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少年派的奇幻漂流
导演：李安
大陆上映日期：2012年11月22日
无需多言，本片是今年内地上映的电影中最出色的一部。一个印度少年遭遇海难，和他一起漂流海上的只有一只孟加拉虎，梦幻的故事其实是糖衣包裹下的惨剧。李安成功把“儿童”和“动物”两个票房杀手元素组建成令人叫绝的电影，并引发全民大解读。《时代杂志》将其列为2012十佳电影，对它的评论集中在其对3D技术的应用和美轮美奂的视觉效果的褒扬，但对东方观众来说片子想探讨的议题和可阐释度才是最迷人之处。宗教只是铺垫，人和人的关系、人和自然的关系、人和自己的关系、人和权威的关系都能在这个寓言中窥见一斑。
桃姐
导演：许鞍华
大陆上映日期：2012年3月8日
细数温情的年度佳作。和《天水围的日与夜》一样，导演许鞍华用细节搭建起戏台子，布置上完全和角色融为一体的出色演员。一对主仆的关系，因为一场病而转入了亲情的领域，导演完全没有用起煽情手段，镜头平淡隐忍，但有类似经历的人早已泪下，暂无共鸣的人也能感到一股暖流，甚至可以抵消掉触及死亡话题的悲苦。以喜乐说悲苦，即是功力所在。生活这场戏其实不必非有什么大风大浪，每个人都要面对分离和衰老，情感的疏离与依托全都值得探讨。
杀生
导演：管虎
大陆上映日期：2012年4月28日
片中黄渤所饰演的牛结实有着电影中一个藐视传统的角色所需要的所有放荡不羁，这在“长寿村”里并不受欢迎，仿似一个体制内的癌细胞，他的存在冲击着这条封闭村落所引以为荣的繁文缛节和光荣传统。然而，这部片最令人印象深刻的无疑是其中的“设计杀人”—在苏有朋饰演的医生的设计下，全村的所有人都在演出一场杀人大戏。对长寿有着病态依恋的村民，最终逃不过自然的清洗。善与恶、自由与命运在这部片中轮番交锋，片中随处可见的隐喻使《杀生》成为年度最具阐释空间的华语电影。
赛德克·巴莱
导演：魏德圣
大陆上映日期：2012年5月10日
影片在大陆上映期间，有人将其描述为“台湾人民的抗日战争”，无疑是断章取义。民族与国家只是必要的背景设置，但这实际上是一场野蛮与文明的搏斗。日本人的进驻，同时带来了学校、邮局、电灯等现代文明，骄傲的赛德克人不愿卑躬屈膝，但他们反抗的形式却是野蛮的杀戮。强加的文明并不文明，野蛮的反抗中却有信仰之光。导演尝试引导观众反思“野蛮”与“文明”的实义，不但挖掘所谓“野蛮”背后的在地精神和尊严，“文明”的日本人在片中也有立体的形象。电影本意就不在对错，而在与追溯鲜为人知的历史以及对其的反思。另外，本片的音乐也表现出色。
春娇与志明
导演：彭浩翔
大陆上映日期：2012年3月30日
除了那些说着标准普通话的大陆演员，并没有太多地方不愉快地提醒它是北上港片。这得益于彭浩翔那种让人又爱又恨的戏调侃一以贯之，并未有太大改变。故事狗血，但足够好看。这一次，春娇志明一拍两散然后重逢，死硬要保持距离却还是抵抗不住彼此的吸引力，道理全在春嬌的两次自白中说清，但谁也不能肯定爱情的规律。镜头和配乐维持清新，调侃的态度维持着一种可爱的贱。
雨果
导演： 马丁·斯科塞斯
大陆上映日期：2012年5月31日
儿童冒险3D片的噱头之下，却是马丁·斯科塞斯向业界先驱梅里埃的致敬。视觉华丽，无可挑剔。通过儿童视角对电影进行新奇而兴奋的探索，无疑是展现电影魅力的一个取巧方法：一个孤儿追寻父志的探险，无意中揭开了糖果店老板记忆的盖子。在观众赫然发现这个奇怪的老头竟然是大师梅里埃之余，导演用先进的3D技术再现了电影的本源：《火车进站》、《月球旅行记》、《海底两万里》等经典默片的拍摄过程。
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起
导演：克里斯托弗·诺兰
大陆上映日期：2012年8月27日
诺兰导演的“蝙蝠侠系列”收官之作。与前作一样，“规则”这个话题再次被诺兰用来做了商业大片的注脚。反派总是毫无规则地破坏规则，蝙蝠侠则一再突破规则来维持规则，但这一次，践踏规则的不限于某个反派，而是陷入狂热和群体无意识的高谭市民。政治隐喻随着故事铺展，底层愤懑，戾气审判、秩序失控等，一切规则被打碎。如果没有英雄，我们怎么办。电影里的高谭炼狱，总是让现实中的我们，似曾相识。
