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据国家新闻出版广电总局统计，2013年全国电影总票房达217.69亿元，同比增长27.51%。其中，国产影片市场份额高达58.65%，创下近年来历史新高。在全年票房前十名的影片中，国产影片占据了七位。仅从票房业绩上来看，国产电影在2013年表现不俗。但仅仅看这些数字并不能完全知悉国产电影在题材上、内容上、思想性、艺术性上的得失。在此，仅选取《西游·降魔篇》、《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》、《私人定制》、《熊出没之夺宝熊兵》《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇》等几部影片作为2013年国产电影的典型个案，以管窥豹，谈谈个人的浅薄之见。
一、《西游降魔篇》、《人再囧途之泰囧》
——高票房背后的反思 由徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映，上映一个月票房达到12亿，可以算是2013年国产高票房电影的前奏了。随后而来的《西游·降魔篇》可以说是“强势接棒”，以12.46亿拿下年度票房冠军，与第二名《钢铁侠》差距拉大到近5亿元。
但是电影不仅仅是商品，更是文化作品，高票房并不一定意味着好作品。以《西游·降魔篇》为例，它是依传统的《西游记》故事为蓝本，添加了玄幻、惊悚、冒险、爱情、喜剧等类型因素，由周星驰作为导演、编剧和制片人创作的电影作品。《西游·降魔篇》自上映起，便在口碑上引起了巨大的争议，它是周星驰的一次自我致敬，它也在数字特效上有可圈可点的表现，然而其中血腥暴力的镜头带来的恐怖感远远超过了喜剧元素，影片虽然要表现的是“大爱”的主题，却充满了暴戾和惊悚，甚至“血腥暴力”也成为了该片的卖点之一，不能不令人感到担忧。同样，贺岁喜剧《人再囧途之泰囧》以搞笑娱乐取胜，其思想性和艺术性却让人难以恭维。
不仅仅是《西游·降魔篇》和《人再囧途之泰囧》，《富春山居图》、《小时代》等，更是持续演绎了恶评连连却票房走高的情节。分析其原因，《富春山居图》的大牌云集、3D大制作成为吸引人的噱头，《小时代》营造的奢靡炫目也成功迎合了年轻观众爱幻想的心理，此外，强大的营销手段将一些“烂片”炒作为话题，也成为观众买票进场的原因。虽然这些电影并不是完全一无是处，但如此缺乏艺术性和思想性的高票房，的确让人堪忧。
二、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》——“青春派”电影的崛起 一批年轻导演拍摄的青春题材的电影，可以称之为“青春派”电影。作为“青春派”的典型代表，《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》可以说是兼具高票房和好口碑的作品。
《致我们终将逝去的青春》是赵薇导演的处女作，影片中有浪漫热烈、也有迷惘彷徨，有美好，也有残酷，有校园电影的清新时尚，也翻涌着怀旧的情怀。影片中对青春梦想的追求、对爱情的渴望和对现实反思，都引起受众深深的心理共鸣。《中国合伙人》则是一则青春励志故事，三个朋友之间的冲突和友谊展现得真实感人，而年轻人考学、留学、创业的奋斗历程，具有很强的现实意义和时代特征，传达出对“中国梦”的追求。
除此以外，《北京爱上西雅图》、《等风来》等“青春派”电影，虽不如《致我们终将逝去的青春》和《中国合伙人》那样广受好评，但也不啻是年轻导演们的一种探索，青年导演的创造力开始显现。“青春派”电影多是中小成本制作，不再仅仅追求大场面、视觉化，而是追求情节的精致化、人物内心的表达，更贴合现实，也更贴近观众的内心。这些电影虽然还存在着这样那样的不足，但现实题材小制作电影的发展，是对古装大片占重头戏的国产电影市场的补充，相信更多的佳作会渐次涌现。
·电影理论李杜若李璐：2013年国产电影典型个案探讨与反思三、《一九四二》、《私人定制》——尴尬的贺岁片该何去何从 2013年的国产电影市场可谓蓬勃火热，相比而言，贺岁档却略显冷清而尴尬。到底贺岁片应该成为怎样的类型，成了一个备受争议的话题。
