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摘要：如今行为艺术有一定发展，但作品良莠不齐。本文旨在通过比较行为与绘画的异同来介绍行为艺术，消除对行为艺术的误解。
关键词：行为艺术；绘画；艺术创作
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-87-1
行为艺术如今在相当一部分人眼里已经不再那么陌生，中央美术学院、四川美术学院等也开设了正式的行为教学课程，国内部分地区陆续举行着行为艺术节，在不少行为艺术家和相关人士的努力下，越来越多的人开始真切地体会它，行为艺术进一步发展，对于艺术家和艺术学习者更是多了一种创作的方式可供选择。但对于普通大众来说，行为艺术仍就是无法理解的，自残、血腥、裸露、神经质、炒作等等，这些标签让人们更加无法接受它，以至于对它产生排斥的心态。在此，笔者通过绘画这种人们更易理解的艺术形式来解析行为艺术，来消除人们对行为艺术的误解，提高人们对行为艺术的鉴赏能力，同时对那些目的不纯粹的“伪行为艺术”保持警惕。
一、行为和绘画同为艺术创作，但媒介不同
在一个画家的工作室里会有他已画完或未画完的作品，墙上或桌子上会有他的草图或者素材图片，一般说来，画家在画之前会思考画布大小，用什么材料，如何构图，如何用色等。而一位行为艺术家，在做行为之前，也会写下大量的方案，寻找合适的场地，考虑表演的时间长度，预想行为的实施。作品的不确定性都是画家和行为艺术家需要适当的掌控的。
二、绘画的趣味与行为的趣味
绘画是二维的，视觉的。画家同过颜色与形状来表达自身诉求，行为艺术的英文为PerformanceArt，直译为表演艺术，创作者在一定的时间与空间内让人或物发生一定的关联来构成他的作品。
（一）绘画的趣味与行为的趣味的不同点
莫奈在同一个地点描绘着同一个草垛，想要探寻色彩丰富的变化。卢西安·弗洛伊德在工作室里细心地描绘着普通人的身体，通过有力的笔触在平面的画布上塑造出了超出人的表面的真实，这是绘画的趣味。像是在博伊斯的把奶油涂在脸上向一只死兔子解释绘画，这与他的经历有关；约翰凯奇在音乐会上却什么都没有演奏，却通过那4分33秒的沉默让人们感受到了无限的音乐，这是行为的趣味。在一定程度上，行为无法让画家让所见到的事物或心中所想的事物以自己特有的方式体现在二维的平面上，并持续保存下去，无法给予观众在形态与色彩上的感动。另一方面，绘画无法让创作者进行多维度的表达，无法给予观众最直接的、多元的感官体会。面对一棵树，画家可以用同种方式去画它，而行为艺术家可以通过与它相关联的行为去体会它。
（二）绘画的趣味与行为的趣味的相同点
和绘画一样，创作者通过行为表演来表达自身的诉求。对美好的憧憬，对自身的救赎，对时空的感知，对社会的批判，对自我的剖析等等，这些都是行为作品和绘画作品中共有的精神内涵。吴冠中通过对画面语言的研究画出江南的美好景色，罗中立通过那巨幅的老父亲的肖像画出了农民生存的尊严。行为艺术家何成瑶的作品《99针》通过让医生给自己扎针来摆脱无法释怀的记忆，原来她小时候看到自己母亲因为精神病而被绑在凳子上扎银针而留下了阴影。通过这个行为她亲身体验母亲的感受，从而卸下了心理负担。
三、关于行为作品里面的自残与裸露
在多数人眼里，行为艺术总是会与身体伤害和裸露挂钩，同时也不得不承认自残和裸露是目前行为中很常见的元素，但这并不是目的，可以把它当作一个能辅助创作者完成作品的一个工具。
（一）身体伤害
