【摘 要】
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蔡运磊 我有几位画家朋友,他们在我心目中,一直是魔術师般的存在:只要有笔有墨有纸,凝神片刻,普通的房间就会增添一抹亮色,平淡的日子就会绽出艳丽花朵。 作为法国第一个赋予“静物”以生命的画家,让·巴蒂斯特·西梅翁·夏尔丹简直是18世纪法兰西现实主义艺术的“大魔术师”。我喜欢魔术表演,但更喜欢那些小打小闹、临场发挥、即兴表演的魔术。夏尔丹的画风就是这样,不炫技,不刻意,亦无需声势浩大的前期准备,只
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蔡运磊
我有几位画家朋友,他们在我心目中,一直是魔術师般的存在:只要有笔有墨有纸,凝神片刻,普通的房间就会增添一抹亮色,平淡的日子就会绽出艳丽花朵。
作为法国第一个赋予“静物”以生命的画家,让·巴蒂斯特·西梅翁·夏尔丹简直是18世纪法兰西现实主义艺术的“大魔术师”。我喜欢魔术表演,但更喜欢那些小打小闹、临场发挥、即兴表演的魔术。夏尔丹的画风就是这样,不炫技,不刻意,亦无需声势浩大的前期准备,只消眼前有些厨具、水果甚至桌布、小猫小狗等,他信手一挥,清爽自然、生动传神的画作就被“变”出来了。
虽然他贵为皇家艺术学院院士,但在他的作品上,你看不到什么珠光宝气,也找不出惊世骇俗的线条与构思。其作品猛一看似乎还有些平淡,但久而久之,你就会觉得他的作品有点像白居易的诗歌,很接地气,踏实充盈,赏心悦目。据说,为了保持自己的独特画风,夏尔丹甚至会刻意避开浓妆艳抹的色彩和流光溢彩的器皿。
阿德勒说:“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年。”我不知道其画风之所以如此,是否与其童年经历有关。但我所了解的是,夏尔丹确实来自平民阶层,是一个木匠的儿子,七八岁时开始对绘画产生兴趣,先后师从两位学院派画家。但他没有被学院派的传统技法束缚,也未一味追随繁复精美的洛可可风格,而是直奔寻常器物的静物画一道烟去了。
当然,夏尔丹并不狭隘。他从小生活在社会基层,从厨娘、女仆到路人甲乙丙丁,接触了个遍。我的推测是,对夏尔丹而言,基层丰富多彩、带着“泥土味”的素材才是鲜活的、值得描绘的。如在其《姑娘给情书封口》画作上,他把姑娘在情书封口时的兴奋之情,刻画得栩栩如生。
1728年,年仅29岁的夏尔丹将《鳐鱼》《厨桌》两幅静物作品在青年美术家画展上展出后,获得一波又一波的怒赞,不久即作为“拥有描绘动物和果实才能的画家”当选皇家艺术学院院士。法国艺术批评家彼埃尔·施耐德揶揄道:“沙龙的时代,终于被夏尔丹拖进了厨房。”
像做了官的陈忠实一样,夏尔丹继续保持着某种农民式的朴实,用心和情感去创作,力求让受众进入一个硕大无朋的想象空间。但到31岁时,夏尔丹觉得自己该突破一下了,于是涉足风俗画领域,聚焦现实生活中的普通人。如在《市场归来》中,夏尔丹就像一个“狗仔”,在主妇放下东西的蓦然回首间,用画笔将其姿态与神情“抓拍”了下来。
对此,法国批评家狄德罗在《画论》中对其赞不绝口:“看别人的画,我们需要一双经过训练的眼睛;看夏尔丹的画,我们只需好好使用自然给我们的眼睛就够了。”
整整过足了十年瘾之后,41岁的夏尔丹重返静物画领域。直到生命尽头,他印证了那句古话:“少不当意,必再三易之不厌;故愈老而愈精妙。”此时的夏尔丹,就像贾平凹赞誉汪曾祺的那样,化身“画狐”,“修炼成老精”。他“笔落惊风雨”,无论是铜罐、碟子还是灶台、刀叉,静物仿佛有了生命与灵性,立马活灵活现。正因如此,狄德罗才称其为“大魔术师”。
看来,“夏氏出品,必属精品”。
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