【摘 要】
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中国画论,可以说是东洋美术史的起源,它与所论及的美术作品一起,对日本美术的发展产生了巨大的影响。近代以来,日本的美术史学却反过来对中国有重大的贡献。在这种美术史学的
【机 构】
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德国海德堡大学东洋学部·,东洋美术史研究所,北京语言大学人文学院
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中国画论,可以说是东洋美术史的起源,它与所论及的美术作品一起,对日本美术的发展产生了巨大的影响。近代以来,日本的美术史学却反过来对中国有重大的贡献。在这种美术史学的发展过程中,内藤湖南有着怎样的地位呢？《支那绘画史》的作者内藤湖南,将明代董其昌的＂尚南贬北论＂作为美术史的基准,主张以＂南宗画＂即＂文人画＂为中心的美术进化观。并且,对于世界美术的发展,他提出了中国领先、日本第二、西洋发展最晚的主张。这种美术史观与日本的帝国主义相违背,成为中国文化民族主义的养料,促进了美术史的发展。另外,若突破＂国家＂意识来
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