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摘 要：艺术以情感人，以情化人。但艺术情感并不是艺术家个人日常生活中自然情感的流露，而是经过艺术家审美化、闪烁着理性之光并与人类心灵相通的审美情感。唯有艺术情感，才能使作品显出勃勃生气、撼人心魄、感人肺腑！
关键词：艺术情感；以情感人；艺术活动
艺术以艺术形象这种特殊形式反映社会生活，但形象性不是文艺的全部特征。文艺区别于科学著作另一个重要特征就是情感性。一般说来，科学活动情感比较淡化，以理性的分析判断为主，其研究结果是理性的。而文艺活动则自始至终必然伴随着强烈的情感活动，具有科学著作所没有的“以情动人”的巨大审美感染力，如同白居易在《与元九书》中所说“感人心者，莫先乎情”。如果说形象性是艺术的外在标志，那么情感性就是艺术的内在标志。当然，艺术情感不同于一般的日常的情感，它是对日常情感的提炼和升华，一种具有普遍性的“审美情感”，因而成为艺术创作和欣赏的审美动因。
1 艺术以情感人
音乐是一种主情的艺术。有这样一个故事：说的是音乐使一对吵架的夫妻重归于好。有一天，一个名叫梅亚贝尔（1791～1864年）的德国音乐家，因为家庭琐事，同妻子发生口角，两人你一言我一语，气得不得了，情绪自然都平静不下来。梅亚贝尔为了不使事态扩大，他强忍怨气，极力使自己镇静下来，并坐在钢琴前弹奏起肖邦（1810～1849年）著名的《夜曲》。顿时，他完全被曲中优美的旋律吸引住了，沉浸在诗一般的意境中：大自然的夜景，月色掩映中情侣的幽会，夏夜温存恬静的陶醉，树梢头出现的一弯新月……所有这一切竟使梅亚贝尔将刚才与妻子争吵的事忘得一干二净，琴声驱散了不快的阴云，他气消了，忘掉了一切烦恼和痛苦。而他的怨气未消的妻子呢，也同样地为琴声所动，在动人的音乐美的感染下，情绪也逐渐地平静下来，亲切地走到梅亚贝尔的身旁，激动地抱住这位音乐家——两人终于和解了。生活是美的，然而，平静的湖面，也会有被微风吹起的涟漪；幸福的生活，也会有矛盾纠葛。人们只要追求美，就会被艺术美所感染，产生愉悦感，自觉或不自觉地捕捉某种意义更深远的东西，达到育情冶性的效果。
艺术活动包括艺术家的创造活动和欣赏者的欣赏活动。那些优秀的艺术作品都包含着浓烈的审美情感，人们面对着艺术美也要求它传达出一种审美情感：爱与恨、快乐与痛苦、欢畅与流泪、拥护与反对，让人们从感情上产生波澜，思想上受到启迪。正如现代著名作家巴金（1904～2005年）所说，读者会流泪的地方，也是我流过泪的地方。我写东西时是有感情的，没有感情时，我就不写。俄国19世纪作家托尔斯泰（1828～1910年）也曾说过：“在我自己的心里唤起曾经一度体验过的感情之后，用动作、线条、色彩、声音以及言词所表达的形象来传达出这种情感，使别人也能体验到这同样地感情——这就是艺术活动。艺术是这样一项人类活动：一个人用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人为这些感情所感染，也体验到这些感情。”托尔斯泰谈到的艺术活动中情感的两个方面，即艺术家的情感和欣赏者的情感及其关系，是有启示意义的。
艺术家常常是胸中有了真实的情感，才从事创作活动的；艺术作品的魅力，无不是艺术家情感的结晶。
2 艺术情感是人类情感的审美升华
艺术以情感人，以情化人。但艺术情感并不是艺术家个人日常生活中自然情感的流露，而是经过艺术家审美化、闪烁着理性之光并与人类心灵相通的审美情感。唯有艺术情感，才能使作品显出勃勃生气、撼人心魄、感人肺腑！我们把对艺术情感的这种看法，具体展开，分述如下：
2.1 艺术情感是艺术家在自然情感的基础上经过审美升华的情感