其实在绘画中也存在着对身体伤害的描绘，弗朗西斯·培根的画就生动地表现了扭曲的变形的肢体。梵高在割下了耳朵后画了缠着纱布的自画像。画家通过对身体伤害的描绘来发泄内心的痛苦，因而以身体为创作媒介的行为创作者常常做出伤害自己身体的行为也就不足为怪了。比如在巴斯简艾德尔充满忧郁的作品中，《坠落之一，洛杉矶》和《坠落至二，阿姆斯特丹》中，他从楼顶坠落下来，或者把自行车骑到河里去，一次次的体验着这短暂而无法阻止的坠落时刻。
（二）身体裸露
为了更好的完成作品，在一定情况下有裸露的必要。玛丽娜·阿布拉莫维奇和乌雷的作品《空间关系》中，两个人浑身赤裸，一次又一次的冲向对方，在发生撞击时，两具肉体所发出的震撼是难以言表的，具有极强的冲击力。表演者在观众中裸露时，可以更好地建立起一个表演的氛围，将观众与表演者区分开，同时退去身体的遮盖物能更好的进入到一个纯粹的状态中去。在油画中，裸露是很常见的，而人体绘画更是绘画初学者的必修课程。
在作品中出现身体裸露和身体伤害可以被理解，但并不意味着这是必要条件，一味通过裸露和自残来夺人眼球的作品是无法得到人的赞同，无法长存于心的。
四、结语：行为作品不等于行为艺术，要用发展的眼光看待
行为艺术从萌芽到现在，有各种各样的行为作品出现，一次又一次的挑逗着人们的好奇心和忍耐力，甚至道德底线，总会有新的作品产生从而引发人们的讨论。一方面不少的行为艺术家创作了新的作品感动着人们，探索艺术中新的可能性，推动艺术的发展。在行为艺术的探索中永远都不可能一帆风顺，一位优秀的画家需要相当多的练习与尝试才能出现满意的作品。同样，并不是每一件行为作品都是成熟的、优秀的，不是任何人做了一些奇怪的事就是在搞行为艺术，有商业目的的同样不是，他们有权利说那是他们的行为作品，但是不是行为艺术，则需要对其作品及作者进行全面的解析。
作者简介：
吴芸芸，四川大学艺术学院。
关键词：行为艺术；绘画；艺术创作
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-87-1
行为艺术如今在相当一部分人眼里已经不再那么陌生，中央美术学院、四川美术学院等也开设了正式的行为教学课程，国内部分地区陆续举行着行为艺术节，在不少行为艺术家和相关人士的努力下，越来越多的人开始真切地体会它，行为艺术进一步发展，对于艺术家和艺术学习者更是多了一种创作的方式可供选择。但对于普通大众来说，行为艺术仍就是无法理解的，自残、血腥、裸露、神经质、炒作等等，这些标签让人们更加无法接受它，以至于对它产生排斥的心态。在此，笔者通过绘画这种人们更易理解的艺术形式来解析行为艺术，来消除人们对行为艺术的误解，提高人们对行为艺术的鉴赏能力，同时对那些目的不纯粹的“伪行为艺术”保持警惕。
一、行为和绘画同为艺术创作，但媒介不同
在一个画家的工作室里会有他已画完或未画完的作品，墙上或桌子上会有他的草图或者素材图片，一般说来，画家在画之前会思考画布大小，用什么材料，如何构图，如何用色等。而一位行为艺术家，在做行为之前，也会写下大量的方案，寻找合适的场地，考虑表演的时间长度，预想行为的实施。作品的不确定性都是画家和行为艺术家需要适当的掌控的。
二、绘画的趣味与行为的趣味
绘画是二维的，视觉的。画家同过颜色与形状来表达自身诉求，行为艺术的英文为PerformanceArt，直译为表演艺术，创作者在一定的时间与空间内让人或物发生一定的关联来构成他的作品。
（一）绘画的趣味与行为的趣味的不同点
