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摘要：世界上最基础的形态之一“圆”，世界组成必不可少的一部分，它作用于我们生活的方方面面，数学、医学、法学、神学甚至化学，而人类自从有了“美”这个概念之后，“圆”就已经与艺术领域分不开了，它的完全对称特性以及均匀中心距离相等特性，让它在艺术领域被当做重要的组成。本文通过对圆形结构在首饰设计中的应用，展望“圆”在珠宝首饰设计中的更大发展。
关键词：圆形；珠宝设计；构想
中图分类号：G712文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）11-0048-01
随着时代进步，社会形态和民族底蕴产生了奇妙的变化，一些过去常用的形态已经被新的形态所取代，但万变归一，总有一些基础形态是不会改变的，圆就是其中之一。当代社会中个性已经是必不可少的元素之一，人与人之间的不同才是美最大的产生点，而珠宝首饰设计这一较复古的行业也在缓慢的改变，首饰设计中的一些经典形态已经开始朝着新的形态转变。
一、解读圆形
圆形是一种完全对称各项均匀到中心距离相等的形状，在自身引力的作用下，圆形是最稳定的形态。在古希腊时期，受当时哲学的影响，圆也被当做最完美的图形，虽然日后古希腊被征服，但它光辉的哲学成就对后世的欧洲造成了深远的影响。中国对“圆”的理解是阴中有阳，正中有负，是一种在不同力作用下互相影响互相协助而成的相对稳定状态。而近现代的文化交融和创新发展，让中国对“圆”的理解也不断进步，融入了更多的成分，在原有的基础上形成了新的形态。例如中国的美学随着外国思想、重要文学著作的引入，不断碰撞融合后，开始了采用西方比较科学的方法和实证，补充了中国古代单纯运用人文及阴阳五行等附和审美及用普通人难以理解的内心感悟来对待艺术的方法。
二、圆形带来的独特设计
我们知道自然界是众多设计师灵感的来源，而圆形则是自然界中无所不在的基础形态。在美学的角度上理解，圆形所包含的有形式与抽象有着双重内涵。从形式上观察，圆形的整体是曲线360度环绕。
在华夏之初，我们的祖先满怀着对世界和天地日月的敬畏及好奇，对圆形有了一丝初步的认知，没有人知道“圆美”这一概念从此刻开始深入骨髓，它潜移默化的影响着我们对事物的看法和审美观，由于圆形带着天地和神灵的寓意，在之后漫长的岁月中，圆形被渐渐的抽象化及象征化，被带入了众多的领域中，在艺术的领域里，它被赋予了内容，本身的性质又带有柔滑、圆润、平和等意义。比如在中国传统艺术绘画的领域中，就对“圆”有着过人的理解，它包含着华夏数千年来艺术家们的经验及审美观，带有着强烈的名族特色。“气韵生动”在中国画中位列第一，它的意义与“圆”的意义无有不同，精神上的圆满，形式的丰满、意蕴的流动是一副画不可缺少的。艺术形态融入艺术境界是绘画作品中很高的境界，浑如一体，完整的精气神圆满正是达到一定境界所必须的。画家将视野从自然中由远看到近，又看到远，这个过程中将生命境界回归到本身所具有的感性形体之上，创造出了“圆”的画面效果，不但增加了艺术的表现感，更是将空间布局位置管理及综合不同的透视将高低变化起伏等装进一副画中，形成了视觉及思维上的统一，这种意境创造而出的作品劲力饱满、气韵悠长，线条如龙，贯穿左右，画面中无处不荡漾着宇宙的规则，及时偶尔的留白所在也有着宇宙气息轻轻流转，“圆”的线条美被完完全全的展现在画面之中。
三、圆形态在珠宝首饰设计中的展望
