错引古典诗句已经成为后世，尤其是当代年轻人的常见现象。譬如杜牧的《山行》有名句“白云生处有人家”，是指山形高耸，人家居于白云生处，意境是极为美妙的。而不理解精妙者，每每引为“白云深处有人家”，将“生”字换作“深”字，直白显露，意味尽失——也有作“深”字版本，但终不如“生”字传神入微，多半是文情浅陋者所妄为。
　　同是一个“生”字，张九龄的《望月怀远》诗中“海上生明月，天涯共此时”，亦常被人错引为“海上升明月”。他以为明月必是升起才有韵味，殊不知“生”字才较“升”字更为雅致，更有情趣。近见有引孟郊《登科后》诗句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”者，前句竟误为“春风得意马蹄急”，虽同为快意，但由“疾”变“急”，把科举高中的愉快心情，搞得索然无味矣。错引之病大多出在同音字或近音字上。再有现今错引较多的是宋代陆游的《游山西村》内有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”句，实在是咏山歌水的千古绝唱。偏偏许多人错引为“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。把个水复山重的绝佳景色搞得水尽山穷！
　　但是，另一方面，明知搞错却坚持使用，有时则演变成一种新颖的写作方法，往往因为出奇制胜，从而收到意想不到的修辞效果。最为明显的是出自《诗经》的“桃之夭夭，灼灼其华”，本意是指桃花盛开，光鲜艳丽的样子。不知被哪位古人借谐音错用为“逃之夭夭”，从而形容人狼狈而逃的模样，真是入木三分。这种有意识的错用，其本意正在于歪打正着，形成透着幽默感的新颖修辞方法。
　　将错用故意为之，每每创造出别有洞天的新感觉。比如延安时期，秦邦宪同志目睹大多数干部轻视传统文化遗产，遣词造句常闹笑话的情況，创造性地化用杜甫“语不惊人死不休”名句为“语不惊人辞不修”，真是言简意赅，令人过目难忘。
　　错引是客观上的失误，错用乃主观上的妙运。
　　（冯忠方摘自《今晚报》2016年1月22日）