第三十二屆中国电影金鸡奖11月23日晚揭晓，《流浪地球》获最佳故事片，《红海行动》林超贤获最佳导演，最佳男女主角被《地久天长》的王景春、咏梅拿下，文牧野凭借《我不是药神》获得最佳导演处女作奖……这些获奖者与获奖作品，一起勾勒出了过去两年中国电影的整体轮廓与发展走向。
　　既是新生代，又是实力派，满足这两个要求的导演，最具代表性的人物就是郭帆（《流浪地球》导演）与文牧野。他们除了能够创造数十亿元人民币的票房，更施展拳脚打开了国产电影创作的新格局。作为导演新人，他们向热爱中国电影的观众，提供了一种自豪与舒展的感觉，过去十多年来笼罩在国产片身上的某种压抑与拘谨被击碎了。
　　文牧野的处女作过于成功，让人有些担心他接下来的电影长篇新作是否能够超越《我不是药神》，但从《我和我的祖国》中他负责完成的《护航》故事来看，其能力与水平没有任何退步痕迹，反而隐约中传递出他在重大题材表达中的轻松与淡定，这一点与《我不是药神》是一脉相承的。文牧野开阔的视野与开放的格局，预示了他以后的作品会奔着“最佳故事片”的方向行进。
　　林超贤是北上香港导演中在商业片创作方面最成功的一位，他的“行动三部曲”中的前两部《湄公河行动》《红海行动》，改写了“新主旋律电影”的拍法。定档于明年春节档的《紧急救援》，会进一步巩固他在香港导演群体中难以超越的地位。
　　林超贤的成就，在于他打通了香港电影创作经验与内地观众电影消费新需求，掌握了从影像到心灵之间的传导密码。作为师从徐克与陈嘉上的导演，林超贤在对时代脉搏把握的敏感性上，超越了前辈。只是在“行动三部曲”之后，林超贤还是需要在现有格局上再做加法，才能为喜欢新鲜的观众带来新的惊喜。
　　王景春与咏梅双双获奖，重现了他们在柏林电影节的一幕。从国际到国内，他们的被认同，为那些醉心电影艺术，只为好作品扎实工作，懂得耐心等待的演员群体，带来了不小的慰藉。
　　王景春与咏梅，在《地久天长》之前不是那种一般意义上的大演员，在《地久天长》之后，也没能跻身一线，获奖为他们带来名声，但却不会带来更大的实际利益。但恰恰因为如此，这样的演员才显得珍贵。
　　他们的格局在于坚守、在于稳定、在于淡定。王景春大器晚成，人到中年才迎来收获季;咏梅进入影视圈20多年，一直默默无闻，甚至有几年还住进深山当了“隐居者”，可她远离圈子内外的名利，反而沉淀了一种带有生命质感的沉静与丰厚。
　　古语说“得其大者可以兼其小”，对于中国电影人来说，格局大者才能拥有当下与未来。庞大的市场与强烈的观影需求，为电影带来生机，也制造了不少乱象，商业片创作也好文艺片创作也好，赚钱也好理想也好，都离不开格局支撑。那些急于赚快钱的人风光一下之后消失了，唯有那些把电影梦想寄托于一帧帧影像当中，持之以恒进行叙说的创作者，才配赢得长久的掌声。