莫奈在同一个地点描绘着同一个草垛，想要探寻色彩丰富的变化。卢西安·弗洛伊德在工作室里细心地描绘着普通人的身体，通过有力的笔触在平面的画布上塑造出了超出人的表面的真实，这是绘画的趣味。像是在博伊斯的把奶油涂在脸上向一只死兔子解释绘画，这与他的经历有关；约翰凯奇在音乐会上却什么都没有演奏，却通过那4分33秒的沉默让人们感受到了无限的音乐，这是行为的趣味。在一定程度上，行为无法让画家让所见到的事物或心中所想的事物以自己特有的方式体现在二维的平面上，并持续保存下去，无法给予观众在形态与色彩上的感动。另一方面，绘画无法让创作者进行多维度的表达，无法给予观众最直接的、多元的感官体会。面对一棵树，画家可以用同种方式去画它，而行为艺术家可以通过与它相关联的行为去体会它。
（二）绘画的趣味与行为的趣味的相同点
和绘画一样，创作者通过行为表演来表达自身的诉求。对美好的憧憬，对自身的救赎，对时空的感知，对社会的批判，对自我的剖析等等，这些都是行为作品和绘画作品中共有的精神内涵。吴冠中通过对画面语言的研究画出江南的美好景色，罗中立通过那巨幅的老父亲的肖像画出了农民生存的尊严。行为艺术家何成瑶的作品《99针》通过让医生给自己扎针来摆脱无法释怀的记忆，原来她小时候看到自己母亲因为精神病而被绑在凳子上扎银针而留下了阴影。通过这个行为她亲身体验母亲的感受，从而卸下了心理负担。
三、关于行为作品里面的自残与裸露
在多数人眼里，行为艺术总是会与身体伤害和裸露挂钩，同时也不得不承认自残和裸露是目前行为中很常见的元素，但这并不是目的，可以把它当作一个能辅助创作者完成作品的一个工具。
（一）身体伤害
其实在绘画中也存在着对身体伤害的描绘，弗朗西斯·培根的画就生动地表现了扭曲的变形的肢体。梵高在割下了耳朵后画了缠着纱布的自画像。画家通过对身体伤害的描绘来发泄内心的痛苦，因而以身体为创作媒介的行为创作者常常做出伤害自己身体的行为也就不足为怪了。比如在巴斯简艾德尔充满忧郁的作品中，《坠落之一，洛杉矶》和《坠落至二，阿姆斯特丹》中，他从楼顶坠落下来，或者把自行车骑到河里去，一次次的体验着这短暂而无法阻止的坠落时刻。
（二）身体裸露
为了更好的完成作品，在一定情况下有裸露的必要。玛丽娜·阿布拉莫维奇和乌雷的作品《空间关系》中，两个人浑身赤裸，一次又一次的冲向对方，在发生撞击时，两具肉体所发出的震撼是难以言表的，具有极强的冲击力。表演者在观众中裸露时，可以更好地建立起一个表演的氛围，将观众与表演者区分开，同时退去身体的遮盖物能更好的进入到一个纯粹的状态中去。在油画中，裸露是很常见的，而人体绘画更是绘画初学者的必修课程。
在作品中出现身体裸露和身体伤害可以被理解，但并不意味着这是必要条件，一味通过裸露和自残来夺人眼球的作品是无法得到人的赞同，无法长存于心的。
四、结语：行为作品不等于行为艺术，要用发展的眼光看待
行为艺术从萌芽到现在，有各种各样的行为作品出现，一次又一次的挑逗着人们的好奇心和忍耐力，甚至道德底线，总会有新的作品产生从而引发人们的讨论。一方面不少的行为艺术家创作了新的作品感动着人们，探索艺术中新的可能性，推动艺术的发展。在行为艺术的探索中永远都不可能一帆风顺，一位优秀的画家需要相当多的练习与尝试才能出现满意的作品。同样，并不是每一件行为作品都是成熟的、优秀的，不是任何人做了一些奇怪的事就是在搞行为艺术，有商业目的的同样不是，他们有权利说那是他们的行为作品，但是不是行为艺术，则需要对其作品及作者进行全面的解析。
作者简介：
吴芸芸，四川大学艺术学院。