2012年底贺岁档的《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《西游·降魔篇》都有较高的票房和话题性，总体而言是撑起了贺岁档的“门面”，然而《人再囧途之泰囧》因娱乐有余，深度不足而受人诟病，《西游·降魔篇》因血腥暴力也被认为不适合全家观看，《一九四二》虽受到较多赞誉，却被认为沉郁压抑，不适合贺岁档的气氛。
到了2013年贺岁档，《扫毒》、《无人区》、《风暴》、《警察故事2013》等相继展开了贺岁票房的争夺，然而这几部电影都属于警匪类题材，主题都偏于沉重，且主角命运悲惨，与“贺岁”的氛围显得格格不入。“贺岁大王”冯小刚执导的《私人定制》登陆院线，冯导的名气、巨大的排片量等因素促成了《私人定制》的票房成功，但网络上几乎“一边倒”的吐槽，显示了观众对于“贺岁片”的心理期待远远未得到满足。
起源于香港的“贺岁片”，多是热闹有趣、大团圆结局的喜剧片，像是影视大餐中的一道“甜点”，可以在年终岁尾让观众轻松消遣。然而出于对票房的追求，各种类型的影片都涌向贺岁这一“黄金档”，企图分一杯羹，而具有贺岁特点的影片如《人再囧途之泰囧》、《私人定制》等，又常常乏善可陈。贺岁片到底该何去何从？是否特定类型的影片才适合贺岁档？怎样的作品才能既符合节日的氛围，又是较为优秀的艺术作品，仍然是一个需要探索的问题。
四、《熊出没之夺宝熊兵》、《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》——缺乏美与深度的国产动画电影 凭借着原有系列动画的影响力，《熊出没之夺宝熊兵》和《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》上映不久，都取得了不俗的票房业绩，然而国产动画电影存在的问题也可以从这两部动画电影中探知一二。
首先是情节重复，显得简单幼稚，《熊出没之夺宝熊兵》中光头强和熊、《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》中的羊族和狼族总是在无休止地对战，而结局总是单一的，周而复始。其次，动画暴力问题，《熊出没之夺宝熊兵》和《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》都充满了斗争和捉弄，不论是光头强，还是灰太狼，抑或是暴躁易怒的村长和擅长捉弄人的喜羊羊，语言暴力和行为暴力充斥其中。这样的动画暴力对儿童观众会造成潜移默化的影响，造成儿童的认知偏差和盲目模仿。
国产动画电影主题上的正能量与深度、画面制作上的美感、传统文化资源的挖掘等都有待提升，作为国产电影的一个类型，国产动画电影需要注入更多的人文关怀和文化精神。
一、《西游降魔篇》、《人再囧途之泰囧》
——高票房背后的反思 由徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映，上映一个月票房达到12亿，可以算是2013年国产高票房电影的前奏了。随后而来的《西游·降魔篇》可以说是“强势接棒”，以12.46亿拿下年度票房冠军，与第二名《钢铁侠》差距拉大到近5亿元。
但是电影不仅仅是商品，更是文化作品，高票房并不一定意味着好作品。以《西游·降魔篇》为例，它是依传统的《西游记》故事为蓝本，添加了玄幻、惊悚、冒险、爱情、喜剧等类型因素，由周星驰作为导演、编剧和制片人创作的电影作品。《西游·降魔篇》自上映起，便在口碑上引起了巨大的争议，它是周星驰的一次自我致敬，它也在数字特效上有可圈可点的表现，然而其中血腥暴力的镜头带来的恐怖感远远超过了喜剧元素，影片虽然要表现的是“大爱”的主题，却充满了暴戾和惊悚，甚至“血腥暴力”也成为了该片的卖点之一，不能不令人感到担忧。同样，贺岁喜剧《人再囧途之泰囧》以搞笑娱乐取胜，其思想性和艺术性却让人难以恭维。
不仅仅是《西游·降魔篇》和《人再囧途之泰囧》，《富春山居图》、《小时代》等，更是持续演绎了恶评连连却票房走高的情节。分析其原因，《富春山居图》的大牌云集、3D大制作成为吸引人的噱头，《小时代》营造的奢靡炫目也成功迎合了年轻观众爱幻想的心理，此外，强大的营销手段将一些“烂片”炒作为话题，也成为观众买票进场的原因。虽然这些电影并不是完全一无是处，但如此缺乏艺术性和思想性的高票房，的确让人堪忧。