今时今日，“全球化”的脚步已经越来越大，“地球村”也变成了常常可以听到的词，几乎大部分人都对于“国际文化”有着认同。时间久了一些感觉到失去民族文化传统的人们开始寻找属于我们自己的“国际文化”，在这些人中，有着许些首饰设计师在新的思想潮水中又不得不思考，传统首饰设计里面所遗留下来的一些东西是否可以适应这个新的时代，在如今的设计领域，人们迫切的渴望可以呼唤出自己民族文化的怀念，我们从传统的设计中提取经典形态用在如今的设计中，这是我们必须走的路途。
“圆”是我们本土文化中最经典的形态之一，它带有着中华民族古老的首饰设计感，在图案的象征性上有着重要地位，而可以用在当代珠宝设计中的无疑就很多了，因为它本身的特殊，所以一些本身对立的属性就可以在“圆”的加工下进行完美的结合，例如白金带有的感觉多事阴凉，冷静，而黄金则是火热，热情的感觉，两种金属的在一起的设计总会给人难以结合的奇异感觉，让作品没有了形式上的美观，在“圆”的调和之下，两种不同属性的金属才完美的结合起来，可以给人虚实难测，太极八卦一般的形式感，将两种本来互相对立的金属变成互补且表现的完美无缺。设计这一领域需要由自然带来灵感，再经过设计师的意识改造而成，它所代表的是特殊的感情和意蕴及社会人文，可以毫不客气的说，不同的首饰有着各自文明的缩影，它带有着我们本身民族所特有且多种多样的文化，我们需要关注本身民族所特有的文化风格及工艺，同时也要考虑现代首饰本身所代表的文化沉淀。
四、结语
传承我们本身民族所特有的优良传统文化，设计出既有中华民族特征又具有现代工艺特色的现代珠宝首饰。在这一过程中，找到民族传统文化本身有特有的规律和规则及意蕴在物质上的表现即形态，也就是众多的基础图形。
参考文献：
[1]陈征，郭守国.珠宝首饰设计与鉴赏[M].上海：学林出版社.2008年9月.
[2]吴祖慈.艺术形态学[M].上海：上海交通大学出版社.2003年.
[3]柳林，赵全宜.吉祥图形新视觉[M].武汉；武汉大学出版社.2005年10月.
[4]胡先明.设计要素在首饰中的体现.重庆师范大学学报[J].2006.5
[5]杨爱君.我国珠宝首饰设计现状初探.湖北第二师范学院学报[J].第25卷5.2008.5
作者简介：赵鹏，北京工业大学耿丹学院，研究方向：产品专业首饰设计方向，指导教师：李中豪。
关键词：圆形；珠宝设计；构想
中图分类号：G712文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）11-0048-01
随着时代进步，社会形态和民族底蕴产生了奇妙的变化，一些过去常用的形态已经被新的形态所取代，但万变归一，总有一些基础形态是不会改变的，圆就是其中之一。当代社会中个性已经是必不可少的元素之一，人与人之间的不同才是美最大的产生点，而珠宝首饰设计这一较复古的行业也在缓慢的改变，首饰设计中的一些经典形态已经开始朝着新的形态转变。
一、解读圆形
圆形是一种完全对称各项均匀到中心距离相等的形状，在自身引力的作用下，圆形是最稳定的形态。在古希腊时期，受当时哲学的影响，圆也被当做最完美的图形，虽然日后古希腊被征服，但它光辉的哲学成就对后世的欧洲造成了深远的影响。中国对“圆”的理解是阴中有阳，正中有负，是一种在不同力作用下互相影响互相协助而成的相对稳定状态。而近现代的文化交融和创新发展，让中国对“圆”的理解也不断进步，融入了更多的成分，在原有的基础上形成了新的形态。例如中国的美学随着外国思想、重要文学著作的引入，不断碰撞融合后，开始了采用西方比较科学的方法和实证，补充了中国古代单纯运用人文及阴阳五行等附和审美及用普通人难以理解的内心感悟来对待艺术的方法。
二、圆形带来的独特设计
我们知道自然界是众多设计师灵感的来源，而圆形则是自然界中无所不在的基础形态。在美学的角度上理解，圆形所包含的有形式与抽象有着双重内涵。从形式上观察，圆形的整体是曲线360度环绕。
