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摘 要：田汉是中国现代话剧的奠基人之一，其创作的话剧凸显时代氛围的同时又能表达出温馨、轻柔的浪漫韵致，在中国现代话剧的艺术领域中占有重要的地位。他以中国民族传统戏剧文化为蓝本，结合西方文化的戏剧精华进行创作，实现浪漫主义与现实主义的高度融合。本文以其独幕剧作品《咖啡店之一夜》为例，对其话剧作品的艺术结构进行了浅要的分析。
关键词：婚恋主线；中西结合；感伤情感
一、 一根绳索贯穿全文
《咖啡店之一夜》是田汉1902年在日本东京创作的作品，也是目前中国现代文学中最早出现的描写咖啡店及其生活常态的戏剧作品，其作品风格是：将西方文化和本土文化结合。
《咖啡馆之一夜》主要是以痴情女白秋英与负心汉李乾卿的婚恋悲剧为一根长线贯穿全文。在开篇白秋英和饮酒甲冯伯伯的对话中，冯伯伯一言：“穷人的手和阔人的手是握不牢的。”为全剧开门见山地奠定了悲剧基调。该作品是一部独幕剧，在开场作者详细介绍了咖啡店内的摆设：柜台上摆放着咖啡、牛乳等食物，表现了西方人民的饮食习惯，而陈列在室内圆桌上的热带盆栽传达了浪漫主义色彩同左侧陈列的一盆中国特色风的菊花形成对比，熱带盆栽与菊花同台也是为了隐喻对爱情充满天真热情的单纯女子将遭遇秋冬冰冷般爱情背叛的悲惨命运。这一系列详细的舞台介绍可以看出作者中西结合的个人创作风格。
很多学者称咖啡馆是现代都市的标志性建筑，认为咖啡店是具有都市文化精神的现代性场所，而这部作品讲的是：在一个充满现代风情的场所中发生的极其传统封建的婚恋故事，也能看出这样的结构和情节安排具有一定的讽刺意味。作者将殖民性和现代性杂糅是为揭示中国社会的巨大转型。
从白秋英出场的对话中，我们得知这位女子并不同于印象中的咖啡店侍女，她来这里只为了寻找自己的心上人，直到借别人之口得知心上人到了和她相同的城市，观众开始为这位女子感到丝丝欣慰；接着咖啡馆偶遇心上人和未婚妻，让我们对白姑娘多了些同情，等到心上人送走未婚妻返回咖啡馆和白秋英的解释让我们开始为女子感到不值，同时对负心汉李乾卿增加了愤怒之情，直到结尾白秋英想为情买醉被林少爷拦住，最终以白秋英的：“拿出勇气，生活下去吧”为结局表明了白秋英要重新开始新生活！ 由此可见该剧中一根长线从始至终牵引全剧向前推进，这样的穿线结构使读者更加清晰地了解文章主题。
二、 两种雷同爱情线的对比辅助
全剧还有一条分线辅助向前推进，升华着全剧的主题。这条分线概括为：渴望追求婚姻自由的男子为了家族发展不得不接受逼婚的悲惨命运。
两个爱情线之间层层交织形成了强烈的对比，一个是追求现代式爱情而无果，一个是想摆脱古板式婚姻而不得；一个想追求自主的婚姻被金钱地位的现实所打败，一个是因为家族未来的发展无法拒绝家族包办的婚姻；一个是欲嫁而被嫌，一个是无情不愿娶。在两条线的交错穿插下作者强调的是浪漫主义与现实主义的碰撞，所有人都想如愿以偿，可是现实社会的种种原因不得不牺牲自己，委曲求全。就如林家少爷为了家族的发展不得不娶和自己没有任何感情的女子，为了减轻家庭的债务，不得不牺牲自己孝敬父亲保全家族。又如白秋英，原本家族也是略有名望，可是因为家祖和家父的过世给家族带来了巨大的压力，在父亲不同意的情况下，坚持劝服父亲同意和贩私盐的儿子李乾卿在一起，当她带着她认为最重要的物件来到与李乾卿约定的城市准备求学寻爱时却被自己身份不够、学历不够这样冰冷的言语所搪塞，被心爱的人无情地伤害，并且用金钱一再地侮辱，而她顶住压力强行要求自己走出被背叛的伤痛，重新获得新生活。
