《蓝宇》的故事最初在网上出现，事先张扬，流传至广。最后，被香港导演关锦鹏拍成了电影。
　　断片一：外面冰天雪地，房间里热气腾腾，蓝宇和爱人捍东一起回家过年，蓝宇坐在桌边，安详、随遇而安，俨然是家庭的一员。
　　断片二：悍东出了事，蓝宇不声不响把悍东送他的别墅卖了，凑足两百万送过去，打通了关节。悍东出狱，搬进了蓝宇的出租屋。大家一起庆祝吃饭。男人们喝酒，蓝宇和悍东的妹妹在厨房忙碌，蓝宇打开冰箱，发现里面堆满食物，悍东妹妹说，我哥搬进来，你们消耗大，这够你们吃一个星期了，她很自然的和蓝宇拉扯，就好象在跟自己的嫂子闲聊。上了桌，蓝宇对悍东说，你吃点饭，别喝那么多酒，捍东尴尬的笑笑，仿佛每一个温存内敛的老公。
　　这两个场景并不写意，也没起伏，但却从中可以读出《蓝宇》之为《蓝宇》，或者关锦鹏之为关锦鹏的东西。
　　《蓝宇》中，同性恋不是对照异性恋的怪异事物，而是一样有情有义、爱恨纠缠，一样有生活中的温馨烦恼，再自然不过。最引人注目的，还是周围环境与他们的关系是松弛、克制、令人安慰的。
　　关锦鹏是娱乐圈里少有敢声称自己是“同志”的导演，但之前，对同性间的情爱也不曾作过直面的表述。早期的《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》全都婉转细腻，女性气质浓重。比较近的《愈快乐愈堕落》，描写异性间的爱情，甚至偷情，也是可以放在阳光下拍的：阳光，沙滩，明快的流行歌曲，而片末，导演语焉不详的暗示完同性情爱时，是黑暗，是一首忧伤的歌，唱说：越美丽的东西，我越不能碰…。
　　 这一次，关锦鹏不再欲言又止，他以朴素动人的方式伸出了手。与以往的同性恋电影相比，《蓝宇》有了较大转变。
　　《霸王别姬》是一部凄美艳异的片子，拍的镇定从容、镂红刻翠，影片更注重的是时代对人性的扭曲，对爱的疏离，扫描的是一幅光怪陆离动荡时代的全景图，对李碧华小说中段小楼与程蝶衣声情并茂的同性恋描写，则作了淡化处理，可以说是隐忍含蓄，晃晃悠悠打了擦边球。
　　 《春光乍泄》，这样一个场景可以说明问题：梁朝伟与张国荣在一间盥洗间里跳舞，那是间老旧的屋子，锈蚀的水管，残破的磁砖，黄而平的灯光空蒙的照着，轻的要断了一样的华尔兹，隐约如水流动，他们跳起舞，闭上眼，在封闭的房间与世界跳舞。
　　跳舞的画面揭示了这部影片前卫的风格，酷毙的作派，同性恋在这只是很好的符号代码：代表了边缘、沉沦、没有结果。他们置身的是遥远的城市，他们的环境是架空，类似虚拟的，没有他人关注，不受外力影响。
　　至于张元的《东宫西宫》，完全站在了王小波、李银河夫妇“同性恋调查”的视角上，注重揭露与破析。
　　影片里，同性恋被明确无误的归于男女颠倒、错进错出的病态行为。同性恋者被人殴打；在公园见面，会被警察驱逐抓捕；而他们作爱时，外面的天空电闪雷鸣…。
　　同性恋者心中充满了禁忌、黑暗和痛苦，他们知道自己“下贱”“有病”，却欲罢不能，他们既痛苦又绝望，他们身边的人把他们看成肮脏的怪物与病菌，对他们蔑视、不齿、深恶痛绝。最好的情况，也只象主人翁那个警察一样，以猎奇的心态对待他们。
　　到了《蓝宇》，关锦鹏没有困于被限定的身份，迫不及待的用悲壮的画面、苍凉的嘶喊为“同志们”喊冤正名，也没有被文化观念、思维方式、知识结构等因素左右，而是保持了个性的清醒与敏锐的冷静。
　　他以利落的风骨驾驭视听语言，打造出一个普通而真切、哀伤而升华的爱情故事。
　　非常规的幽幽情愫被日光映的无比广大，在别人掌控下总归焦灼烫手，在关锦鹏那就象一杯清澈的白开水。《蓝宇》中充满平静的宽容，甚至慈祥。没有符号，怪物，没有对非主流人群的歧视，抑或特殊关怀。