一九四二
导演： 冯小刚
大陆上映日期：2012年11月29日
当一个逗你笑的人想让你悲痛，效果就会是这样。冯小刚执导下呈现的灾难，惨剧累积，满场的杀戮、死亡，让人透不过气来。虽有几个尝试让人笑的包袱抖出来但很快又被悲感覆盖，人们最后靠人性微光求生。虽有点用力过度，草草而止，演员表演也不够突出，但在今年的电影里已算尚可，采用小人物流离失所的视角，直接而猛烈看到个人价值的次次粉碎，对细节也花了一些功夫，在片中也有数个能读出讽刺与荒谬意味的镜头和黑色台词。
战马
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
大陆上映日期：2012年2月28日
延续了斯皮尔伯格一贯的人文关怀，让人联想起当年的《拯救大兵瑞恩》，只不过战争背景下的主角由人换成了马。温情默默，拒绝声嘶力竭。抛开过多的宏大场面，更多的是导演对战争的控诉，马背上的主人不断被战争怪兽无情吞噬，那只叫Joey的马却总是奇迹生还。尽管铁与血的战争被不断清算，但残酷的黑幕下总有人性的闪光。为了救出陷入铁刺网的Joey，英、德士兵各举白旗暂时休战，兵戎相向的两个年轻人协力用铁钳剪断Joy身上的铁刺。它成功凸显了战争的荒谬，以及那些超越胜败的温柔光芒。
人再囧途之泰囧
导演：徐峥
大陆上映日期： 2012年12月12日
群雄逐鹿贺岁档，狭路相逢囧者胜。当冯氏放弃幽默转而拷问历史，徐峥导演的处女作搭上2012年的尾班车迅速揽入无数观众的笑声。《人再囧途》中王宝强不断犯二，和普通青年徐峥的捧逗搭档，再遭遇文艺青年黄渤，让人笑到脸抽的黄金组合。第一次当导演的徐峥，却深谙贺岁片的必备元素，即有各种乌龙的爆笑情节，又穿插朋友、夫妻、母子之间收放自如的煽情，但没有自讨没趣、强作思考，也合理拒绝了所有老梗，只是倍有诚意地添加多种小贱招博人欢笑，不多得的彻底的爆米花喜剧。
导演：李安
大陆上映日期：2012年11月22日
无需多言，本片是今年内地上映的电影中最出色的一部。一个印度少年遭遇海难，和他一起漂流海上的只有一只孟加拉虎，梦幻的故事其实是糖衣包裹下的惨剧。李安成功把“儿童”和“动物”两个票房杀手元素组建成令人叫绝的电影，并引发全民大解读。《时代杂志》将其列为2012十佳电影，对它的评论集中在其对3D技术的应用和美轮美奂的视觉效果的褒扬，但对东方观众来说片子想探讨的议题和可阐释度才是最迷人之处。宗教只是铺垫，人和人的关系、人和自然的关系、人和自己的关系、人和权威的关系都能在这个寓言中窥见一斑。
桃姐
导演：许鞍华
大陆上映日期：2012年3月8日
细数温情的年度佳作。和《天水围的日与夜》一样，导演许鞍华用细节搭建起戏台子，布置上完全和角色融为一体的出色演员。一对主仆的关系，因为一场病而转入了亲情的领域，导演完全没有用起煽情手段，镜头平淡隐忍，但有类似经历的人早已泪下，暂无共鸣的人也能感到一股暖流，甚至可以抵消掉触及死亡话题的悲苦。以喜乐说悲苦，即是功力所在。生活这场戏其实不必非有什么大风大浪，每个人都要面对分离和衰老，情感的疏离与依托全都值得探讨。
杀生
导演：管虎
大陆上映日期：2012年4月28日
片中黄渤所饰演的牛结实有着电影中一个藐视传统的角色所需要的所有放荡不羁，这在“长寿村”里并不受欢迎，仿似一个体制内的癌细胞，他的存在冲击着这条封闭村落所引以为荣的繁文缛节和光荣传统。然而，这部片最令人印象深刻的无疑是其中的“设计杀人”—在苏有朋饰演的医生的设计下，全村的所有人都在演出一场杀人大戏。对长寿有着病态依恋的村民，最终逃不过自然的清洗。善与恶、自由与命运在这部片中轮番交锋，片中随处可见的隐喻使《杀生》成为年度最具阐释空间的华语电影。
赛德克·巴莱
导演：魏德圣
大陆上映日期：2012年5月10日