二、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》——“青春派”电影的崛起 一批年轻导演拍摄的青春题材的电影，可以称之为“青春派”电影。作为“青春派”的典型代表，《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》可以说是兼具高票房和好口碑的作品。
《致我们终将逝去的青春》是赵薇导演的处女作，影片中有浪漫热烈、也有迷惘彷徨，有美好，也有残酷，有校园电影的清新时尚，也翻涌着怀旧的情怀。影片中对青春梦想的追求、对爱情的渴望和对现实反思，都引起受众深深的心理共鸣。《中国合伙人》则是一则青春励志故事，三个朋友之间的冲突和友谊展现得真实感人，而年轻人考学、留学、创业的奋斗历程，具有很强的现实意义和时代特征，传达出对“中国梦”的追求。
除此以外，《北京爱上西雅图》、《等风来》等“青春派”电影，虽不如《致我们终将逝去的青春》和《中国合伙人》那样广受好评，但也不啻是年轻导演们的一种探索，青年导演的创造力开始显现。“青春派”电影多是中小成本制作，不再仅仅追求大场面、视觉化，而是追求情节的精致化、人物内心的表达，更贴合现实，也更贴近观众的内心。这些电影虽然还存在着这样那样的不足，但现实题材小制作电影的发展，是对古装大片占重头戏的国产电影市场的补充，相信更多的佳作会渐次涌现。
·电影理论李杜若李璐：2013年国产电影典型个案探讨与反思三、《一九四二》、《私人定制》——尴尬的贺岁片该何去何从 2013年的国产电影市场可谓蓬勃火热，相比而言，贺岁档却略显冷清而尴尬。到底贺岁片应该成为怎样的类型，成了一个备受争议的话题。
2012年底贺岁档的《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《西游·降魔篇》都有较高的票房和话题性，总体而言是撑起了贺岁档的“门面”，然而《人再囧途之泰囧》因娱乐有余，深度不足而受人诟病，《西游·降魔篇》因血腥暴力也被认为不适合全家观看，《一九四二》虽受到较多赞誉，却被认为沉郁压抑，不适合贺岁档的气氛。
到了2013年贺岁档，《扫毒》、《无人区》、《风暴》、《警察故事2013》等相继展开了贺岁票房的争夺，然而这几部电影都属于警匪类题材，主题都偏于沉重，且主角命运悲惨，与“贺岁”的氛围显得格格不入。“贺岁大王”冯小刚执导的《私人定制》登陆院线，冯导的名气、巨大的排片量等因素促成了《私人定制》的票房成功，但网络上几乎“一边倒”的吐槽，显示了观众对于“贺岁片”的心理期待远远未得到满足。
起源于香港的“贺岁片”，多是热闹有趣、大团圆结局的喜剧片，像是影视大餐中的一道“甜点”，可以在年终岁尾让观众轻松消遣。然而出于对票房的追求，各种类型的影片都涌向贺岁这一“黄金档”，企图分一杯羹，而具有贺岁特点的影片如《人再囧途之泰囧》、《私人定制》等，又常常乏善可陈。贺岁片到底该何去何从？是否特定类型的影片才适合贺岁档？怎样的作品才能既符合节日的氛围，又是较为优秀的艺术作品，仍然是一个需要探索的问题。
四、《熊出没之夺宝熊兵》、《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》——缺乏美与深度的国产动画电影 凭借着原有系列动画的影响力，《熊出没之夺宝熊兵》和《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》上映不久，都取得了不俗的票房业绩，然而国产动画电影存在的问题也可以从这两部动画电影中探知一二。
首先是情节重复，显得简单幼稚，《熊出没之夺宝熊兵》中光头强和熊、《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》中的羊族和狼族总是在无休止地对战，而结局总是单一的，周而复始。其次，动画暴力问题，《熊出没之夺宝熊兵》和《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》都充满了斗争和捉弄，不论是光头强，还是灰太狼，抑或是暴躁易怒的村长和擅长捉弄人的喜羊羊，语言暴力和行为暴力充斥其中。这样的动画暴力对儿童观众会造成潜移默化的影响，造成儿童的认知偏差和盲目模仿。
国产动画电影主题上的正能量与深度、画面制作上的美感、传统文化资源的挖掘等都有待提升，作为国产电影的一个类型，国产动画电影需要注入更多的人文关怀和文化精神。