说它"是主观意念的负载物,是抽象的概念演绎"、是"一种图解式的视觉化"。不过,我们认为童道明先生对这个问题的看法则比较中肯,这位理论家以其对中国传统美学的丰厚知识和比较敏锐的艺术感觉,从电影的民族风格多样化的角度,看到了中国传统美学在这些影片中的"萌芽状态"的显现。尽管在表述时似乎期待有更多的影片来论证,但他毕竟将这个问题提了出来,并作为电影美学的课题来思考,这是十分难能可贵的。