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中华民族在漫长的历史进程中，创造了丰富的艺术文明。保存在地面上和地下的文物，不仅种类繁多，而且数量极其丰富。然而不可避免的是，这些年代久远的历史文化遗产，随着时间的流逝，都经受着不同程度的破坏和损害，如金属文物锈蚀、瓷器破碎、壁画褪色剥落、石雕残崩、木器和竹器干裂、纸张文物腐朽等。为尽快挽救已经腐朽、破坏的文物，尽可能地让其受到保护，使它们再次获得重生，文物修复与保养起着至关重要的作用。
文物修复不仅要具有相当的历史、绘画、文字功底，还要掌握一定的化学、物理、美学、材料材质知识。除了专业技能，还需有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。文物技术修复员就好比一位主刀医生，让残缺的文物获得重生。本期策划推出《大工无痕》专题，让读者进一步直面文物修复，感知中国的匠人精神。
陶器是我国古代劳动人民最伟大的发明之一。在一个相当长的历史时期，各种各样与日常生活息息相关的陶制实用器，在人类生活中一直占据着重要的地位，人们在用陶和制陶的过程中，充分发挥着自己的聪明才智，创造性地制作出了泥质灰陶、黑陶、红陶、彩陶等多种色彩的生活用器，与人物、动物相关的精美陶塑，这些优秀的陶质艺术品，在某种程度上成为我国具有悠久历史和灿烂文化的标准和象征，中国古代文明的发展进步正是从陶器的制造和熟练应用开始的。制作陶器的黏土，经过工匠们的挑选、湿润、踩踏和闷醒处理后才具有了一定的可塑性，使用手工捏造或轮制成形、干燥，经700℃—1000℃的高温窑变而成陶质器物。陶器有易碎的特性，由于受烧制温度的限制，其自身气孔和吸水性差异较大，工匠制作技术的高低，自然因素的影响，难免遭到不同程度的损坏，为了便于人们对陶器进行研究和欣赏，从而使文物在博物馆的展览与研究中发挥作用，就要还原器物的本貌。本文以修复一件宋代侈口彩陶盆，采用传统与现代相结合的文物科学修复技术，最低程度地干扰文物所含的各种信息，实现恢复其艺术形象，达到良好的观赏效果。
基本信息整理
根据待修复器物的材质特点、残缺状态等，对器物病害调查，描绘器物病害线图，进行前期影像资料采集、原始文物基本信息及保护现状记录。器物为侈口彩陶盆，现收藏于汝州市博物馆，三级品，编号为1384-0241，宋代，陶器，重1.2公斤，有曾经修复过的痕迹，碎片13块，存在残缺、脱落等病害。然后为其建立保护修复档案，填写文物基本信息表，其中包括该陶器的基本资料，如历史价值、照片、保存状况说明、保存状态描述、手绘线图标志病变情况等，探测分析陶器文物的物质构成、生产过程、历史年份、腐蚀产物等方面的信息，为进行修复做准备。
清 洗
对陶器进行修复的初步工作是清洗工作，但是在进行此项工作前应对陶器进行详细的观察与分析，详细记录陶器胎质的致密情况、材料的吸水情况等，并根据其特性选择正确的清洁药剂和方法。陶器的清洗有两种方法 ：一是机械法清洗，使用手术刀、竹签、软刷子、超声波清洗机等工具，可去除表面淤积泥土、粘附性沉积物、旧修复残缺物及易去除的结垢层 ；二是化学法清洗，采用去离子水和相关化学制剂，清洗器体上依附的可溶性盐、不可溶性盐和其他微生物的污染，及坚硬的结垢物和机械法清洗无法去除的斑迹。陶器清洗时要坚持最基本的原则，即任何一种操作方式均不得在器表上留下硬伤痕迹及化学药剂的残留，并且要细心观察，做好小区域试验后再大面积推广，如果机械法清洗奏效，则应尽可能避免采用化学法清洗。
清洗侈口彩陶盆时，采用的方法是机械法与化学法相结合清洗，器物表面存留有灰尘，用去离子水先浸泡24小时，目的一是清理灰尘，二是将存留的盐分去除；清洗时用柔软的毛刷轻轻刷洗，减少对器物表面造成划伤，然后对器物粘结口进行清洗，并拆除原接口粘接不平整的错口，用酒精灯加热和电热风机融化之前粘接用的树脂胶，手术刀上蘸取丙酮清理接口，清洗完毕。
粘 接