自然情感是人们在日常生活中所产生的情感，是艺术情感的基础和“原料”。如果离开艺术家的自然情感，艺术情感就成了无源之水、无根之木。但自然情感必须经过艺术家的改造、提升和审美化处理，才能成为艺术情感，具有感人的作用。在现实生活中，人们的情感诸如痛苦、悲哀、愤怒、恐惧、忧伤等，都是一种自然情感。艺术家在创作时，常常将视点进行转换，从生活的视点转到审美视点，使汹涌泛滥、夹带大量泥沙的不可控制的自然情感之流注入审美的深泽大湖，从而得到控制，使其升华为审美情感的情流悠然倾泻下来。
2.2 艺术情感是艺术家认识和体验过、并渗透进理性之光的情感
人们常说，长歌当哭。艺术家受到外界事物的触发时，会对自己内心长期储备的有关自然情感加以体验、沉思、回味，使之转化为艺术情感，外化为物质形态的艺术品。
2.3 艺术情感是艺术家把个人情感提升为一种与人类心灵相通的情感
自然情感与人们对客观现实的把握方式相联系，是人们对客观事情功利性评价的心理反应，带有明显的私人性的特征。由于自然情感的产生总会关涉个人的利害得失，因而便在人的心理上留下了深深的私人印迹。艺术创作活动就是要摆脱自然情感个人利害得失的控制，对它进行审美观照、回味、沉思，使自然情感超越个体的私人性而具有人类审美共通性的特点。艺术表现的最高境界是将个体的私人情感升华为一种超越功利性、与人类心灵相通的艺术情感，即符号学美学所提倡的“人类情感”。
3 小结
艺术家的创作是离不开情感的表达的，只有在汇聚了艺术家情感的作品，才能说是艺术。所以艺术的存在，离不开，艺术家对情感的表露，这样艺术中的情感也就成了艺术作品的生命之所在了，一件经典的艺术作品也就在艺术家高度的技巧与思想情感的凝聚中达到生命的永恒。
参考文献：
[1] 斯佩克特（美）.弗洛依德的美学：艺术研究中的精神分析法[M].四川人民出版社，2006.
[2] 陈旭光.艺术的意蕴[M].中国人民大学出版社，2001.
[3] 沃林格（德）.抽象与移情[M].金城出版社，2010.
关键词：艺术情感；以情感人；艺术活动
艺术以艺术形象这种特殊形式反映社会生活，但形象性不是文艺的全部特征。文艺区别于科学著作另一个重要特征就是情感性。一般说来，科学活动情感比较淡化，以理性的分析判断为主，其研究结果是理性的。而文艺活动则自始至终必然伴随着强烈的情感活动，具有科学著作所没有的“以情动人”的巨大审美感染力，如同白居易在《与元九书》中所说“感人心者，莫先乎情”。如果说形象性是艺术的外在标志，那么情感性就是艺术的内在标志。当然，艺术情感不同于一般的日常的情感，它是对日常情感的提炼和升华，一种具有普遍性的“审美情感”，因而成为艺术创作和欣赏的审美动因。
1 艺术以情感人
音乐是一种主情的艺术。有这样一个故事：说的是音乐使一对吵架的夫妻重归于好。有一天，一个名叫梅亚贝尔（1791～1864年）的德国音乐家，因为家庭琐事，同妻子发生口角，两人你一言我一语，气得不得了，情绪自然都平静不下来。梅亚贝尔为了不使事态扩大，他强忍怨气，极力使自己镇静下来，并坐在钢琴前弹奏起肖邦（1810～1849年）著名的《夜曲》。顿时，他完全被曲中优美的旋律吸引住了，沉浸在诗一般的意境中：大自然的夜景，月色掩映中情侣的幽会，夏夜温存恬静的陶醉，树梢头出现的一弯新月……所有这一切竟使梅亚贝尔将刚才与妻子争吵的事忘得一干二净，琴声驱散了不快的阴云，他气消了，忘掉了一切烦恼和痛苦。而他的怨气未消的妻子呢，也同样地为琴声所动，在动人的音乐美的感染下，情绪也逐渐地平静下来，亲切地走到梅亚贝尔的身旁，激动地抱住这位音乐家——两人终于和解了。生活是美的，然而，平静的湖面，也会有被微风吹起的涟漪；幸福的生活，也会有矛盾纠葛。人们只要追求美，就会被艺术美所感染，产生愉悦感，自觉或不自觉地捕捉某种意义更深远的东西，达到育情冶性的效果。
