2007年第6期《中学语文教学》中，崔丽萍老师的《难以承受的生命之轻》一文，对《孔乙己》的结尾有着深刻的理解，认为作者此处简洁冷峻、举重若轻的艺术处理，“轻松”得让人压抑，也更能激发人们深深的思考。笔者试从这篇小说的叙述速度与故事速度的关系这一角度，也来谈谈自己对《孔乙己》结尾艺术的拙见。
　　细读整篇小说，我们不难感受到，作者在全文的叙述速度上，虽然也有一定的起伏变化，但在整体上是较为舒缓的。
　　作者从“鲁镇的酒店的格局”写起，写到了来店里喝酒的人——“短衣帮”和“穿长衫的”——各自喝酒时的不同情形，然后才让故事讲述者——酒店的小伙计——“我”出场，在叙述了“我”在酒店“单调”、“无聊”也颇为曲折的生活之后，才引出了小说主人公——孔乙己。
　　接下来，小说叙述的速度仍不疾不徐，作者细致地记述孔乙己的外貌、别人对他的奚落、他对别人嘲讽的回应、他给孩子们吃茴香豆的情形等等。这时，叙述的速度与故事的速度基本一致，因为故事的进展速度是缓慢的。这可以从“孔乙己一到店”、“在这些时候”、“有几回”等几句看得出，“我”这里所讲述的孔乙己的情况，常常是把他好多次来酒店喝酒的情形杂糅在一起，综合起来叙述。更何况，在这叙述的过程中，作者还插入了“听人家背地里谈论”的有关孔乙己的内容。
　　至于孔乙己问“我”茴香豆的“茴”字的写法，虽是在其中的“有一回”他喝酒的时候发生的事，但由于这是他与“我”的一次正面接触，因此作者将他的神情、语言等描述得格外细致，叙述的速度依然缓慢。
　　到了小说的后半部分，掌柜向一位酒客追问孔乙己被打折腿的情形是在“有一天”，孔乙己最后一次来喝酒是在将近初冬的“一天的下半天”，即事情发生的时间格外具体，但由于给“我”的印象深刻，能够描述的细节也极为丰富，作者的叙述速度和先前一样，仍然比较舒缓。
　　而到了小说的结尾部分，“自此以后，又长久没有看见孔乙己”，故事的速度在陡然加速：从将近初冬的“一天的下半天”——“年关”——“第二年的端午”——“中秋”——“年关”——“现在”。从时间上来推算大约可分为：3个月——4个月——3个月半——4个月半——20多年（小说的开头部分插有一句“这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文”，小说末句为“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。”）。这20多年的时间，基本上是一个空白。此时，故事本身的发展速度与叙述的速度显然不一致了。在小说写作中，叙述速度与故事速度“这两者既有联系，又有独立性。有时故事减速了或者加速了，叙述却可以采取与其相反的速度。”①显然，在这个时候，故事的速度往前飞奔，相对而言，使得本来就较为缓慢的叙述速度显得更为舒缓。
　　作者此时“采用‘粗暴’的却是必要的直接切割时段的方式，造成跳空，把速度陡然加快。”②然而，由于作者此时外显的叙述速度仍然舒缓，以致我们几乎感受不到内隐的故事速度的加快。因此，当我们把小说一路读下来，读到小说的结尾处，并没有感受到一种紧迫和急躁，产生的依然却是一种不疾不徐的沉稳之感。
　　当然，作者此时也可以在结尾处加入“我”对孔乙己命运的各种猜测，或者虚构别人对孔乙己境况的偶然提及，用以填补故事内容的空白，使故事的速度减缓下来，使之与叙述的速度接近一致。但这样做，显然使故事失去了耐人寻味的艺术效果。
　　《孔乙己》结尾的加速或空白，也很好地印证了前文所叙述的——“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”在周围人的眼中，他可有可无，无足轻重。他甚至像一粒尘埃，可以忽略不计。
　　细读深思至此，我们才突然明白，正是由于作者有着高超的创作艺术，巧妙地处理了叙述速度与故事速度二者的关系，才使得小说结尾在与前文有着和谐的叙述节奏的同时，产生了一种巨大的内隐的张力。“可是孔乙己终于死了。悲凉而可哀的氛围，是充满了鲁迅的记忆了，以这而驱散寂寞，难道所留下的不仍是寂寞么？”③作为读者的我们，读完结尾，能轻松地合上书本，而不感到一种深深的寂寞么？
　　
　　注释：
　　①曹文轩.小说门.作家出版社.2003年1月版.第162页.
　　②曹文轩.小说门.作家出版社.2003年1月版.第159页.
　　③郜元宝.李书编.李长之批评文集.珠海出版社.1998年10月版.第49页.