她年轻漂亮，有个深爱着她的丈夫和一个年幼可爱的儿子，过着衣食无忧的生活。丈夫送她一个典雅的座钟，在钟的后头深切地写下：“给你所有的时间，以及我的爱。”——只是，这些美好和深情，无论如何都留不住她的心，她一次又一次地演出自杀的戏码，执迷不悔地要了断自己的生命。
　　妻子为何如此铁石心肠，人心怎能这般冷酷决绝？这问题是深深压在丈夫心中的无言愤怒与控诉。
　　《妻别五日》是墨西哥女导演玛丽·安娜钱尼欧的首部剧情长片，是以她的祖父母为原型进行创作的作品，主要剧情围绕着一个家庭的情感与互动。
　　《妻别五日》展现了令人惊艳的细致与内敛，慈悲与宽容。影片的核心人物是那位以多次自杀来摧毁家庭幸福的妻子，然而对于这个人物的描绘和对她内心的探究，影片却以非常特别的方式来进展。叙事时间直接跳到妻子与丈夫离婚二十多年、历经十四次尝试后终于成功地自杀身亡时，此时，那个英俊有为、深爱妻子的丈夫，早已变成一个顽固别扭、毫无信仰的老头儿。
　　虽然《妻别五日》的故事结构是一部喜剧，但影片诙谐而不搞笑；虽然故事主题是死亡和葬礼，但基调并不特别感性悲伤。影片的叙事主轴围绕在顽固老头的各种赌气行为上，但让人为之动容和感触良多的，却是影片中各个人物的各种矛盾行为：
　　前妻选择用自杀的方式自我了断；老头儿对前妻充满怨恨，百般阻挠她的安葬事宜，但偶然发现一张前妻年轻时与某个男子的亲密照片后，又难以释怀地四处查问；前妻表姐一边信誓旦旦地告诉老头儿说其妻终生只爱他一人，一边又偷偷摸摸地将她的过往日记藏起……
　　凡此种种的矛盾显示出，人心与人情是如何的复杂纠结，难以用简单的教规或道理来定义和透析。
　　在为前妻筹备葬礼的五天里，老头儿偶然看到自己二十多年前送给前妻的座钟，以及钟后面的誓言与落款，还看见前妻放在窗边茶几上的望远镜，而站在窗边向外望出去，看见的便是老头儿住着的地方。该是多真挚的情感才能让她悉心守护照料着这座钟，让她痴痴不倦地伫立窗边眺望。
　　既然前妻对丈夫有着深切的爱恋与不舍，又为何执意以自杀来舍弃这一切？
　　对于这个问题，影片没有给出明确的答案，我们只知道，前妻曾经接受过心理治疗，面对丈夫的愤怒和失望时，她没有言语，但眼神中所闪现的落寞和悲伤却诉说着深深的无能为力与无可奈何。
　　这一切都不是简单的对与错、好或坏可以界定和解释的。
　　影片最后，固执别扭的老头儿去谦卑地乞求要把前妻葬在自己的家族墓园中，葬在父母为他所预留的墓位里。
　　说到底，人心里那些难测的跳动节奏，那些无法用理性逻辑加以解析的硬块，不正是人与机器的差别？
　　如果可以，简单去爱。