剧本的前期一直是林泽奇去咖啡店买醉找白秋英聊天谈心，讨论自己婚姻不自由，为了家庭不得不牺牲的悲惨命运，而白秋英用最真诚的方式安慰他，劝说他，给他送来关心和温暖，而到后期李乾卿和未婚妻出现时林泽奇和白秋英就调换了角色，开始由林泽奇来保护白秋英，安慰关心她，甚至准备帮她出头替白秋英讨回公道，两个同病相怜的人各自的爱情又从侧面丰富了剧本的情节，推进着故事的发展，林泽奇的爱情线就好像是主线里分支出的一根，使整个剧本更加的丰满，戏剧性更加强。
三、 不同人物的存在完善了戏剧结构
剧中有两位重要人物不得不提，他们使整部作品的结构统一。第一位交代白秋英身份，说出李乾卿现状给白秋英和观众希望的饮客甲冯伯伯，他将白秋英心里一直想知道的事情说了出来，给了观众第一份情绪，奠定了全剧的悲剧色彩，推进了戏剧结构第一部分的发展。第二位咖啡馆店主，虽然他只有两句台词，却在结构上起到了画龙点睛的作用，第一句是林泽奇要求白秋英上威士忌，白秋英好意劝他要葡萄酒时，店主人说：“客人要什么就上什么别啰嗦。”打断了白秋英和林泽奇僵持的局面，为下面的情节做了铺垫。第二句话是当李乾卿送走未婚妻回来和白秋英解释的时候两人一直争吵不休，店主人说：“还不请客人坐下。”店主人的话不仅仅是打破白秋英和李乾卿争吵的僵局，同时也是提醒了白秋英看清自己和李乾卿现在的关系是客人和侍女，不再是之前的恋人关系，同时也提醒白秋英他只是你的客人这一事实，为下文李乾卿说出因身份悬殊无法和白秋英在一起的事实做了铺垫。
本文以白秋英的婚姻悲剧为主线，穿插着林泽奇的婚姻悲剧为辅线推动剧本发展，用边缘人物角色发挥巧妙作用，从而丰富剧本框架结构使全剧内容更有看点，更具有戏剧性。
参考文献：
[1] 韩素玲.田汉早期剧作《咖啡店之一夜》版本记异[J].首都师范大学学报（社会科学版），2007，（5）：138-143.
[2] 逢增玉.咖啡店里的风花雪月——《咖啡店之一夜》与都市文化及其它[A].上海师范大学都市文化研究中心、中国社科院《文学评论》编辑部、上海高校都市文化E研究院、上海市重点学科都市文化学.都市文化——文学学术研讨会论文集，2006.
关键词：婚恋主线；中西结合；感伤情感
一、 一根绳索贯穿全文
《咖啡店之一夜》是田汉1902年在日本东京创作的作品，也是目前中国现代文学中最早出现的描写咖啡店及其生活常态的戏剧作品，其作品风格是：将西方文化和本土文化结合。
《咖啡馆之一夜》主要是以痴情女白秋英与负心汉李乾卿的婚恋悲剧为一根长线贯穿全文。在开篇白秋英和饮酒甲冯伯伯的对话中，冯伯伯一言：“穷人的手和阔人的手是握不牢的。”为全剧开门见山地奠定了悲剧基调。该作品是一部独幕剧，在开场作者详细介绍了咖啡店内的摆设：柜台上摆放着咖啡、牛乳等食物，表现了西方人民的饮食习惯，而陈列在室内圆桌上的热带盆栽传达了浪漫主义色彩同左侧陈列的一盆中国特色风的菊花形成对比，熱带盆栽与菊花同台也是为了隐喻对爱情充满天真热情的单纯女子将遭遇秋冬冰冷般爱情背叛的悲惨命运。这一系列详细的舞台介绍可以看出作者中西结合的个人创作风格。
很多学者称咖啡馆是现代都市的标志性建筑，认为咖啡店是具有都市文化精神的现代性场所，而这部作品讲的是：在一个充满现代风情的场所中发生的极其传统封建的婚恋故事，也能看出这样的结构和情节安排具有一定的讽刺意味。作者将殖民性和现代性杂糅是为揭示中国社会的巨大转型。
从白秋英出场的对话中，我们得知这位女子并不同于印象中的咖啡店侍女，她来这里只为了寻找自己的心上人，直到借别人之口得知心上人到了和她相同的城市，观众开始为这位女子感到丝丝欣慰；接着咖啡馆偶遇心上人和未婚妻，让我们对白姑娘多了些同情，等到心上人送走未婚妻返回咖啡馆和白秋英的解释让我们开始为女子感到不值，同时对负心汉李乾卿增加了愤怒之情，直到结尾白秋英想为情买醉被林少爷拦住，最终以白秋英的：“拿出勇气，生活下去吧”为结局表明了白秋英要重新开始新生活！ 由此可见该剧中一根长线从始至终牵引全剧向前推进，这样的穿线结构使读者更加清晰地了解文章主题。
