【摘 要】
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<正> 我们把近几年来,电影界对电影观众学的重视与研究看成是我国电影理论走向更加完善与自觉的重要一步。中国电影理论发展的转折点是1979年。当时,电影理论工作者为了表示
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<正> 我们把近几年来,电影界对电影观众学的重视与研究看成是我国电影理论走向更加完善与自觉的重要一步。中国电影理论发展的转折点是1979年。当时,电影理论工作者为了表示对历年来的电影作为政治工具的不满,开始从电影自身进行研究。一开始,是围绕着电影与戏剧的关系,电影的文学性,文学性与电影性等方面做文章,尔后,渐渐深入,开始对巴赞、克拉考尔理论的引进和争鸣。同时,对纪实美学、影象美学、意象美学理论进行了讨论。这一切可把它归之于对电影的本体进行研究。但是,电影的艺术特性,不仅仅表现在它采用何种艺术手段,也表现在它的特殊的生产方式与接受方式。正如法国著名电影理论家麦茨所谓:制约电影生产有两种超自然的力量,一种是外在的超自然力量,那就是电影是一种文化企业,一种是内在的超自然力量,那就是观众心理学。因此,近几年电影理论界由对电影本体论的研究,转向同时注重电影观众的研究,这和在创作上由对探索电影研
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