艺术活动包括艺术家的创造活动和欣赏者的欣赏活动。那些优秀的艺术作品都包含着浓烈的审美情感，人们面对着艺术美也要求它传达出一种审美情感：爱与恨、快乐与痛苦、欢畅与流泪、拥护与反对，让人们从感情上产生波澜，思想上受到启迪。正如现代著名作家巴金（1904～2005年）所说，读者会流泪的地方，也是我流过泪的地方。我写东西时是有感情的，没有感情时，我就不写。俄国19世纪作家托尔斯泰（1828～1910年）也曾说过：“在我自己的心里唤起曾经一度体验过的感情之后，用动作、线条、色彩、声音以及言词所表达的形象来传达出这种情感，使别人也能体验到这同样地感情——这就是艺术活动。艺术是这样一项人类活动：一个人用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人为这些感情所感染，也体验到这些感情。”托尔斯泰谈到的艺术活动中情感的两个方面，即艺术家的情感和欣赏者的情感及其关系，是有启示意义的。
艺术家常常是胸中有了真实的情感，才从事创作活动的；艺术作品的魅力，无不是艺术家情感的结晶。
2 艺术情感是人类情感的审美升华
艺术以情感人，以情化人。但艺术情感并不是艺术家个人日常生活中自然情感的流露，而是经过艺术家审美化、闪烁着理性之光并与人类心灵相通的审美情感。唯有艺术情感，才能使作品显出勃勃生气、撼人心魄、感人肺腑！我们把对艺术情感的这种看法，具体展开，分述如下：
2.1 艺术情感是艺术家在自然情感的基础上经过审美升华的情感
自然情感是人们在日常生活中所产生的情感，是艺术情感的基础和“原料”。如果离开艺术家的自然情感，艺术情感就成了无源之水、无根之木。但自然情感必须经过艺术家的改造、提升和审美化处理，才能成为艺术情感，具有感人的作用。在现实生活中，人们的情感诸如痛苦、悲哀、愤怒、恐惧、忧伤等，都是一种自然情感。艺术家在创作时，常常将视点进行转换，从生活的视点转到审美视点，使汹涌泛滥、夹带大量泥沙的不可控制的自然情感之流注入审美的深泽大湖，从而得到控制，使其升华为审美情感的情流悠然倾泻下来。
2.2 艺术情感是艺术家认识和体验过、并渗透进理性之光的情感
人们常说，长歌当哭。艺术家受到外界事物的触发时，会对自己内心长期储备的有关自然情感加以体验、沉思、回味，使之转化为艺术情感，外化为物质形态的艺术品。
2.3 艺术情感是艺术家把个人情感提升为一种与人类心灵相通的情感
自然情感与人们对客观现实的把握方式相联系，是人们对客观事情功利性评价的心理反应，带有明显的私人性的特征。由于自然情感的产生总会关涉个人的利害得失，因而便在人的心理上留下了深深的私人印迹。艺术创作活动就是要摆脱自然情感个人利害得失的控制，对它进行审美观照、回味、沉思，使自然情感超越个体的私人性而具有人类审美共通性的特点。艺术表现的最高境界是将个体的私人情感升华为一种超越功利性、与人类心灵相通的艺术情感，即符号学美学所提倡的“人类情感”。
3 小结
艺术家的创作是离不开情感的表达的，只有在汇聚了艺术家情感的作品，才能说是艺术。所以艺术的存在，离不开，艺术家对情感的表露，这样艺术中的情感也就成了艺术作品的生命之所在了，一件经典的艺术作品也就在艺术家高度的技巧与思想情感的凝聚中达到生命的永恒。
参考文献：
[1] 斯佩克特（美）.弗洛依德的美学：艺术研究中的精神分析法[M].四川人民出版社，2006.
[2] 陈旭光.艺术的意蕴[M].中国人民大学出版社，2001.
[3] 沃林格（德）.抽象与移情[M].金城出版社，2010.