二、 两种雷同爱情线的对比辅助
全剧还有一条分线辅助向前推进，升华着全剧的主题。这条分线概括为：渴望追求婚姻自由的男子为了家族发展不得不接受逼婚的悲惨命运。
两个爱情线之间层层交织形成了强烈的对比，一个是追求现代式爱情而无果，一个是想摆脱古板式婚姻而不得；一个想追求自主的婚姻被金钱地位的现实所打败，一个是因为家族未来的发展无法拒绝家族包办的婚姻；一个是欲嫁而被嫌，一个是无情不愿娶。在两条线的交错穿插下作者强调的是浪漫主义与现实主义的碰撞，所有人都想如愿以偿，可是现实社会的种种原因不得不牺牲自己，委曲求全。就如林家少爷为了家族的发展不得不娶和自己没有任何感情的女子，为了减轻家庭的债务，不得不牺牲自己孝敬父亲保全家族。又如白秋英，原本家族也是略有名望，可是因为家祖和家父的过世给家族带来了巨大的压力，在父亲不同意的情况下，坚持劝服父亲同意和贩私盐的儿子李乾卿在一起，当她带着她认为最重要的物件来到与李乾卿约定的城市准备求学寻爱时却被自己身份不够、学历不够这样冰冷的言语所搪塞，被心爱的人无情地伤害，并且用金钱一再地侮辱，而她顶住压力强行要求自己走出被背叛的伤痛，重新获得新生活。
剧本的前期一直是林泽奇去咖啡店买醉找白秋英聊天谈心，讨论自己婚姻不自由，为了家庭不得不牺牲的悲惨命运，而白秋英用最真诚的方式安慰他，劝说他，给他送来关心和温暖，而到后期李乾卿和未婚妻出现时林泽奇和白秋英就调换了角色，开始由林泽奇来保护白秋英，安慰关心她，甚至准备帮她出头替白秋英讨回公道，两个同病相怜的人各自的爱情又从侧面丰富了剧本的情节，推进着故事的发展，林泽奇的爱情线就好像是主线里分支出的一根，使整个剧本更加的丰满，戏剧性更加强。
三、 不同人物的存在完善了戏剧结构
剧中有两位重要人物不得不提，他们使整部作品的结构统一。第一位交代白秋英身份，说出李乾卿现状给白秋英和观众希望的饮客甲冯伯伯，他将白秋英心里一直想知道的事情说了出来，给了观众第一份情绪，奠定了全剧的悲剧色彩，推进了戏剧结构第一部分的发展。第二位咖啡馆店主，虽然他只有两句台词，却在结构上起到了画龙点睛的作用，第一句是林泽奇要求白秋英上威士忌，白秋英好意劝他要葡萄酒时，店主人说：“客人要什么就上什么别啰嗦。”打断了白秋英和林泽奇僵持的局面，为下面的情节做了铺垫。第二句话是当李乾卿送走未婚妻回来和白秋英解释的时候两人一直争吵不休，店主人说：“还不请客人坐下。”店主人的话不仅仅是打破白秋英和李乾卿争吵的僵局，同时也是提醒了白秋英看清自己和李乾卿现在的关系是客人和侍女，不再是之前的恋人关系，同时也提醒白秋英他只是你的客人这一事实，为下文李乾卿说出因身份悬殊无法和白秋英在一起的事实做了铺垫。
本文以白秋英的婚姻悲剧为主线，穿插着林泽奇的婚姻悲剧为辅线推动剧本发展，用边缘人物角色发挥巧妙作用，从而丰富剧本框架结构使全剧内容更有看点，更具有戏剧性。
参考文献：
[1] 韩素玲.田汉早期剧作《咖啡店之一夜》版本记异[J].首都师范大学学报（社会科学版），2007，（5）：138-143.
[2] 逢增玉.咖啡店里的风花雪月——《咖啡店之一夜》与都市文化及其它[A].上海师范大学都市文化研究中心、中国社科院《文学评论》编辑部、上海高校都市文化E研究院、上海市重点学科都市文化学.都市文化——文学学术研讨会论文集，2006.