对破损的陶器清理后便可以对陶器进行粘接处理，当陶器的破损程度不太严重时，粘接工作相对简单一些；反之，对于破损碎片较多的陶器，在粘接工作前应细致观察各个碎片的形状、颜色、纹路等，初步判断碎片的位置并对其进行分类。在对碎片进行拼接时应格外小心，不可以出现碎片切口相撞，以避免造成掉碴儿的情况。对于可以进行顺利拼接的碎片进行标记，方便后续的粘接工作。粘接是使破碎陶器复原的一个重要工序，对器物残片仔细拼合组合后，用胶带纸暂时固定把器物拼装成形，再把拼装的器物残片拆开，按对接的位置依次排放，然后进行粘接。粘接时用胶量的多少及碎块之间是否错位，是修复陶器质量高低的评判标准，也是一项基础性技能操作。根据胶粘剂的特性及国际文物保护修复对可逆性原则的要求，AAA透明环氧树脂胶成为器物碎块粘接的主要材料，它分为快速凝固（5分钟固化）与慢速固化两种，粘接强度高，效果比较理想。
在修复侈口彩陶盆时具体操作是：先用热熔胶枪将陶盆残片以热熔胶暂时固定，然后用AAA透明环氧树脂胶，从陶盆底部粘起，逐步向口沿处粘合，吻合面以丙酮或无水乙醇擦洗干净灰尘，用胶均匀，尽可能少涂，将胶液薄薄地涂抹在断面正中，两断块用力挤压在一起后，使用脱脂棉蘸丙酮、无水乙醇擦涂，防止胶液漫流。需要注意的是，在粘接工作结束时，固定胶的去除一定要在加热的情况下进行，防止硬拆，避免伤及陶质器表或釉层。
补 配
在补配实施的过程中，应该遵循保持历史真实性和艺术美感相结合的原则和最小干预的原则，在保持陶器历史原状和原貌的基础上，不可盲目地修复补配。陶质文物在传统保护修复中，缺块补配材料方面应用最广泛的就是成本低廉、操作方便的熟石膏粉。熟石膏粉以清水调和成糊状，具有流动性好、成形时间快的特点，常用以翻制模具和陶器的缺块补配，其主要缺点是质地脆弱，易吸潮酥粉变色。对于烧成温度较高制作优美的陶器补配时，也借鉴瓷器修补材料，即胶粘剂加填充物的混合材质，如环氧树脂中添加石粉、滑石粉等，AAA透明环氧树脂胶与古代陶粉的混合物也是一种比较理想的补缺材料，材质更接近于陶器，具有一定的推广应用价值。
给侈口彩陶盆补配时，采用的是一种高分子材料原子灰，原子灰俗称汽车腻子，由主体灰（基灰）和固化剂两部分组成，原子灰具有灰质细腻、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附着力强、硬度高、不易划伤、不易开裂等优点，使用时按照基料和固化材料100：1.5—3的比例搅拌均匀，即时填入已制作好的硅胶模具内，大约10分钟即可固化，得到所需补缺块。这种方法一般用于制作体形较小，无须受力的缺片或缺失部件。侈口彩陶盆正好符合条件，其中缺失部分有4处，缺失面不是太大，最大處为长8厘米，宽8厘米，用原子灰补配，从质地和外观结构上达到了新补与原器的完全统一。
上 色 做 旧
上色就是对陶器上修复过的部分，如拼缝和补缺之处进行适当修饰，令其在视觉上与文物的总体色泽相协调，陶器所用的上色材料与工艺，不但要求后补的色层修复无眩光，接近陶器的质感，还要注意选择坚韧持久、不易褪色泛黄的上色材料，避免重复的修复操作对陶器的损害。
侈口彩陶盆作色的工作是在不断的调试中进行的，以达到与器物原色相近的颜色。从器物颜色的遮盖力、着色程度、颜色的比重、纹路的分散程度，以及从光、温度、酸碱度等方面进行分析研究，在修复时未使用染料，主要使用稀释剂调和后的矿物颜料加粘接剂，经过不同的配比调制成和原器物相近色调，分别用抹、弹、拨、画、描、拓、点、喷、磨等不同的手法技巧上色，然后再进行做旧处理。经过上色做旧后的侈口彩陶盆从外观上看，在一定的距离内感觉不出补配处与原器物的区别，较好地保持了陶质艺术品外在形象的统一性。
陶器的保管
