威廉·韦格曼（William Wegman）大概是最早将自家魏玛犬成功打造成明星动物家族的艺术家，这些灵动的形象不仅出现在他的宝丽来相纸上、他的儿童绘本中，还在不少电影中出演重要角色。近40年的陪伴，这些魏玛犬已成为韦格曼离不开的家人。
　　从1979年到2007年，我经常使用宝丽来20x24大画幅相机，每年都会拍摄数百张照片，其中一部分储存在档案盒，另一部分则用于展示。在我几乎快忘了这些照片时，我的助手贾森-伯奇（JasonBurch）决定检查每个盒子，挑选一些照片加以编目，并储存电子格式。从2007年往前回溯这些盒子，是一次愉悦的过程。我看到了曾经热爱过的狗：从坎迪（Candy）、巴蒂（Batty）到费伊（Fay），它们越来越年轻；照片一直到它们来到我身边之前，直至我看到了曼一雷（Man Ray），他是所有这些照片的开端。
　　费伊的其他母幼犬，比如克鲁克，在外貌和性格上，都和巴蒂相反。她丰满、警觉，与她一起工作，就像带了一颗炸弹，她总是期待着下一次的挑战。在我的电影《没有黄金就没有男孩》（TheHardlyBoys in Hardly Gold）中，克鲁克和巴蒂的合作十分默契。 　　在费伊的6只公幼犬中，老大丘多非常绅士、善良、聪明、有热情。工作时，他非常沉着，也很主动，不久，他便成了核心人物。他在我们合作的每本书、每个项目中，都是主角：从为《乔治》（George）杂志拍摄封面而扮演乔治-华盛顿（GeorgeWashington，上图）到我的灰姑娘版本中的公主，他的演技都非常出众。
　　费伊一家在20世纪90年代早期，便已成为戏剧表演中的中流砥柱。他们在许多童书中担任主角，并出现在《芝麻街》（Sesame Street）、尼克频道（Nickelodeon）以及圣丹斯电影节中。除了饰演人类角色，他们还创立了狗字母表。为了完成这项任务，我让他们平躺在地板上，并从上往下俯拍他们。费伊一家，甚至克鲁克，都非常擅长静静地平躺。当他们结束字母表后，便去表演数字和标点。
　　1995年，巴蒂产下了4只公幼犬，包括一只令人惊喜的幼犬，我用丘多饰演过的电影中的一个角色名奇普（Chip）来称呼他。他非常帅气、善于思考，并且非常善于表演静止，能够忍受你命令他去做的任何事情。似乎没有事情能难倒奇普。奇普成为我的书——《我的小镇》（My Town）、《惊喜派对》（Surprise Party）、《农场日子》（FarmDays）以及《奇普想要一只狗》（ChipWantsaDog）中的明星。
　　2001年，坎迪（Candy）来到了我们的生活中。她的名字是我五岁大的儿子取的，坎迪是我所有的猎犬中，体型最小但最为敏捷的一只。如果有狗能够飞的话，那就是坎迪。但是，她对相机却一点儿都不友好。她总是不高兴地看着相机，但我又不得不想出法子和她一起工作，让她觉得有趣。当我将宝丽来20x24大画幅相机换成一个更便捷、更轻巧的数码相机时，坎迪便迅速地进入到自己的角色。她热爱运动，在跑步、跳高、平衡项目中总是拿第一名。
　　2004年，我养了一只小母犬，并给她取名为彭尼——彭尼·坎迪（Pony Candy）。彭尼是我所有狗里面最为可爱的一只。6岁时，彭尼被诊断为患有淋巴瘤，但是经过治疗，她非常健康地又活了2年多。在这段期间，我们又得到了一只新的幼犬芙洛（FIo），让她和彭尼作伴。当我和彭尼一起工作时，芙洛会非常周到地照顾彭尼。在彭尼为《国家地理》（National Geographic）杂志拍摄封面时，芙洛就站在旁边。在一次讲座中，我受邀讲述一个关于狗的基因的重要性的封面故事时，我使用了假发、布料和其他的随身用品，把彭尼打扮成一只我能想到的犬种。这是我和不知疲倦的彭尼一起经常重复做的一件事情。在彭尼去世后，芙洛需要更为亲近的伙伴来和她一起玩耍。那就是托佩尔（Topper）！芙洛同父异母的兄弟托佩尔在五周大的时候被带来让我拍照，芙洛有点受打击，她无法将她的注意力从托佩尔身上移开。于是，我认为芙洛需要他，便把他留在身边。
　　在托佩尔一岁时，他像做外科手术一样吃掉了一个玩偶的腿、我女儿的长袜和许多危险的木棍。幸好后来他改掉了这个坏习惯，和芙洛一起成为一流的合作伙伴。托佩尔是我拍过的最英俊的猎犬，高挑、轻盈、有魅力。他无忧无虑的优雅态度弥补了芙洛精神上的敏感。在工作室中，他们的目光总在我身上。我喜欢这点。
　　托佩尔之后又会是谁？会是这条路的终点吗？如果是这样，那将会是漫长且弯曲的道路。其中，弯道迂回，意想不到的曲折和令人高兴的分岔口相伴而来。我已经和这些狗一起工作了很久，難以想象没有他们的生活。