在华夏之初，我们的祖先满怀着对世界和天地日月的敬畏及好奇，对圆形有了一丝初步的认知，没有人知道“圆美”这一概念从此刻开始深入骨髓，它潜移默化的影响着我们对事物的看法和审美观，由于圆形带着天地和神灵的寓意，在之后漫长的岁月中，圆形被渐渐的抽象化及象征化，被带入了众多的领域中，在艺术的领域里，它被赋予了内容，本身的性质又带有柔滑、圆润、平和等意义。比如在中国传统艺术绘画的领域中，就对“圆”有着过人的理解，它包含着华夏数千年来艺术家们的经验及审美观，带有着强烈的名族特色。“气韵生动”在中国画中位列第一，它的意义与“圆”的意义无有不同，精神上的圆满，形式的丰满、意蕴的流动是一副画不可缺少的。艺术形态融入艺术境界是绘画作品中很高的境界，浑如一体，完整的精气神圆满正是达到一定境界所必须的。画家将视野从自然中由远看到近，又看到远，这个过程中将生命境界回归到本身所具有的感性形体之上，创造出了“圆”的画面效果，不但增加了艺术的表现感，更是将空间布局位置管理及综合不同的透视将高低变化起伏等装进一副画中，形成了视觉及思维上的统一，这种意境创造而出的作品劲力饱满、气韵悠长，线条如龙，贯穿左右，画面中无处不荡漾着宇宙的规则，及时偶尔的留白所在也有着宇宙气息轻轻流转，“圆”的线条美被完完全全的展现在画面之中。
三、圆形态在珠宝首饰设计中的展望
今时今日，“全球化”的脚步已经越来越大，“地球村”也变成了常常可以听到的词，几乎大部分人都对于“国际文化”有着认同。时间久了一些感觉到失去民族文化传统的人们开始寻找属于我们自己的“国际文化”，在这些人中，有着许些首饰设计师在新的思想潮水中又不得不思考，传统首饰设计里面所遗留下来的一些东西是否可以适应这个新的时代，在如今的设计领域，人们迫切的渴望可以呼唤出自己民族文化的怀念，我们从传统的设计中提取经典形态用在如今的设计中，这是我们必须走的路途。
“圆”是我们本土文化中最经典的形态之一，它带有着中华民族古老的首饰设计感，在图案的象征性上有着重要地位，而可以用在当代珠宝设计中的无疑就很多了，因为它本身的特殊，所以一些本身对立的属性就可以在“圆”的加工下进行完美的结合，例如白金带有的感觉多事阴凉，冷静，而黄金则是火热，热情的感觉，两种金属的在一起的设计总会给人难以结合的奇异感觉，让作品没有了形式上的美观，在“圆”的调和之下，两种不同属性的金属才完美的结合起来，可以给人虚实难测，太极八卦一般的形式感，将两种本来互相对立的金属变成互补且表现的完美无缺。设计这一领域需要由自然带来灵感，再经过设计师的意识改造而成，它所代表的是特殊的感情和意蕴及社会人文，可以毫不客气的说，不同的首饰有着各自文明的缩影，它带有着我们本身民族所特有且多种多样的文化，我们需要关注本身民族所特有的文化风格及工艺，同时也要考虑现代首饰本身所代表的文化沉淀。
四、结语
传承我们本身民族所特有的优良传统文化，设计出既有中华民族特征又具有现代工艺特色的现代珠宝首饰。在这一过程中，找到民族传统文化本身有特有的规律和规则及意蕴在物质上的表现即形态，也就是众多的基础图形。
参考文献：
[1]陈征，郭守国.珠宝首饰设计与鉴赏[M].上海：学林出版社.2008年9月.
[2]吴祖慈.艺术形态学[M].上海：上海交通大学出版社.2003年.
[3]柳林，赵全宜.吉祥图形新视觉[M].武汉；武汉大学出版社.2005年10月.
[4]胡先明.设计要素在首饰中的体现.重庆师范大学学报[J].2006.5
[5]杨爱君.我国珠宝首饰设计现状初探.湖北第二师范学院学报[J].第25卷5.2008.5
作者简介：赵鹏，北京工业大学耿丹学院，研究方向：产品专业首饰设计方向，指导教师：李中豪。