影片在大陆上映期间，有人将其描述为“台湾人民的抗日战争”，无疑是断章取义。民族与国家只是必要的背景设置，但这实际上是一场野蛮与文明的搏斗。日本人的进驻，同时带来了学校、邮局、电灯等现代文明，骄傲的赛德克人不愿卑躬屈膝，但他们反抗的形式却是野蛮的杀戮。强加的文明并不文明，野蛮的反抗中却有信仰之光。导演尝试引导观众反思“野蛮”与“文明”的实义，不但挖掘所谓“野蛮”背后的在地精神和尊严，“文明”的日本人在片中也有立体的形象。电影本意就不在对错，而在与追溯鲜为人知的历史以及对其的反思。另外，本片的音乐也表现出色。
春娇与志明
导演：彭浩翔
大陆上映日期：2012年3月30日
除了那些说着标准普通话的大陆演员，并没有太多地方不愉快地提醒它是北上港片。这得益于彭浩翔那种让人又爱又恨的戏调侃一以贯之，并未有太大改变。故事狗血，但足够好看。这一次，春娇志明一拍两散然后重逢，死硬要保持距离却还是抵抗不住彼此的吸引力，道理全在春嬌的两次自白中说清，但谁也不能肯定爱情的规律。镜头和配乐维持清新，调侃的态度维持着一种可爱的贱。
雨果
导演： 马丁·斯科塞斯
大陆上映日期：2012年5月31日
儿童冒险3D片的噱头之下，却是马丁·斯科塞斯向业界先驱梅里埃的致敬。视觉华丽，无可挑剔。通过儿童视角对电影进行新奇而兴奋的探索，无疑是展现电影魅力的一个取巧方法：一个孤儿追寻父志的探险，无意中揭开了糖果店老板记忆的盖子。在观众赫然发现这个奇怪的老头竟然是大师梅里埃之余，导演用先进的3D技术再现了电影的本源：《火车进站》、《月球旅行记》、《海底两万里》等经典默片的拍摄过程。
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起
导演：克里斯托弗·诺兰
大陆上映日期：2012年8月27日
诺兰导演的“蝙蝠侠系列”收官之作。与前作一样，“规则”这个话题再次被诺兰用来做了商业大片的注脚。反派总是毫无规则地破坏规则，蝙蝠侠则一再突破规则来维持规则，但这一次，践踏规则的不限于某个反派，而是陷入狂热和群体无意识的高谭市民。政治隐喻随着故事铺展，底层愤懑，戾气审判、秩序失控等，一切规则被打碎。如果没有英雄，我们怎么办。电影里的高谭炼狱，总是让现实中的我们，似曾相识。
一九四二
导演： 冯小刚
大陆上映日期：2012年11月29日
当一个逗你笑的人想让你悲痛，效果就会是这样。冯小刚执导下呈现的灾难，惨剧累积，满场的杀戮、死亡，让人透不过气来。虽有几个尝试让人笑的包袱抖出来但很快又被悲感覆盖，人们最后靠人性微光求生。虽有点用力过度，草草而止，演员表演也不够突出，但在今年的电影里已算尚可，采用小人物流离失所的视角，直接而猛烈看到个人价值的次次粉碎，对细节也花了一些功夫，在片中也有数个能读出讽刺与荒谬意味的镜头和黑色台词。
战马
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
大陆上映日期：2012年2月28日
延续了斯皮尔伯格一贯的人文关怀，让人联想起当年的《拯救大兵瑞恩》，只不过战争背景下的主角由人换成了马。温情默默，拒绝声嘶力竭。抛开过多的宏大场面，更多的是导演对战争的控诉，马背上的主人不断被战争怪兽无情吞噬，那只叫Joey的马却总是奇迹生还。尽管铁与血的战争被不断清算，但残酷的黑幕下总有人性的闪光。为了救出陷入铁刺网的Joey，英、德士兵各举白旗暂时休战，兵戎相向的两个年轻人协力用铁钳剪断Joy身上的铁刺。它成功凸显了战争的荒谬，以及那些超越胜败的温柔光芒。
人再囧途之泰囧
导演：徐峥
大陆上映日期： 2012年12月12日
群雄逐鹿贺岁档，狭路相逢囧者胜。当冯氏放弃幽默转而拷问历史，徐峥导演的处女作搭上2012年的尾班车迅速揽入无数观众的笑声。《人再囧途》中王宝强不断犯二，和普通青年徐峥的捧逗搭档，再遭遇文艺青年黄渤，让人笑到脸抽的黄金组合。第一次当导演的徐峥，却深谙贺岁片的必备元素，即有各种乌龙的爆笑情节，又穿插朋友、夫妻、母子之间收放自如的煽情，但没有自讨没趣、强作思考，也合理拒绝了所有老梗，只是倍有诚意地添加多种小贱招博人欢笑，不多得的彻底的爆米花喜剧。