不适宜的空气温湿度变化是陶器产生病害并加剧自身损害的主要原因，经过修复处理后的侈口彩陶盆，修复材料很可能会受温湿度、光照的影响，发生黄变、粘接力降低现象。所以，保护修复后的侈口彩陶盆储存条件应该比修复前的储存环境更加严格。在进行陈列保管时，严格控制温湿度变化在规定的范围内，储存环境温度应保持在18℃—25℃，相对湿度保持在50%—60%，灯光的照度保持在300勒克斯以内。定时巡检，专人负责，做好观测记录，给文物提供一个比较合理的生存与活动空间。
（责任编辑：屈梦夏）
文物修复不仅要具有相当的历史、绘画、文字功底，还要掌握一定的化学、物理、美学、材料材质知识。除了专业技能，还需有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。文物技术修复员就好比一位主刀医生，让残缺的文物获得重生。本期策划推出《大工无痕》专题，让读者进一步直面文物修复，感知中国的匠人精神。
陶器是我国古代劳动人民最伟大的发明之一。在一个相当长的历史时期，各种各样与日常生活息息相关的陶制实用器，在人类生活中一直占据着重要的地位，人们在用陶和制陶的过程中，充分发挥着自己的聪明才智，创造性地制作出了泥质灰陶、黑陶、红陶、彩陶等多种色彩的生活用器，与人物、动物相关的精美陶塑，这些优秀的陶质艺术品，在某种程度上成为我国具有悠久历史和灿烂文化的标准和象征，中国古代文明的发展进步正是从陶器的制造和熟练应用开始的。制作陶器的黏土，经过工匠们的挑选、湿润、踩踏和闷醒处理后才具有了一定的可塑性，使用手工捏造或轮制成形、干燥，经700℃—1000℃的高温窑变而成陶质器物。陶器有易碎的特性，由于受烧制温度的限制，其自身气孔和吸水性差异较大，工匠制作技术的高低，自然因素的影响，难免遭到不同程度的损坏，为了便于人们对陶器进行研究和欣赏，从而使文物在博物馆的展览与研究中发挥作用，就要还原器物的本貌。本文以修复一件宋代侈口彩陶盆，采用传统与现代相结合的文物科学修复技术，最低程度地干扰文物所含的各种信息，实现恢复其艺术形象，达到良好的观赏效果。
基本信息整理
根据待修复器物的材质特点、残缺状态等，对器物病害调查，描绘器物病害线图，进行前期影像资料采集、原始文物基本信息及保护现状记录。器物为侈口彩陶盆，现收藏于汝州市博物馆，三级品，编号为1384-0241，宋代，陶器，重1.2公斤，有曾经修复过的痕迹，碎片13块，存在残缺、脱落等病害。然后为其建立保护修复档案，填写文物基本信息表，其中包括该陶器的基本资料，如历史价值、照片、保存状况说明、保存状态描述、手绘线图标志病变情况等，探测分析陶器文物的物质构成、生产过程、历史年份、腐蚀产物等方面的信息，为进行修复做准备。
清 洗
对陶器进行修复的初步工作是清洗工作，但是在进行此项工作前应对陶器进行详细的观察与分析，详细记录陶器胎质的致密情况、材料的吸水情况等，并根据其特性选择正确的清洁药剂和方法。陶器的清洗有两种方法 ：一是机械法清洗，使用手术刀、竹签、软刷子、超声波清洗机等工具，可去除表面淤积泥土、粘附性沉积物、旧修复残缺物及易去除的结垢层 ；二是化学法清洗，采用去离子水和相关化学制剂，清洗器体上依附的可溶性盐、不可溶性盐和其他微生物的污染，及坚硬的结垢物和机械法清洗无法去除的斑迹。陶器清洗时要坚持最基本的原则，即任何一种操作方式均不得在器表上留下硬伤痕迹及化学药剂的残留，并且要细心观察，做好小区域试验后再大面积推广，如果机械法清洗奏效，则应尽可能避免采用化学法清洗。
清洗侈口彩陶盆时，采用的方法是机械法与化学法相结合清洗，器物表面存留有灰尘，用去离子水先浸泡24小时，目的一是清理灰尘，二是将存留的盐分去除；清洗时用柔软的毛刷轻轻刷洗，减少对器物表面造成划伤，然后对器物粘结口进行清洗，并拆除原接口粘接不平整的错口，用酒精灯加热和电热风机融化之前粘接用的树脂胶，手术刀上蘸取丙酮清理接口，清洗完毕。
粘 接
对破损的陶器清理后便可以对陶器进行粘接处理，当陶器的破损程度不太严重时，粘接工作相对简单一些；反之，对于破损碎片较多的陶器，在粘接工作前应细致观察各个碎片的形状、颜色、纹路等，初步判断碎片的位置并对其进行分类。在对碎片进行拼接时应格外小心，不可以出现碎片切口相撞，以避免造成掉碴儿的情况。对于可以进行顺利拼接的碎片进行标记，方便后续的粘接工作。粘接是使破碎陶器复原的一个重要工序，对器物残片仔细拼合组合后，用胶带纸暂时固定把器物拼装成形，再把拼装的器物残片拆开，按对接的位置依次排放，然后进行粘接。粘接时用胶量的多少及碎块之间是否错位，是修复陶器质量高低的评判标准，也是一项基础性技能操作。根据胶粘剂的特性及国际文物保护修复对可逆性原则的要求，AAA透明环氧树脂胶成为器物碎块粘接的主要材料，它分为快速凝固（5分钟固化）与慢速固化两种，粘接强度高，效果比较理想。
在修复侈口彩陶盆时具体操作是：先用热熔胶枪将陶盆残片以热熔胶暂时固定，然后用AAA透明环氧树脂胶，从陶盆底部粘起，逐步向口沿处粘合，吻合面以丙酮或无水乙醇擦洗干净灰尘，用胶均匀，尽可能少涂，将胶液薄薄地涂抹在断面正中，两断块用力挤压在一起后，使用脱脂棉蘸丙酮、无水乙醇擦涂，防止胶液漫流。需要注意的是，在粘接工作结束时，固定胶的去除一定要在加热的情况下进行，防止硬拆，避免伤及陶质器表或釉层。
补 配
在补配实施的过程中，应该遵循保持历史真实性和艺术美感相结合的原则和最小干预的原则，在保持陶器历史原状和原貌的基础上，不可盲目地修复补配。陶质文物在传统保护修复中，缺块补配材料方面应用最广泛的就是成本低廉、操作方便的熟石膏粉。熟石膏粉以清水调和成糊状，具有流动性好、成形时间快的特点，常用以翻制模具和陶器的缺块补配，其主要缺点是质地脆弱，易吸潮酥粉变色。对于烧成温度较高制作优美的陶器补配时，也借鉴瓷器修补材料，即胶粘剂加填充物的混合材质，如环氧树脂中添加石粉、滑石粉等，AAA透明环氧树脂胶与古代陶粉的混合物也是一种比较理想的补缺材料，材质更接近于陶器，具有一定的推广应用价值。
给侈口彩陶盆补配时，采用的是一种高分子材料原子灰，原子灰俗称汽车腻子，由主体灰（基灰）和固化剂两部分组成，原子灰具有灰质细腻、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附着力强、硬度高、不易划伤、不易开裂等优点，使用时按照基料和固化材料100：1.5—3的比例搅拌均匀，即时填入已制作好的硅胶模具内，大约10分钟即可固化，得到所需补缺块。这种方法一般用于制作体形较小，无须受力的缺片或缺失部件。侈口彩陶盆正好符合条件，其中缺失部分有4处，缺失面不是太大，最大處为长8厘米，宽8厘米，用原子灰补配，从质地和外观结构上达到了新补与原器的完全统一。
上 色 做 旧
上色就是对陶器上修复过的部分，如拼缝和补缺之处进行适当修饰，令其在视觉上与文物的总体色泽相协调，陶器所用的上色材料与工艺，不但要求后补的色层修复无眩光，接近陶器的质感，还要注意选择坚韧持久、不易褪色泛黄的上色材料，避免重复的修复操作对陶器的损害。
侈口彩陶盆作色的工作是在不断的调试中进行的，以达到与器物原色相近的颜色。从器物颜色的遮盖力、着色程度、颜色的比重、纹路的分散程度，以及从光、温度、酸碱度等方面进行分析研究，在修复时未使用染料，主要使用稀释剂调和后的矿物颜料加粘接剂，经过不同的配比调制成和原器物相近色调，分别用抹、弹、拨、画、描、拓、点、喷、磨等不同的手法技巧上色，然后再进行做旧处理。经过上色做旧后的侈口彩陶盆从外观上看，在一定的距离内感觉不出补配处与原器物的区别，较好地保持了陶质艺术品外在形象的统一性。
陶器的保管
不适宜的空气温湿度变化是陶器产生病害并加剧自身损害的主要原因，经过修复处理后的侈口彩陶盆，修复材料很可能会受温湿度、光照的影响，发生黄变、粘接力降低现象。所以，保护修复后的侈口彩陶盆储存条件应该比修复前的储存环境更加严格。在进行陈列保管时，严格控制温湿度变化在规定的范围内，储存环境温度应保持在18℃—25℃，相对湿度保持在50%—60%，灯光的照度保持在300勒克斯以内。定时巡检，专人负责，做好观测记录，给文物提供一个比较合理的生存与活动空间。
（责任编辑：屈梦夏）